台商张乐民 ：以闽南语音乐为“琴” 拨动两岸“心弦”******

　　中新社温州1月11日电 题：台商张乐民：以闽南语音乐为“琴” 拨动两岸“心弦”

　　作者 张益聪

　　“开琴行 是为了生活 ，追逐音乐 的纯粹才 是我 的理想。”2023年 ，是台商张乐民到浙江温州苍南县 的第九个年头 ，但他依然记得 ，第一次踏上这片土地时“乡音无改，他乡如故”的直观感受 。

　　“这里几乎70%的人用闽南话交流 ，刚到温州，我在苍南待了一个多月 ，这里没有大都市 的喧嚣 ，民风淳朴，让我 的心能够沉下来 、静下来 。”于是 ，张乐民留下来 ，开始做一些小生意 ，“租过摊位卖过小吃 ，但我慢慢地意识到 ，这些并不是我擅长的 ，更不 是我向往 的 。”

　　年轻时 ，张乐民曾醉心于音乐，还玩过乐队，“苍南的宁静让我重拾了年轻时 的爱好 ，更让我爱上了这里 。”张乐民表示，苍南 的民风与环境，让他萌发了将兴趣与事业结合的想法。

　　随着苍南城市发展的日新月异，张乐民 的琴行生意也慢慢有了起色 ，逐渐站稳了脚跟。

　　自此，张乐民漂泊半生 ，得以在知天命之年，安定于苍南县 ，用他的话说 ：“其实开琴行是我的副业，我经常去学校给孩子们授课 ，教他们弹琴唱歌 ，还参加各种两岸民间音乐交流、演出 。”

　　走进张乐民 的琴行 ，墙上钉满了木质挂琴板 ，上面陈列着尤克里里、古典吉他等弦乐。张乐民常常手持吉他拨动琴弦 ，弹唱闽南语歌曲《爱拼才会赢》。

　　谈起闽南语音乐，张乐民津津乐道。因为台湾民众也讲闽南语 ，因此大部分经典闽南语歌曲在海峡两岸久经传唱。

　　张乐民表示，希望通过自身 的努力 ，让更多年轻人喜欢并传唱闽南语音乐 。近年来 ，从琴行向音乐工作室拓展，他的音乐事业如歌曲进行至高潮部分 ，逐渐随之“高亢”。

　　2020年11月 ，张乐民的音乐工作室获得温州市台办授牌台湾青年创业就业实习基地，为更多台青来温州逐梦音乐提供了新舞台 。

　　张乐民表示，想要广交朋友，吸引年轻人，互联网才 是主舞台。接下来 ，他会通过线上线下等多种形式 ，继续传唱闽南语歌曲 。(完)

“劳模”情结在心灵深处开花——评水运宪长篇小说《戴花》******

　　作者 ：李掖平（山东师范大学教授）

　　水运宪 的长篇小说《戴花》（湖南文艺出版社2022年10月出版） ，秉持现实主义文学 的审美价值取向，紧扣当下社会生活砥砺前行、搏击进取的现实律动，历史视域 、社会角度 、个人生命体验错综交织 ，正德大义 的庄重言说与雅俗共赏 的生动表达有机结合 ，通过一个普通工人竭尽一生全力以赴争当劳模 的故事文本，书写了一曲中国机械工业不断走向强盛的时代壮歌。小说聚焦某高校机械制造专业的一批大学生分配到德华电机制造总厂参加工作的历史事件，多维度地再现了二十世纪六七十年代基层普通工人任劳任怨干工作 、争先恐后当劳模、孜孜以求钻研技术革新的曲折历程 ，从中国电机制造工业技术革新的一个侧面，钩沉出中华民族在困厄中破旧立新、求变图强 、砥砺拼搏 的历史发展逻辑 ，进而构建起一个兼具广度、力度和深度 的宏大主题 。《戴花》将潜藏在故事情节和人物性格中的中华民族“英雄情结”的历史基因、文化血统和蓬勃向上“精气神”生动可信地呈现出来，深刻揭示中国工业强劲发展 的合理性与必然性，充分敞开了一部现实主义力作的史诗性价值与意义 。

工人劳模 林笑初绘

　　《戴花》采取的 是一种由一条主线勾连起多条副线 的拧绳式框架结构。叙述主线始终沿着“我”（杨哲民）和师傅莫正强之间 的工作 、生活和师徒关系 的叙述路向 ，讲述莫师傅孜孜以求争当劳模 的故事 。而包括“我”和同学们 的友情 、“我”和姜红梅 的爱情、同学们之间发生的各种事件 、段一村和吴启军 的师徒关系 、师傅莫正强的家庭生活 、师傅与许多人 的或交好或纠结或误解或抵触的复杂关系等多条叙述副线 ，则沿着“花开数朵 、各表一枝”的轨迹，以或顺序、或倒叙 、或插叙 、或碎片拼贴的方式向前推进。这种多线索、多层次此起彼伏的交叉描写 ，始终紧扣各种矛盾冲突、紧贴人性内在肌理有条不紊地展开，既强化了小说文本杂树生花、起伏跌宕 的故事性，又敞开了前有伏笔、后有照应 的可读性和感染力 。情节 的推进并不过多依靠大起大落的陡转，却以生活、生产 、爱情等日常细节的细腻刻画 ，有效触发了读者因真实生动而心生敬意 的同频共情。事件和场景 的描述具有鲜明 的画面感，人物对话富有鲜明的时代特色 ，又洋溢着鲜活的日常生活气息，也不乏朴素遒劲、外简内丰的古典神韵。

