解读中央纪委全会公报：因时因势，全面从严治党“多路并进”******

　　中新社北京1月11日电 题：解读中央纪委全会公报 ：因时因势 ，全面从严治党“多路并进”

　　作者 张素 郭超凯 谢雁冰

　　中国共产党第二十届中央纪律检查委员会第二次全体会议9日至10日在北京举行 ，全会研究部署2023年纪检监察工作。分析全会通过的公报 ，多位党建 、廉政学者认为，相关工作部署因时因势 ，将推动全面从严治党“多路并进”。

　　“二十届中央纪委二次全会公报列出八个方面部署，总体来看有两个特点。一是贯彻落实党 的二十大精神 ，将二十大报告的多项战略部署进行细化 ；二是结合形势 ，为当前乃至今后一段时期的纪检监察工作划出重点 、指明方向。”北京大学公共政策研究中心副主任庄德水对中新社记者说。

　　中共二十大报告首次提出“健全全面从严治党体系”，此次公报强调“坚定不移推动健全全面从严治党体系” 。中国社会科学院马克思主义研究院副院长林建华认为 ，这体现出“我们党成体系推进全面从严治党向纵深发展 的坚定决心”。

　　2023年 是贯彻中共二十大精神的开局之年。全会在部署今年纪检监察工作时将“围绕落实党的二十大战略部署强化政治监督”放在首位，并要求“围绕党中央因时因势作出 的决策部署加强监督检查，确保执行不偏向、不变通、不走样” 。

　　“由政治监督统领其他监督 ，体现了全面从严治党首先要从政治上看 。同时 ，这要求纪检监察机关以更高站位履行监督职责 ，着力纠正政治偏差，保障党中央大政方针落地见效。”庄德水说 。

　　中共中央党校(国家行政学院)教授竹立家说 ，中共二十大报告指出“党找到了自我革命这一跳出治乱兴衰历史周期率的第二个答案”。面对新 的使命任务，中共必须继续坚持自我革命的精神，继续坚持全面从严治党，为此必须推进政治监督具体化 、精准化 、常态化。

　　学者还注意到 ，相比以往 ，此次公报中着重强调巡视 。这项全面从严治党 的战略性制度安排 ，本质也 是政治监督 。

　　从十九届中央巡视高质量完成全覆盖任务 ，到构建与党 的领导体制 、国家治理体系相适应 的巡视巡察战略格局，近年来的巡视工作稳中求进。围绕中共二十大报告提出“发挥政治巡视利剑作用” 的要求，全会明确“修订巡视工作条例”“制定中央巡视工作五年规划”“扎实做好二十届中央第一轮 、第二轮巡视”等举措 。

　　庄德水表示 ，这些举措意在进一步显现巡视优势 ，推动政治监督与其他监督融合贯通，从而为深入推进全面从严治党持续提供支撑 。

　　全面从严治党“多路并进”，还反映在公报释出 的正风肃纪反腐新动向 。

　　中央八项规定已出台十年。全会提出持续深化落实中央八项规定精神 、纠治“四风”，明确要“对顶风违纪行为露头就打 、从严查处”，要“紧盯反复性顽固性、改头换面 、隐蔽隐性问题，加大查处问责力度” 。

　　清华大学廉政与治理研究中心副主任宋伟表示 ，作风建设关乎事业成败，当前“四风”问题隐形变异、花样翻新的情况仍然存在 。全会作出的部署“严”字当头 、对症下药 ，有助于加固中央八项规定堤坝，推进作风建设常态化长效化 ，使党风政风和社会风气持续好转 。

　　反腐败斗争 是全面从严治党 的关键任务。为应对新形势新挑战 ，全会强调“坚持不敢腐、不能腐、不想腐一体推进”，要求严查重点问题、突出重点领域、紧盯重点对象。公报中 ，“坚决防止政商勾连 、资本向政治领域渗透等破坏政治生态和经济发展环境”“把党 的十八大以来不收敛不收手、胆大妄为者作为重中之重”“坚决查处新型腐败和隐性腐败”等表述受到关注 。

　　“全会强调要做到不敢腐、不能腐 、不想腐同时发力、同向发力、综合发力 ，反映出党中央对于反腐败斗争的战略思考和系统部署。”宋伟说 ，未来对重点领域、重点行业、重点人群腐败问题整治查处，将进一步提升反腐败治理成效。

　　庄德水分析说 ，找准腐败的突出表现 、重点领域 、易发环节，加强对腐败手段隐形变异、翻新升级等新特征的分析研究，还将更加有力遏制腐败增量，更加有效清除腐败存量 ，全面巩固发展反腐败斗争压倒性胜利 。

　　“新型腐败和隐性腐败的出现更要求我们因应时势、总结规律，进一步加强法规制度建设 ，织密纪法之网 ，夯实反腐倡廉基础 。”竹立家说 ，这 是全会提出“研究修订党纪处分条例，推进反腐败国家立法”等举措的应有之义。

　　此外，全会着眼纪检监察机关建设 ，在深入推进纪检监察体制改革、锻造纪检监察干部队伍等方面作出部署 ，包括“一体深化推进党的纪律检查体制改革、国家监察体制改革、纪检监察机构改革”“对执纪违纪 、执法违法现象零容忍”等内容。

