巡逻机器人 引领智慧物业新安保模式******
近日 ，第三届广州国际智慧物业博览会在广州广交会展馆举行。该届博览会以“科技赋能美好生活”为主题，设置了物业品牌、智慧科技 、机器人 、全域治理 、清洁绿化园林等11大专业展区 ，集中展示物业行业在智慧社区 、城市治理 、红色物业等方面的全新成果 。
在智慧科技展区，各种前沿产品、创新技术竞相亮相 ，广州高新兴机器人有限公司的“安防巡逻机器人”也在现场展出。
“这 是我们为物业打造 的安防机器人，集巡逻、检查、数据采集、人机协同于一身。”据现场工作人员介绍 ，巡逻机器人是综合采用人工智能、物联网、云计算 、大数据、5G通信等技术 ，集成了环境感知 、动态决策、行为控制和报警装置 的多功能智能装备。它具备自主感知 、自主行走、自主保护 、自主识别等能力，可帮助人类完成基础性、重复性、危险性 的安保工作。
据了解，物业领域使用安防巡逻机器人，除了日常人脸识别 、人体检测、口罩检测等功能外 ，还能智能识别各类异常情况 ，如小区会出现 的下水道积水 、井盖缺失 、废弃物违法堆放等各种特殊情况 ，相关异常数据都会被上传至机器人云端平台，由监控中心在线判断 ，并通过多种方式推送警情 。
机器人在巡逻中一旦发现异常 ，将通知物业安保远程判断或前往现场，达到事件快速发现处置 、主动服务业主、保障物业安全 的管理效果，减少人力成本投入 ，以“人机协同” 的新安保模式实现降本增效。（科技日报记者 叶青）
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离 ？******
中新社北京11月6日电 题 ：中国电影如何拉近东西方距离？
作者 马海燕 门睿
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口 。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源 ：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品 的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼 的一批新 的女导演。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材 的影片能够出去 是非常重要 的。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部。它们真的是丰富多样，他们所探索的方向不 是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性 。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该是中国电影 的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影 ？因为那个时候好多电影都 是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多的人马上就可以看懂，可以理解 。
李少红：不管是在国际还是在国内获奖 ，对我们 的艺术创作都 是肯定和鼓励 。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值，这是一个相当高的肯定 。国内的鼓励则更直接，因为我们的创作反映 的是中国的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者 ：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论 是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己的创作特色。
马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观 ，以及她们对社会 的观察和探讨。
中新社记者 ：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识的觉醒 ？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前，特别是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁的女性 。现在的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片。
李少红 ：从个人经历看 ，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值，争取在社会上的独立性。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己的优势在哪，知道在自己想创作的题材中 ，从女性 的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性 ，我们从女性 的角度出发，以女性 的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地的情侣的情感 。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片 的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情。
李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离 。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别的表达是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭 、每一个个体 ，无论男人女人，都能感同身受，这样的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述的是其他国家 的人遇到问题是怎样应对的 ，但其实和我们没有什么差别 。(完)
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