（新春见闻）台商返乡过年 ：讲述打拼故事 ，期盼春暖花开******
中新社北京1月22日电 题 ：台商返乡过年 ：讲述打拼故事 ，期盼春暖花开
作者 朱贺
随着两岸防疫措施 的调整 ，许多在大陆打拼 的台商在今年新春假期返台过年。
吃到久违的家乡味，陪长辈采买年货 ，和老友相约聚餐……多位台商接受中新社记者采访表示 ，他们在行李箱中装满了为家乡亲友准备 的心意 ，一同带去 的还有在大陆 的收获，在团圆气氛中，一家人共盼新年春暖花开。
李绍嬅：用点心串联两岸之爱
大年初一 ，在北京经营“彩虹天使咖啡屋” 的店主李绍嬅一家穿上喜庆 的红衣，带上各式礼品从台北回到高雄老家向长辈拜年 。与家人围炉谈天、重温台湾年味，李绍嬅讲述了这一年在大陆打拼的故事。
2022年，李绍嬅所在的这家由听障烘焙师为主要员工的咖啡屋迎来许多新变化：听障师傅 的手艺不断提升 ，开发了更多点心品类；越来越多爱心人士不仅为咖啡屋提供公益支持，也关注听障师傅的成长 。
返乡的行李箱中，李绍嬅装满了来自咖啡屋的点心 ，她认为是“最珍贵、温暖又真实 的新年礼物” 。
走在台北街头 ，看到许多老牌店铺受疫情影响关门歇业 ，李绍嬅感觉家乡 的模样“有点模糊” ；重逢久别的老友 ，则让她找回了往日的熟悉感。
“许多台湾 的爱心人士未曾到过大陆，但一直关心着咖啡屋。”李绍嬅说 ，有八十多岁 的老奶奶赶来和她见面 ，表示愿为咖啡屋尽一份心 ；也有朋友为了解咖啡屋 的故事，专门下载大陆社交软件。
李绍嬅期待，接下来继续坚守创立咖啡屋的初心，串联起更多两岸之爱 。
徐韬：公司已走过艰难时刻
“北漂一族”台青徐韬赶在春节前回到台北，“今年一落地就能和家人相聚，感觉团圆氛围格外浓” 。
除夕吃年夜饭，徐韬与家人收看了大陆春节联欢晚会；正月初二、初三走亲访友，他打算分享从北京带来 的特产和创业新收获 。
2022年，由徐韬和大陆伙伴创办的网约工作平台成功获得融资，并将业务从北京拓展至上海 、深圳等地，他表示，“尽管公司曾受疫情波及 ，但已走过艰难时刻 ，我对未来充满信心” 。
这个春节 ，平台恢复了往日的忙碌 。徐韬说，仅2023年元旦三天 ，平台订单量就已达去年12月的两倍 ，“在一定程度上反映了线下消费市场的活力 ，展现大陆经济的韧性” 。
返乡前一周 ，徐韬走访了大陆四个省份，为新年在各地成立分公司做准备 。他说 ，能在大陆经济复苏过程中提供灵活就业岗位，感觉自己做了小小贡献 ，“特别有成就感、参与感”。
陈圣儒 ：见证民众养老观念变迁
带着北京冬奥吉祥物“冰墩墩”和兔年特别版“兔墩墩”回到云林老家，台湾青年陈圣儒有些近乡情怯 ，“既期待又有点害怕”；听见年逾九旬 的阿公用闽南话喊出自己的小名 ，他 的心中暖意涌动。
从小在长辈身边长大 ，陈圣儒对年长者有天然 的亲近。如今在北京延庆从事养老行业已有五年 ，他所在的五家养老驿站获得了北京市星级评定。在京郊乡村走访 ，他教会村中长辈收发快递、打视频电话 ，“真正有融入当地 的感觉”。
“从前想着将台湾的养老理念照搬至大陆 ，后来发现需求因人而异 。”陈圣儒表示，大陆经济飞速发展 ，智能化和网络化加速了民众需求的个性化，大家更注重活得健康、活出质量。
回顾此前在大陆过年，陈圣儒除体验吃饺子等北方年俗，也会与海峡对岸 的家人视频连线，相约“云”喝酒 ，分享生活趣事，“尽管见不到面 ，但心的距离始终没变”。如今面对面团圆 ，陈圣儒打算暂时放下工作 ，专心陪伴阿公阿嬷。
说起新年愿望，陈圣儒期待有更多人走出家门 ，“无论年轻人还 是长辈 ，旅游也好，采摘也好 ，总之要热情拥抱即将到来的春天” 。(完)
东西问·中外对话 | 从《甄嬛传》看国剧为何火到海外？******