　　受访学者表示 ，随着全面从严治党多路并进 、推向纵深，加强纪检监察机关和干部队伍自身建设更为紧迫且必要 。全会对此提出更高要求，意在让这些身处全面从严治党第一线 的纪检监察人员切实担起重任，开好局起好步。(完)

闽藏协奏山海歌 唐卡漆画相映红******

　　藏族青年画师仁青郎加（右一）在自己 的工作室指导学徒创作唐卡漆画作品。

　　唐卡漆画作品《天路》仁青郎加作

　　唐卡漆画作品《白塔桃花风景图》阿旺曲扎作

　　在福建省援藏工作队大力支持下已建设完工 的昌都唐卡漆画基地。（本文配图由昌都市文化局提供）

　　跟随福建省艺术馆艺术创作部副主任何肃先 ，记者走进一个面积超300平方米 的大厅 。这是位于西藏自治区昌都市卡若区 的文创展示中心——唐卡漆画展陈大厅，也曾 是开展培训的“教室”。四周桌子上，一幅幅大小不一的漆画摆放有序 。看着这些画作，这名福建援藏干部瘦削 的脸上难掩骄傲 。

　　走近一幅画作细看 ，宽近1米，高足1米有余 ，画面 是雪山，蛋壳、漆料等多种原料在画布上有序排列 ，贡献各自的色彩，绘就了一幅高原特有 的日照金山景色。据何肃先介绍，这是这期新参加培训班的画师创作的 。

　　参加培训 的唐卡漆画画师，大多 是昌都从事唐卡创作中 的年轻一代。在福建省援藏工作队的积极推动下 ，唐卡漆画在昌都落地生根4年有余，先后已有160多名本地画师参与其中。

　　从一个人开始的绘画之路

　　唐卡 ，指用彩缎装裱而成的卷轴画，具有鲜明 的民族特色；福建漆画，则是从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术的架上绘画形式 。在福建省援藏工作队的努力下 ，它们融合产生了新的艺术形式——唐卡漆画 。

　　7岁开始学习传统唐卡，青年画师仁青郎加被称为唐卡漆画的“第一人”。出身唐卡世家，仁青郎加从小就在父辈绘制 的唐卡下牙牙学语；长大后 ，他跟随曾祖父嘎玛德勒和父亲曲英江村一笔一笔地学习绘制唐卡 。

　　2018年，在昌都市文化局的委派下 ，仁青郎加来到厦门 ，参加了福建省艺术馆在厦门举办的首届中国农民漆画高级研修班 。那 是他第一次与漆画相识——“怦然心动 ！”哪怕时间过去许久，他依旧记得自己第一次看见漆画 的心情 。那时，他的内心如触电般闪过一个念头 ：“这些东西如果拿来画唐卡，会是怎样 ？”

　　“出生地”相距千里 ，唐卡和漆画两种艺术形式有许多不同 。福建省青年画院特聘画师朱莉燕介绍 ，从颜色来说，唐卡用 的 是牛骨熬 的胶 ，而漆画用 的是漆树 的汁液，唐卡偏亚光 ，漆画更明亮；在绘画语言上，唐卡主要采用渲染、叠加 的手法 ，而漆画则侧重研磨、黏贴、镶嵌等技法。

　　然而 ，不同之间孕育共通，差异之中存在互补。据朱莉燕介绍 ，漆画 的技法，会让唐卡在画面 的立体感、空间感和材质对比感上有更丰富的展现，借用漆的元素 ，唐卡材质变得更高级 ，表现也更精美 。

　　福建美术馆馆长邱志军认为 ，唐卡漆画 的出现不 是简单的“跨界”或 是工艺创新，而是一种当代美学 的主动选择 ，它打开了艺术样式 的另一扇门 。

　　尝试并不容易 。漆画的创作材料 是天然大漆 ，过敏是漆画初学者需要面临 的巨大挑战。第一次用漆画 的手法创作唐卡，仁青郎加需要跟大漆打交道 ，因为过敏，他的双手肿得无法弯曲 ，脸也肿得通红 。但他都咬牙坚持了下来 ，最终克服了过敏反应，创作出自己的第一幅唐卡漆画作品。

　　获得更多人的认同与肯定

　　在福建学习的过程中，仁青郎加又完成了自己 的第二幅作品 。“第一次创作唐卡漆画，画作显得很稚嫩 。第二幅作品经过认真打磨 ，唐卡漆画的融合更加成熟 ，我觉得可以拿出去给更多人看看了。”仁青郎加说 。

　　这幅作品后来被推荐参加国家艺术基金项目“乡野漆彩——中国农民漆画展”日本东京站 的展出。展会现场 ，四周人来人往，仁青郎加焦急地等待着。不一会儿，一名男子来到这幅作品前仔细端详 。听了介绍 ，他问仁青朗加：“这画出售吗 ？什么价格？”买下画作后 ，他还专门留下了仁青郎加的联系方式，希望以后有机会继续购买他的唐卡漆画。

