@劳动者 岁末年初求职换岗须慧眼辨“坑”******
@劳动者 求职换岗须慧眼辨“坑”
岁末年初，不少劳动者开始谋划新一年 的工作 ，互联网招聘网站浏览量也开始增多 。“保障就业”“高薪就业”的承诺可信吗 ？“工资没发，先交了一堆‘工杂费’”这事儿靠谱吗？招聘广告上 的工资数额与实发工资不一样怎么办？近日，北京市第二中级人民法院发布典型案例 ，提醒劳动者求职应聘时，小心入坑。
岗前培训变成“培训贷”
徐某利用其经营的某软件公司 、某信息公司 ，虚构招聘员工事实，在多个互联网招聘网站上发布招聘信息 ，主动邀请求职者进行面试，并虚假承诺高薪 ，后提出需要岗前培训 ，诱骗求职者签署培训协议 ，收取培训费用 。徐某以保障就业为诱饵，使用签订培训及安置上岗协议的手段 ，诱骗应聘者贷款参加其公司的有偿培训，骗取应聘者贷款共600余万元。徐某因犯合同诈骗罪 ，被法院判处有期徒刑12年。
实践中，个别不法分子通过公司化运作、采用“招转培”模式等虚构招聘事实，诱骗劳动者贷款参加所谓的培训，骗取求职者缴纳手续费 、培训费、违约金等费用 。法官提醒，劳动者应理性对待用人单位招聘过程中 的承诺 ，慎重对待各类“培训贷” 。在发现被骗后，应第一时间报警，通过法律途径维护自身合法权益。
未上岗先交钱
2019年5月至7月间，邱某伙同刘某、张某等人，在北京市丰台区某大厦租用办公室 ，通过招聘网站以“某某集团”名义发布虚假招聘信息 ，诱骗应聘者来公司面试 、签订试用期劳动合同，通过设置考试、考核等环节“刷人”，以收取被害人培训费 、服装费 、门禁卡费 、违约金、烟钱等理由骗取应聘者钱财涉案金额8万余元 。邱某等人以非法占有为目的，以虚假招工的方式 ，多次骗取他人财物 ，数额巨大 ，已构成诈骗罪 ，最后被法院以诈骗罪判处二年有期徒刑，并处罚金 。
劳动合同法第九条规定 ，用人单位招用劳动者，不得扣押劳动者 的居民身份证和其他证件 ，不得要求劳动者提供担保或者以其他名义向劳动者收取财物。第八十四条规定 ，用人单位违反本法规定 ，以担保或者其他名义向劳动者收取财物 的，由劳动行政部门责令限期退还劳动者本人，并以每人500元以上2000元以下 的标准处以罚款 ；给劳动者造成损害的 ，应当承担赔偿责任 。
实践中，一些用人单位以各种名义向劳动者收取一定数额 的钱款或财物，损害劳动者 的合法权益 。法官提示，劳动者需擦亮双眼 ，对用人单位巧立名目收取费用的行为勇敢说“不” ，并可向人社部门投诉。遇不法分子以非法占有为目的 、通过虚假招工方式骗取财物的 ，应及时向公安机关举报。
招聘广告不等于劳动合同
杨某自2019年9月2日入职某石化公司工作 ，其间某石化公司未为杨某缴纳社会保险。2020年3月11日，杨某以某石化公司未缴纳社会保险 、未及时足额支付劳动报酬为由提出辞职。杨某申请劳动仲裁，要求某石化公司支付劳动报酬差额37800.95元 、解除劳动合同应支付的经济补偿金10400.47元等。劳动仲裁部分支持其诉求后 ，杨某不服起诉到法院 。
双方争议焦点为杨某的月工资收入 。某石化公司提交2019年9月2日 的劳动合同一份，其上约定月工资为3500元，杨某对该劳动合同 的真实性不认可 ，主张其月工资为8500元 ，并提交招工简章原件及网站截图予以证实。某石化公司对上述证据的真实性不认可，认为无用人单位公章及相关负责人的签字，系单方证据，薪资待遇应按双方劳动合同的约定 。
法院经审理认为，涉案劳动合同加盖某石化公司的公章 ，并有杨某 的签字手印 。经法院释明 ，杨某不申请笔迹鉴定，也未就该合同存在欺诈提供证据予以证实 。用人单位 的招聘广告在法律上只 是一种要约邀请 ，并不具有劳动合同的法律效力 ，故杨某主张以月工资8500元的标准计算工资差额及经济补偿金 ，法院不予支持。法院最终按照3500元的标准判决某石化公司支付杨某解除劳动合同经济补偿。
民法典第四百七十三条规定，要约邀请 是希望他人向自己发出要约的意思表示 。拍卖公告 、招标公告 、招股说明书 、债券募集办法 、基金募集说明书、商业广告和宣传 、寄送 的价目表等为要约邀请。商业广告和宣传等为要约邀请。如其内容符合要约条件 的 ，可以构成要约 。
法官介绍，劳动者若要用人单位兑现招聘广告中的承诺 ，应该要求用人单位将招聘广告中的内容写入劳动合同中 ，以便维权时提供相应依据 。在劳动合同履行过程中 ，劳动者应关注薪酬发放、社保缴纳等涉及自身重大利益 的事项 ，是否与用人单位最初承诺一致 ，如不一致应及时与用人单位交涉 ，并注意保存相关证据，通过法律手段及时维权 。
