加强生态修复 守护黄河湿地******

　　河南黄河湿地国家级自然保护区三门峡管理处——

　　加强生态修复 守护黄河湿地(新时代新征程新伟业)

　　扑棱棱，两只大天鹅展开白翅，踏水起飞 。一名摄影者翻越围栏近拍大天鹅 ，正在黄河边巡护的李丰波上前阻止 。

　　“如今 ，这里湿地生态环境持续向好，每年来三门峡越冬 的大天鹅有上万只。”河南黄河湿地国家级自然保护区三门峡管理处保护科科长李丰波告诉记者 。

　　河南黄河湿地国家级自然保护区三门峡段 ，东西长205公里 ，总面积2.85万公顷 ，是我国候鸟基本迁徙地、觅食地、越冬地。保护区三门峡管理处 ，承担所辖湿地的野生动物巡护救护、湿地生态修复治理 、疫源疫病监测和大天鹅研究等工作 。

　　“党 的二十大报告提出‘推行草原森林河流湖泊湿地休养生息’ ，我们深感责任重大。”三门峡管理处党支部书记张艺凡说 ，“我们将以习近平生态文明思想为根本遵循和行动指南，保护野生动物 ，守护黄河湿地，推进湿地保护事业高质量发展。”

　　巡护救护野生动物 ，保护生物多样性

　　下午3点 ，李丰波来到距三门峡市区30公里的后地村黄河滩区“天鹅湾” ，成群的大天鹅聚集于此，觅食 、休憩 、飞翔。

　　拿起望远镜 ，观察有没有大天鹅落单、受伤；打开手机拍照，上报新发现 的野生动物 ，李丰波的工作很充实 。1小时后 ，他开始统计大天鹅数量 。“以20只为1个单位计算 ，汇总其他巡护员的数据，再通过监控视频截屏核对 。”李丰波指着不远处 的监控器说 。近两年，管理处共设置18个监控点 ，实现半径3公里24小时监测。

　　“3700只 ，这是‘天鹅湾’实时 的大天鹅数量 。”李丰波说，与往年同期相比 ，数量增加了。

　　返回管理处野生动物救护监测中心，李丰波拉上同事崔源 ，一同观察救助的大天鹅。2020年底，该中心成立 ，承担全市野生动物 的救护 、监测、收容、放生工作 。

　　院内 的一间屋子是大天鹅收容处 ，两只大天鹅在水池里悠闲地游来游去 。

　　“两天前 ，我们接到求助电话 ：一只大天鹅落到陕州区张茅乡 的村民院中。”负责野生动物救护的崔源驱车前往，将其带回救护监测中心。

　　崔源对大天鹅进行了检查，发现没有外伤 ，鼻腔中有黏液 。他给大天鹅服用药物，补充了葡萄糖。两小时后，大天鹅逐渐恢复。“观察一周 ，如果康复就放归自然 。”崔源说 。

　　被救护的野生动物 ，不只有大天鹅 。救护监测中心成立后 ，已累计救助雕鸮 、红腹锦鸡、长耳鸮 、豹猫等野生动物100多只。如今 ，在黄河湿地保护区三门峡段，分布有野生动物1066种 、昆虫582种 、鱼类84种、脊椎动物486种 、野生植物1121种。鸟类从2003年保护区设立前的175种 ，增加到目前的315种 ，其中包括黑鹳、大鸨 、中华秋沙鸭等9种国家一级保护动物，大天鹅、疣鼻天鹅 、灰鹤等34种国家二级保护动物。

　　“贯彻落实党的二十大精神 ，我们将秉持人与自然和谐共生理念，健全巡护救护制度，加大野生动物保护力度，保护黄河湿地生物多样性 。”崔源表示 。

　　加强生态修复治理 ，建设大美湿地

　　曾经 ，为叩开高秋建养驴场 的大门，杨战锋没少犯难 。“今天再敲门，一敲就开 。”三门峡管理处副主任杨战锋说着，见高秋建迎了出来 。

　　年过60岁的高秋建，住在三门峡市城乡一体化示范区禹王路街道官庄村 ，从事养殖业10多年。2021年9月 ，河南省林业局发布沿黄河湿地自然保护区鱼塘畜禽养殖整改意见，要求核心区、缓冲区停止养殖 ，拆除养殖设施 ；对实验区畜禽养殖，无法清退 的，签订多方共管协议 ，杜绝畜禽粪便污染。

