东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同 ？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口 。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋、陈凯歌、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性 。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品 的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》，发现这 是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼的一批新的女导演。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》 是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节 的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生，尤其是现实生活 。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要的 。
马可·穆勒：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部。它们真 的是丰富多样，他们所探索的方向不是一致 的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影 ？因为那个时候好多电影都 是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解 。
李少红 ：不管 是在国际还 是在国内获奖，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高 的肯定 。国内的鼓励则更直接，因为我们的创作反映 的 是中国 的现实生活和历史文化，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还 是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色。
马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会 的观察和探讨 。
中新社记者 ：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍 ，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者：当今 的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前，特别是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众 是三四十岁的女性 。现在 的导演无论男女，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影 的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片。
李少红：从个人经历看 ，我的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ，是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？
李少红 ：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性 的角度出发，以女性 的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地的情侣 的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍 的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者 ：在促进以电影为媒介的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情 。
李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。性别的表达是世界 的语言，不存在障碍 ，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片，也会非常感兴趣 ，虽然讲述的 是其他国家的人遇到问题是怎样应对 的，但其实和我们没有什么差别。
全球或陷“滞胀陷阱” ？专家 ：未来十年地缘竞争或激烈化****** 中新网北京7月10日电(记者 孟湘君)俄乌冲突开始后，西方国家对俄罗斯发起的制裁已达到一万多项 。俄乌冲突、俄与西方之间的制裁与反制裁 ，对全球化进程和全球贸易 、能源格局有何影响 ？近日，在中新社“东西问·中外对话”中 ，东方证券首席经济学家邵宇给出了自己的分析 。 邵宇指出，西方在制裁当中冻结俄罗斯 的外汇储备后 ，俄罗斯应对的办法就 是能源出口 。邵宇指出，俄罗斯不接受其他货币用于石油、能源贸易 ，只要用俄油气跟能源 ，一定要购买卢布，既然对卢布的需求在增长，它就会坚挺升值。 至少在这个阶段 ，他认为 ，卢布 的走强使得俄罗斯确立了抗拒欧美 ，特别 是美国金融制裁所起到的一定效应 。也就是说俄罗斯用必不可少 的石油需求 ，维护了自己货币的主权。俄在(全球)供应链当中的重要地位，目前看起来可能是无法取代的。 但对全球而言 ，不管 是用卢布还 是用美元计价 ，目前能源 的价格都非常高 。现在供应链的状态非常混乱，且混乱可能持续一段时间。地缘冲突包括高企的油价 ，可能把全球拉入一个很大的“滞胀陷阱” ，对全球能源转型形成巨大冲击 。 邵宇进一步分析，能源转型 的一个逻辑是 ，让传统能源保持在(价格)较高位置，大家就会往新能源方向转移。这种转型可能会对全球格局包括化石能源 、传统能源的需求发生一些中长期甚至是革命性的变化。 另一方面 ，对全球化本身来说，邵宇表示自己一直在研究这方面。他说，“我们习惯于把过去的全球化叫做全球化 的3.0版” ，三类国家构成了全球化循环 的完整结构。 第一类 是俄罗斯、乌克兰这样的能源或者资源型国家 ；第二类叫做生产型经济体 ，这些国家的经常账户盈余超过GDP4%以上；最后一类消费型国家比如南欧国家、美国 ，经常账户赤字占GDP4%以上 。 现在不管 是地缘冲突还是一些国家间 的竞争 ，已经导致全球化结构断裂了 。全球可能进入到一种地缘竞争更激烈，不同国家 的联盟形成竞争集团的过程，有点像一战跟二战之间的一种低迷状态 。 他预测，这样一个状态可能会持续10年甚至更长时间，所以不管是资源型国家转型 ，生产型国家能力提升 ，还 是约束消费型国家滥发货币 ，都要找到新的合作领域，达到一个新 的平衡 ，但这个平衡比较难达到 。 所以 ，要做好准备 ，来应对可能会出现的各种风险跟不确定性。比如美元的武器化或者是更激烈的技术竞争形式等 ，或将成为各国必须面对 的问题 。(完) 每日彩票地图 |