周倩
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空？******
中新社北京9月9日电 题：为什么中日动画片里都有孙悟空 ？
作者 徐文欣 金旭
2022年，中国动画走过百年。这段跨越百年 的长篇故事见证着中日动画人互相学习、成长 的过往 ，也记录下两国友好交流、文明互鉴 的印迹 。
这些印迹中，有孙悟空和阿童木的跨世纪握手 ，有小哪吒与一休哥的童年记忆，也有中国水墨同日系唯美的交相辉映。
经典动画何以体现中国故事 的内核？动画如何为中日文化交流搭建桥梁 ？动漫产业发展之路何在 ？近日，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波、东京大学表象文化论博士陈龑、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话 。
对话实录摘编如下：
民族风格何以亮相世界 ？
中新社记者：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品 。为什么这些经典动画能成为时代的记忆 ？其中有哪些里程碑式作品 ？
陈波：回顾百年中国动画史 ，其实也是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”) 的漫漫成长路。作为中国动画电影 的发源地，上海的开放多元为动画创作者培育了深厚的文化土壤，激励一代代动画人实现梦想 。
在此期间，上美影贡献了很多“第一” ：第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑 的》、第一部在国际上获奖 的中国美术片《神笔》 、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画 的辉煌时代。从艺术审美和艺术修养来看，老一辈的动画家们深入发掘中国传统文化，结合中国民间故事，在美术风格上追根寻源 ，精益求精 ，开创出水墨动画 、剪纸动画、木偶动画等多种形式 ，不断探索出更具“中国风”的民族风格 ，为中国动画 的发展奠定了基础，很多耳熟能详 的作品也成为几代人 的童年回忆 。
资料图 ：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品 的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节。上海交响乐团 供图中新社记者：中国有哪些动画成功出海 ？这些作品是怎么创作出来 的 ？
陈波：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事的动画作品多次在国际上斩获奖项 ，可以说 是家喻户晓 。以《大闹天宫》为例 ，这部动画将孙悟空这一中国式 的神话英雄再现于银幕之上，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼 ，风格上完美呈现中国传统艺术的作品” 。
中国动画之所以能够获得越来越多海外观众 的关注 ，是因为独具特色 的戏剧元素和绘画风格，为大家呈现了不一样的动画表达方式，这是“民族性”的高度提炼，电影的艺术表达跨越语言、国界和时间 ，铸就经典。从创作的角度来看 ，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生、对世界 、对艺术美学的思考 。不论 是从表演的细腻程度 、剧情结构 ，抑或是美术功底 ，优秀作品必定能够历久弥新 ，经受住时间 的考验 ，给人以常看常新之感，为观众带来不同层面的思考。
资料图 ：《大闹天宫》中的孙悟空形象。中日动画何以牵手百年 ？
中新社记者 ：作为中日动画的研究者 ，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系？
陈龑 ：中日两国动画起步时间相近 ，都属于舶来品 ，二者虽各具风格 ，但在技术交流 、人才培养等方面互动密切。
日本动漫充满极富东方神韵的中国元素 。1926年 ，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》。