　　小说对莫正强形象的塑造 ，不 是按照对英雄人物进行高度提纯的类型化模板展开的 ，而是紧扣作为一个普通工人的莫师傅倾尽全力“当劳模” 的执着心念和执拗性格 ，以扁平性和立体性互融互衬的手法，既多角度地写出了其心底纯粹 、敦厚善良、真诚待人 的优良品性，亦不回避其时而显露出 的一些小卖弄 、小表演、小狡黠甚至小虚伪等缺点 。一方面，为当劳模，身为车间主任 的莫师傅以工厂为家 ，以诚相待车间工友和徒弟 ，抢干重活儿、累活儿 、脏活儿，虽然一连几年与劳模荣誉擦肩而过 ，仍然不气馁、不泄劲，一如既往地埋头苦干 ，每逢节假日就主动申请加班值班 ，不辞辛苦 、不计报酬 ，拼出了一身病也毫无怨言 ，直到最后倒在车间的“冲天炉”前，以“点……点火”的嘶哑吼叫定格了生命的最后一刻。另一方面 ，为当劳模，莫师傅也时常闹出一些高调摆姿态 、可笑又可爱的小把戏，如为引起厂领导和其他车间工友对他连早饭都顾不得吃就到车间来干活之事的关注 ，他故意让妻子连续几天大张旗鼓地到车间来送早饭，边走边大声埋怨“这个死东西清早就往车间跑 ，早饭也不吃” 。为增强自己 的良好形象 ，他想营造家庭和睦的氛围 ，而妻子恰好正在和他闹矛盾甚至叫嚷要离婚 ，他就软硬兼施动员“我”去当说客 ，力劝师母别在评劳模 的关键时刻“掉链子”。他甚至还做过一件偷钱的错事 ：当市里已通过他的申报材料 ，要派出验收组来车间和家里考察时，他竟然鬼使神差地偷拿了一位工友的十元钱。按理说这事儿谁都不知道 ，而且还已全部送还 ，可莫师傅却始终过不去这道心坎，觉得自己做了一件丢人丢脸的丑事。于是在验收会即将结束、验收组负责人宣布“莫正强同志已正式确定为我们全市的劳动模范”时 ，莫师傅却突然坦白自己曾偷过钱这件事 ，并声明自己没脸要这个劳模称号 ，致使即将到手 的劳模殊荣再次泡汤。大家都埋怨他太实在 、对自己太苛刻 ，莫师傅却说，他要争当的劳模必须 是干干净净的，不当众说出自己这件丑事心里不踏实。尽管莫师傅直到生命终结也没当上劳模（小说结尾处提示 ，莫师傅被追授为全市劳动模范），但其不忘初心 、敬业爱岗的人格华彩却 是那般的灼目闪亮。

　　正是这种具有鲜明现实指向性与写真纪实意义 的描写 ，契合人情、人心、人性的内在肌理 ，滤掉了粗简的直白和浮夸的修饰，剔除了影响文学性 的所有泥沙，既真实可信又接地气 ，使读者深切感受到德华电机厂这片文学“风景”中的灵魂跃动与人性交响 ，标识出作者塑造人物手法的多样性和纯粹白描手法背后的深厚文学功力 。

　　作者对人物塑造欲扬先抑手法的娴熟运用 ，撑开了小说引人入胜 的艺术张力 。《戴花》明明 是对莫师傅和以莫师傅为代表的普通工人群体 的赞颂，却并未从开始就对其一路褒扬 ，而 是首先从相反 的贬抑处落笔。先写“我”对师傅的失望与不满，嫌弃他从相貌到气质都乏善可陈 ：“两只眼袋下面长着胡须。”“胡子很稀疏，东一撮西一撮胡乱生长 。而且黑少白多 ，灰不溜秋就跟从来没用肥皂洗过似的。”说话絮叨且口气难闻 ，似乎从来不刷牙 。尽管师傅对收“我”为徒颇为自豪，亲切地称为“民儿” ，“我”心里却很是不屑和疏远 。后来在日常工作中 ，师傅为人 的善良坦荡、心地的干净纯洁和对工作的兢兢业业 ，使“我”逐渐感受到其人品和性格的内在魅力 ，进而愿意和他亲近，愿意追随他勤奋努力 ，最终从心底深处生发出对他的真诚爱戴与礼敬。其他人物也大都 是采用欲扬先抑手法塑造完成的 。“我”对师傅 的情感形成起伏跌宕 的鲜明对比 ，表征出“文似看山不喜平”的艺术蓄势手法之魅力。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）