　　高秋建 的养驴场位于实验区。起初 ，杨战锋与三门峡市城乡一体化示范区农业农村局林业科负责人找上门时，高秋建直犯嘀咕 ：“怕协议签了，养殖场还要拆除。”经过反复解释，高秋建同意签约：占地3亩，养驴100头，不扩大规模 ，及时清理养殖场粪便 ，防止渗漏污染。

　　“今天 ，我们来看看履约情况 。”杨战锋说。

　　高秋建赶忙把杨战锋拉到驴舍 ，“驴粪干燥 ，周边村民拉到地里当肥料，没有随意堆放 。”

　　“养驴没超100头 。”杨战锋转了一圈，没发现违约之处。

　　按照要求，三门峡管理处排查出黄河湿地畜禽养殖场13家 ，均位于保护区 的实验区，全部签订保护协议；排查出黄河湿地内果树面积1.3万余亩，涉及农户1551户 ，全部完成整改并签订规范种植协议。

　　加强生态修复治理 ，建设大美湿地 ，三门峡管理处将责任扛在肩上。

　　杨战锋和工作专班 ，来到陕州区大营镇桥头村黄河滩区 。“千亩莲塘”边一派忙碌景象 ，车辆吊起一棵棵红枫树放入土坑 ，施工人员培土、踩实，支起防护架 。

　　计划种植红枫树700棵 ，已种植100多棵……杨战锋走进现场了解进度。这里原是一片鱼塘，违规建有农家乐 。管理处督促属地于2019年6月底前完成设施拆除 ，贯通鱼塘水系。2022年3月，陕州区争取到700多万元资金，开展植树种草，实施提升改造，目前已加固坝堤3000多米，种植荷花20多万株。

　　“过去几年间 ，我们督促整改保护区内132个问题，促进了黄河湿地保护。”杨战锋说 。

　　这些年 ，三门峡市持续开展黄河湿地保护区生态修复，清理餐饮船、捕捞船463艘 ，清理违规企业24家，实施生态修复185.5万平方米。

　　监测防控疫源疫病，开展大天鹅迁徙科学研究

　　挎上样本采集盒，三门峡管理处野生动物疫源疫病监测站站长侯长江轻轻走向黄河滩 ，“每个月取样 ，最怕惊动大天鹅。”

　　在距离大天鹅100多米处 ，侯长江找到大天鹅排泄物，取出棉签棒取样，随后放入采样管。

　　三门峡管理处自2005年成立以来，持续开展重点物种监测和生物研究项目，防控大天鹅疫源疫病。

　　回到野生动物救护监测中心 ，侯长江打开超低温冰箱 ，放入所采样本，“冷冻后，将送往专业 的检测机构，作为大天鹅疫源疫病研究的第一手材料 。”

　　2020年冬天 ，巡护员发现多只大天鹅死亡 。管理处第一时间取样送检，启动应急处置机制，规范收容救护，并对大天鹅栖息重点区域周边实施消毒。自2021年3月至今，未再发现异常情况 。

　　储存了样本，侯长江来到收容处 ，为之前救助 的大天鹅安装卫星信号追踪器，并给大天鹅戴上环形标志。他拿出手机 ，屏幕上显示大天鹅飞行轨迹监测系统。

　　“有了这套系统 ，佩戴有卫星信号追踪器 的大天鹅从哪里飞来、经过哪里、飞行高度 、活动量、停留点位 的经纬度，都一清二楚 。”侯长江说，通过研究大天鹅迁徙轨迹 ，发现到三门峡过冬的大天鹅主要来自蒙古国 、我国 的内蒙古和新疆；每年第一批飞来过冬 的大天鹅，到达三门峡的时间通常在农历九月十五前后 。

　　2022年2月，三门峡市有关部门给24只大天鹅安装了卫星信号追踪器。目前 ，12只已经返回三门峡 ，另有12只正在返回途中 。

　　在黄河滩区 ，侯长江放飞了装有卫星信号追踪器的大天鹅 。5分钟后，飞行轨迹监测系统显示大天鹅飞到湿地旁边的麦地。2020年 ，三门峡管理处组织实施黄河滩区土地平整，在“天鹅湾”周围种植了600亩小麦，作为大天鹅的食源地，并通过观察饮食研究大天鹅的生活习性。

　　“到三门峡 的大天鹅，从几十只增加到1.5万只，说明这里 的黄河湿地生态变好 。接下来 ，我们要进一步研究大天鹅对栖息地 的要求 ，更好保护三门峡 的黄河湿地。”张艺凡说 。(人民日报 本报记者 马跃峰 王 者)

“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******

　　作者：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授 、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）