一些日本动画师还前往中国创作并生活，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作 ，其1950年执导的《谢谢小花猫》流传至今，为新中国动画的发展作出重要贡献 。值得一提 的是 ，1958年，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲 的也是中国故事。
20世纪80年代 ，中日动画往来愈加密切 ，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫 。手冢因看了万籁鸣执导的《铁扇公主》入行，一生深受其影响。去世前3个月，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣 。他 的第一部动画题材源自西游记 ，最后一部作品则名为《我 的孙悟空》 。
这个时期，日本的电视动漫进入中国市场 ，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明的一休》，这些作品 是几代人 的美好童年回忆 。
当下 ，中日动画界的往来愈加频繁 ，除了共同动画项目 的制作，还有创作者的接触以及观众间的互动。
《手冢治虫物语 我 的孙悟空》宣传海报中新社记者 ：2022年 是中日邦交正常化50周年，动画产业如何推动中日人文交流？
远藤贵司：动画 是文化传播中的重要产业，日本和中国同为亚洲国家 ，有相似 的文化价值和社会环境，民众很容易产生共鸣。
中国动画在人物对话 、人际关系 、世界观、饮食及情感表达等方面都有独到之处 ，日本观众通过接触中国动画，会对中国文化产生浓厚 的兴趣。因此，我认为要创造和扩大日中民间交流的机会 ，加强人与人之间的文化联系以寻求新 的发展。
陈龑 ：动画产业 的交流多为民间自发行为 。因此，加强中日动画创作者的接触交流 ，使业界涌现出更多优秀作品 ，让中日观众变成文化相通、爱好相同的朋友，发现彼此文化中的美好 ，他们自然会找到最佳沟通方式 ，这种沟通方式可能 是一份装扮 ，也可能 是一个角色，这就 是动画超越语言 的魅力 。
动漫市场何以续写传奇？
中新社记者 ：随着动漫市场的扩大 ，难免会出现只看票房 、不看制作的产品，在您看来 ，动漫如何实现内容和市场 的双赢？
远藤贵司：动漫产业方兴未艾 ，要实现内容和市场 的双赢，首先需要培养原创漫画和小说市场。热门 的原创作品改编成动漫的模式不仅使作品价值得到进一步开发，动漫市场也会越来越活跃 。其次，成功 的动漫作品不仅取决于故事题材 的选择，也取决于角色IP 的打造 。极具魅力的角色 是吸引消费者、保证商业利润的关键。例如 ，吉卜力工作室 的作品《龙猫》，上映之初票房不及预期 ，但通过各类周边的衍生，成功获利 。这个看起来十分适合拥抱 的萌物也成了日本 的“米老鼠” ，可见，周边产品和版权 的二次开发利用可以成为动漫业的支柱 。最后，我认为放眼海外市场非常重要，角色商品在全球大受欢迎，能够为动漫内容和市场带来热度和助力。
中新社记者 ：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀的作品？
陈龑 ：在我看来，国产动画产业生态还需要进一步完善。我们不仅需要有优秀的创作者 ，还要有优秀 的团队和投资方 。
《大圣归来》便是一个产业良性循环 的例子，观众为优质动画买单 ，投资者 的资金得以回收，于是更多 的资金愿意流入动画业，反哺出适宜的创作氛围 。在这种环境里 ，创作者更愿意展示自己 的作品，为投资方发现“黑马”提供可能。
来源 ：@西游记之大圣归来 官方微博陈波：中国动画史上创作出很多经典作品 ，但动画 的商业化还处于初期。
动画艺术探索需要大量时间、金钱 ，创作者既要了解相关的历史文化进行深层次的理解创新，又要对传播学 、社会学、心理学等有所涉猎 。从业者在保证绘画水平 的基础上，还要构建起交叉学科 的知识体系。
商业化要为动画创作提供资金支撑 ，经典IP会带来市场价值，现在中国有良好 的市场环境，如何在IP开发方面进行新 的包装 ，给消费者或品牌方讲好故事 ，让更多人产生情感共鸣，反哺动画创作 是商业化团队亟须解决的问题。
从长远来看 ，创作依然是动画市场 的核心 ，只有拥有优秀 的作品 ，才能让动画市场向好发展 。(完)
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