中新社北京6月3日电 题：从《甄嬛传》看国剧为何火到海外 ？
中新社记者 吴侃 门睿
近年来 ，国产剧“出海”呈现新趋势，不仅在数量上实现了从“零散”到“批量”，题材上也从古装剧“一枝独秀”到多元题材“全面开花” ，国剧吸引越来越多的外国观众 ，掀起追剧热潮 。
在众多“出海”影视作品中 ，《甄嬛传》可谓“神剧” ，开播十余年依然热度不减 。海内外网友拿出“放大镜”对剧集逐帧解读，“甄学家”们将时下种种热点与之进行天马行空的关联，相关话题频频登上热搜、不断引发热议 。
《甄嬛传》剧照《甄嬛传》何以让海内外观众常看常新？国剧海外“圈粉”原因何在 ？国剧如何助推文化交流 ？就此，中新社“东西问·中外青年对话”邀请中国青年演员 、《甄嬛传》主演蓝盈莹和泰国华裔青年 、南京大学博士韩冰展开对话 。
蓝盈莹认为 ，随着中国日益走近世界舞台中央，海外对中国的关注度更高，通过影视剧，外国观众能更多地了解到中国社会的发展面貌和人民 的生活状态 。韩冰表示，中国影视剧有强大 的文化吸引力 ，激发了海外观众进一步学习中国文化的热情 。
对话实录摘编如下：
《甄嬛传》为何常看常新 ？
中新社记者 ：《甄嬛传》开播11年来 ，始终活跃在观众视野中，剧中“金句”也常被“翻新”成网络热门话题 ，这部剧受到观众认可的原因何在 ？
蓝盈莹 ：作为主创人员，我非常高兴看到《甄嬛传》开播11年来一直得到观众 的喜爱。我认为《甄嬛传》热度不减最重要的原因是剧集制作精良 。每位演员都要经过几轮试戏才能拿到角色，并在角色创作过程中尽心尽力 。导演、摄影等每一位主创都精益求精，力求通过剧集展现中华传统文化。如剧中 的篦子 、手炉、螺子黛 、点翠旗头等道具，及宫中 的礼仪典制等都参考了史实 ，尽量还原细节 ，做到有据可查，经得起观众用“放大镜”考量。
《甄嬛传》讲述了一个情节跌宕起伏、充满矛盾冲突和情感纠葛的故事 ，也塑造了很多真实丰满 、有血有肉的人物形象，即便是一些小人物也有自己的“金句” ，值得反复品味。网友们常说“没有《甄嬛传》接不住的梗” ，大家将剧中的经典桥段或台词与时下的社会、生活 、人文热点相结合 ，经过二次创作对剧情产生新 的理解 ，既契合又有趣 ，也赋予了剧集源源不断 的生命力 ，让剧情的解释力与时俱进。
《甄嬛传》剧照中新社记者 ：《甄嬛传》不仅在中国很火 ，也受到海外观众喜爱。韩冰 是如何与《甄嬛传》结缘的？《甄嬛传》在泰国受欢迎程度如何 ？
韩冰 ：我刚到中国留学时，导师建议我了解中国传统文化 ，并向我推荐了《甄嬛传》，看完全剧后我就成了“后宫迷” 。《甄嬛传》是为我打开中国文化大门的钥匙 ，此后我一直学习了解相关知识 ，阅读了很多介绍中国历史 的书籍 。
《甄嬛传》还原了一些历史场景 ，以大臣朝见皇帝 的镜头为例，《甄嬛传》中这个场景并不是发生在太和殿，而 是在乾清门外“御门听政” ，这才 是符合历史 的演绎。看这部剧会让我有重回历史现场 、身临其境 的感觉，每一次重看都能发现不同的细节 ，加深我对中国历史和中华传统文化的印象。
在泰国有泰语配音 的《甄嬛传》播出 ，也吸引了很多观众，形成了剧迷群体。11年前《甄嬛传》刚开播时，我在一家泰国网站上写关于中国清朝历史的博客，点击量达到几百万，这在泰国 是很高的数字。后来也有很多泰国博主介绍相关历史，中国古装剧在泰国越来越受欢迎。
国剧为何在海外受到欢迎 ？
中新社记者：前些年古装剧 是国剧“出海”的主力军 ，近年悬疑类 、都市类、现实类等题材收获了一大批海外观众 ，为什么这些国剧能在海外圈粉？
蓝盈莹 ：长期以来 ，中国古装剧在海外市场上很受欢迎 ，从《甄嬛传》《琅琊榜》到《长安十二时辰》，这些剧集有一个共同特点 ，就是对戏曲绘画 、诗词典籍、礼俗服饰 、中华美食等中华文化元素均有涉及，深受海外观众喜爱。