　　“看来，这项创新不但有人欣赏 ，还有一定 的市场，这或许是我可以探索 的方向。”仁青郎加想。带着自己在福建创作 的作品回到家乡 ，仁青郎加向父辈们介绍了唐卡漆画和自己的想法。

　　作为国家级非遗传承人 ，仁青郎加的曾祖父嘎玛德勒非常开明——看着仁青郎加 的新作 ，他对这种新手法大为赞叹 ，对孙子的尝试也表达了支持。但不 是所有人都认可仁青郎加 的创作 。一些唐卡画师表示不理解 ：“传统唐卡不好吗 ？为什么非要搞唐卡漆画？”

　　“创新手法， 是为了丰富唐卡艺术本身 。传承了千年 的唐卡，可以有更多新门类，也能让更多人接受唐卡 。”仁青郎加这样回应。有人认可 ，有人怀疑 。仁青郎加知道，得自己先干起来，“用成绩说话” 。

　　最大的支持来自漆画 的故乡福建 。听说了仁青郎加想要创作唐卡漆画，福建省援藏工作队立即找到了这个年轻人 ，希望以唐卡漆画为切口 ，推进文化产业援藏工作 。

　　按照中组部开展“小组团”援藏工作的要求 ，福建省援藏工作队同福建省委宣传部、省文化和旅游厅、省艺术馆和昌都市文化局组建“唐卡漆画文化产业小组团” ，将福建省文化和旅游厅实施 的农民漆画艺术精准扶贫模式推广到昌都，培养唐卡漆画画师 。

　　做大唐卡漆画朋友圈

　　2019年，作为文化和旅游部“春雨工程”项目之一 ，福建省艺术馆与昌都市文化局联合举办第一期闽藏唐卡漆画培训班 。

　　仁青郎加在培训班里当起了助教。学员白马次仁让他印象深刻 ：在实践环节 ，白马次仁选择了相对复杂 的创作主题。为了能按时完成作品并参加展览 ，白马次仁每天下课后都在教室加班绘制。一天晚上两点多 ，仁青郎加发现教室的灯仍然亮着 ，他过去一看，原来 是白马次仁在专注创作 。最终，白马次仁在35天的培训期内如期完成了创作。这批作品后来都在昌都市博物馆展出。看着画作前 的观众 ，白马次仁笑容满面 。

　　作为培训班教师 的朱莉燕十分欣慰 ，“唐卡漆画的出现， 是在西藏播撒了漆画 的种子 ，不久将会生根发芽 。”

　　开办培训班，就 是最直接 的播种方式——近3年来，昌都已经开设了8期唐卡漆画培训班 ，越来越多人开始投身唐卡漆画创作 。

　　如今 ，仁青郎加手机里有一个几百人的微信群，里面都是各地学习过唐卡漆画或者对漆画感兴趣 的唐卡画师 。昌都市各县的画师们在这里咨询问题、分享作品、交换订单 ，每天都十分热闹。“未来我们可以在昌都成立唐卡漆画协会 ，以体系化 的方式推动唐卡漆画发展 ，让更多人参与进来 。”仁青郎加说 。

　　福建援藏干部、昌都市文化局副局长李聆介绍 ，下一步 ，福建省援藏工作队将以“唐卡漆画文化产业小组团”为抓手 ，持续做大做强唐卡漆画文化产业。通过政府扶持 、个人主动投资等方式，昌都将持续举办“唐卡漆画技艺培训班” ，设立唐卡漆画工作室 ，培养更多融通理论和画艺的各类人才，并从中挖掘高水平绘画人才，推出一批代表性画师，创作出更多精品画作 。

　　清华大学美术学院艺术史论系主任陈岸瑛认为，福建作为漆艺大省 ，有着国内最为活跃 的漆艺创作和经营团体 。福建省艺术馆在西藏昌都开展 的唐卡漆画技艺培训 ，既是技术输出和文化帮扶，也是一次互惠 的文化交流 。

　　闽藏协奏山海歌，唐卡漆画相映红。历史上 ，民族之间的文化交流，共同铸就了开放包容灿烂 的中华民族文化 。中国美术家协会副主席徐里认为 ，大漆艺术和唐卡这两项非物质文化遗产实现了穿越千年的“跨界碰撞”，诞生出唐卡漆画这一新兴 的艺术形式 。大漆 的温润 、包容 ，与唐卡 的圣洁、庄严，艺术性地融合在一幅幅作品中 ，就如同民族之间感情 的深度融合。

　　雪域高原的唐卡和大海之畔的漆画相互激扬，唐卡漆画成为新时代民族交往交流交融 的生动实践 。“这是艺术与文明的融合，更是民族之间的交往交流交融。唐卡漆画从产生到壮大 ，凝聚着一批又一批福建援藏干部的共同力量 ，它是民族的交融 ，也是传承的创新 。唐卡漆画相结合 的艺术扶贫模式，帮助当地藏族同胞通过绘画 的融合，提升扩大了销路，改变了生活方式，为他们带来了更多收入。”福建省援藏工作队领队说 。（袁泉 徐驭尧）