　　近年来，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们 的欢迎。这些短视频节奏明快、剪辑手法新颖，受到短视频用户的青睐。不过 ，由“二创”短视频引发 的版权争议日益突出 。哪些“二创”短视频属于独创性作品？二度创作中，对原作品合理使用 的边界在哪里？如何在尊重版权的前提下，发挥剪辑艺术 的魅力，让“二创”短视频良性发展 ？如何建立起符合网络时代要求 的版权授予机制？这些都是亟待解决的现实问题 。

　　从艺术创作角度来看，“二创”短视频有多种类型，既有简单粗暴的切条，如“剪刀手”视频，也有融入了UP主的自我理解 、加工 、评论的类型 ，如故事改编、电影解说 、主题混剪、视频人物志 、视频影评等，不同类型 的“二创”短视频 ，“独创性” 的成分相差很大 。

　　因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用 ，就应先厘清“二创”对原作品合理使用的边界。笔者认为，应从视频的剪辑程度、音频 的改编程度 、主题的改编程度、故事 的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底是创作还是抄袭。其中的关键是，作者对影视原片素材 的二度创作有无“创造性转化” ，对影视原作的剪辑与改编有无“创新性发展” 。因此 ，面对网络视听快速发展的现实，为推动短视频行业健康发展 ，在尊重版权的前提下，一方面应继续发挥剪辑艺术 的长处，另一方面也应优化版权生态 ，构建起适合互联网时代 的版权机制 。

　　“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求 的同时 ，可能会削弱影视作品 的完整性及艺术性。一些观众在观看了几分钟的电影介绍、解说、评论后 ，觉得没有必要再看原作，这也可能会对原作 的市场收益造成影响。

　　但在笔者看来 ，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来。对一般观众而言 ，他们观看的影视作品数量有限 ，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要”。一些观众以往没看过相关作品 ，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣，接着主动欣赏原作 。在此情形下，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑，产生“自来水”效应。现实中，我们经常遇到这样 的例子 。一些中小成本电影 ，艺术质量不错，但囿于经费限制，没有进行大规模宣发 ，很多观众起初并不了解，但在“二创”短视频的接力传播下 ，观众知道了影片并主动走进影院 。其实，对观众来说 ，大家更希望“二创”短视频 ，能够与影视艺术形成某种程度的跨媒介、跨平台互动，那样能够丰富影视产品 的类型。

　　从发展的眼光看 ，“二创”短视频与影视原作 的传播并非“此消彼长”的零和博弈 。“二创”短视频与影视作品 的宣传营销应该形成良性互动 ，建立起适应媒介融合 的影视传播体系。以电影宣发为例 ，随着传播渠道 的变化 ，很多传统视频物料的传播效能在不断下降。在新的传播环境下，电影 的宣发营销 ，完全可以利用短视频的形式来实现更好 的传播效果 。比如 ，宣发公司可以与数以百万计 的“游击队”UP主合作 ，在影视剪辑、逻辑把握 、亮点选取 、用户心理理解等方面形成合力，最大化地扩大影片 的影响力 。

　　以人工智能为代表 的技术创新时代已经到来，文化产品 的创作手段面临着跨维度变革，如近年来兴起的AI写作 、AI绘画等 ，都对传统的版权概念提出了全新 的挑战。在此背景下 ，“二创”短视频所引发的思考不过是一个前奏曲 。

　　什么是短视频 ？只有时长这一个维度吗？看待短视频 ，时长 是一个维度 ，但不 是唯一的维度。未来 ，随着短视频作品品质的提高以及硬件技术 的发展 ，短视频的传播将不再囿于移动端，它可能会成为一种广泛存在的娱乐形式。从这个意义上看，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立的作品类型 。

　　着眼于未来，我们非常期望能够构建起适应互联网时代的版权机制，在尊重版权、合法合理使用原作的前提下 ，发挥“二创”短视频剪辑的想象力和创造力，提升其独创性，这也 是对影视原作审美价值和情感力量 的强化与放大 。同时 ，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行。

　　我们欣喜地看到，业内诸如抖音和爱奇艺这样的长短视频平台已经启动合作 ：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权的长视频内容用于短视频创作 。在具体操作层面 ，双方对解说 、混剪、拆条等短视频二创形态进行了约定。这种合作 是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢 的良性互动，是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容 ，即用户将自己原创的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势的双向奔赴 。我们希望这种合作能够形成示范带动作用，推动长视频内容知识产权 的规范使用 ，助力“二创”短视频持续健康发展。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）