如今古装剧“独占鳌头”的情况被打破 ，走出去 的国剧呈现出题材多元化特点 ，尤其 是现实题材 的作品表现亮眼，比如《人世间》《山海情》等，这类现实题材作品聚焦社会发展 、家庭关系、子女教育、亲情爱情等海内外观众共同关注 的议题 ，很容易引起情感上 的共鸣 。过去在海外看国产剧的大多是华侨华人观众 ，如今随着中国日益走近世界舞台中央，海外对中国关注度更高了，很多外国民众也会通过现实题材影视剧了解中国社会的发展面貌和人民 的生活状态。
悬疑剧也是近两年在海外崭露头角的国产剧种，像《白夜追凶》《隐秘的角落》《开端》等剧 ，凭借缜密 的思维、烧脑的剧情和出人意料 的反转收获了海内外多方好评 。
中新社记者：国剧“出海”泰国 的情形如何 ，其被泰国观众接受的原因有哪些？
韩冰 ：一直以来中国影视剧在泰国都很受欢迎，泰国电视台不断引进各种中国影视剧，早期以古装剧为主 ，近些年中国的民国剧 、甜宠剧、悬疑剧等多种类型的影视剧都开始在泰国走红 。
影视作品“走出去”终归要依靠国家的文化软实力 。如果观众对某个国家或地区 的文化有先行了解，那么就更容易接受这一文化背景下的影视作品 。以泰国为例 ，我认为泰国观众喜欢中国影视剧的原因在于两国文化上有相似性和共通性 ，泰国观众在收看中国影视作品时能够轻松地理解其中 的文化含义 ，如此一来作品 的好口碑就更容易传播开来 。
图为2021年11月3日，云南昆明 的一个文创产业园内 ，一个译制团队的负责人在介绍已经译制出口的影视剧 。 中新社记者 李嘉娴 摄影视作品如何助推文化交流 ？
中新社记者：流行文化产品具有跨文化沟通的潜力 ，影视作品作为大众喜闻乐见 的流行产品，其在促进中外文明交流 、增进民心相通方面起到怎样 的推动作用 ？
韩冰 ：相比于其他文化产品 ，影视剧较容易实现跨文化传播 ，能够推动中外文明交流。观众通过影视剧可以身临其境地感受中国百姓 的生活 ，也能了解中国 的文化历史 、风土人情 、民俗习惯、伦理道德、语言文化 、思维方式等 。特别是制作精良 、具有共通性 的影视剧更容易被身处不同国家 、拥有不同文化背景 的观众理解 。
影视剧具有强大 的文化吸引力，很多海外 的观众通过看剧对中国的历史文化产生兴趣，激发了他们进一步学习中国文化 的热情。近年来随着移动互联网快速发展，很多中国影视剧在海外流媒体播出，流媒体的播出机制更灵活 ，内容更加多样化 ，这也使外国观众能以更便捷、个性 的方式观看影视剧，了解中华文化。
中新社记者：中国影视剧出海应该如何挖掘中外价值观中交融 的部分，让全球观众从中找到更多 的共同语言 ？
蓝盈莹 ：国产影视剧在海外越来越受欢迎，但仍缺乏全球性 的爆款剧集 ，爆款影视作品 的出现并非偶然事件 ，还需以持续向海外传播高质量的同类型作品作为基础 。因此保持稳定 、高水准 的创作十分必要 。
国剧应当进一步在质量上精益求精，在剧本打磨、画面质量 、人物造型 、演员表演 、后期制作等全流程提升制作水准 。近年来中国影视行业分工更精细化，影视人才不断涌现，在新技术的运用和智能制作方面也更成熟，国剧质量大幅提升 ，这是中国剧集“走出去” 的基础。
真实是现实题材电视剧 的重要元素，国剧需要立足现实发掘创作素材 ，讲述真实可感 的故事，才能突破不同的文化语境获得共鸣。中外观众 的价值观不尽相同，但情感上 是共通 的，成功“走出去” 的国剧还需要透过熟悉 的生活场景传递人类共同的情感 ，才能够与海外观众心意相通。(完)
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