民进党吞下“三连败”苦果 ，台媒：反映选民对其失望与怒火******
【环球时报综合报道】台北“立委”补选 ，民进党毫不意外再败。连同去年11月 的“九合一”选举以及12月 的嘉义市长延选 ，这已 是民进党遭遇的三连败 。
这次补选是为了填补蒋万安因参选台北市长而辞去 的“立委”席位，由国民党的王鸿薇对阵有“小英男孩”之称 的民进党人吴怡农 。据《中国时报》9日报道 ，此次台北市第三选区补选 ，投票率仅43% ，结果王鸿薇以多出5780票的优势击败吴怡农 ，为蓝营守住重要一席，也保住台北市长蒋万安的“本命区”。王鸿薇称，这场选举是台北市长选举延长赛 ，成功接棒让市长蒋万安拼市政没有后顾之忧 ，更对2024年台湾地区领导人选举和“立委”选举打下一剂强心针 。国民党主席朱立伦称 ，国民党不会有一丝一毫自满。
民进党代理主席陈其迈9日称 ，民进党虚心接受结果 。《联合报》9日称 ，这次补选投票率不高 ，依过去经验 ，这意味着蓝绿都得靠基本盘取胜 ，但嘉义市长延选和台北市第三选区补选 的结果都对民进党不利，表明连绿营基本盘也看不下去民进党 的作为，投票率低落。文章认为，这一波蓝强绿弱和民进党屡战屡败，更多的不 是国民党支持率扩张 ，而是民进党自我沉沦所致。
紧接着南投“立委”补选将在3月4日登场，联合新闻网9日直言 ，“几乎可以预期民进党会输” 。“立委”办公室主任黄世安9日撰文称，从政治现实面而言，此次与3月 的“立委”补选结果，对接下来的“立法院”政治生态几乎不会有任何影响。但绿营连败所引发 的政治骨牌效应 ，对蓝绿两党内部权力结构与路线之争，甚至2024年选举都有着密不可分 的关系。更可怕 的 是，政党一旦进入败选循环阶段 ，不论政策好坏都将失去论述 的正当性与民众 的关注度，也不具理性讨论的意义 ，“让整个政党弥漫着失败主义 ，只能坐以待毙 ，等待对手出错” 。
《中国时报》9日称，此次吴怡农一改民进党台北市长候选人陈时中的打法，有争议的党内人士一概谢绝站台，也不见蔡英文“轰炸式辅选” 。但从选举结果来看 ，无论是败选检讨 ，还 是民进党当局发红包笼络民心 ，各种手段统统失效。民进党选战三连败，反映 的是选民对其 的失望与怒火 ，吴怡农的败选 是选民给民进党 的第三次警告 ，提醒执政者“检讨不能只是说说而已”。文章称 ，蔡英文承诺 的行政部门改组“支票”，如果届时还是换汤不换药，未来势必将继续吞败。(程 东)
(环球时报)
刘江 ：豪华落尽见真淳******
【文艺人物志】
作者：王笑妃
他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品 ；从家庭情感到谍战、年代传奇、重大革命历史题材，不断突破自我，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他 的首要追求。
刘江 光明图片
走进导演刘江 的办公室 ，一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目。初见刘江，他那圆脸大耳、和善喜庆 的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后，采访也顺利展开。
最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代 的背景 ，在剧中无限接近 、还原那个年代。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张 ，真实性被他放在审美第一位。
“豪华落尽见真淳”，古人以此评价：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华 的敷饰，便显露出真朴淳厚 的本质。刘江导演 的剧也如陶渊明的诗歌一般 ，洗尽铅华 ，以真实为底色，以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思”。
刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ，如雾里看花 ，终隔一层。1995年 ，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白 ，让他看得如痴如醉 。表演和剧作 的魅力 、戏剧 的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月 。刘江意识到，歌词所能表达 的只是一个窄面 、一种情绪 ，而一个宏大 的故事叙述更丰富 、更有厚度，能更畅快地表达自己对社会、人生 、人性的态度。如同在黑暗中航行的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定 的方向，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次的决定是慎重而严肃的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读，刘江远离人群 ，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识。
2003年，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇 的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓 的口碑佳作拿下飞天、金鹰、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖的“大满贯”得主 。
年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后 ，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚” 的处理 ，必须建立在真实 的故事 、真实 的人物动机和行为 、真实的场景设置等“实”的底色之上 ，就像诗人济慈所说的“美即 是真 ，真即 是美” ，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容，独标真素”，不用夸饰，至真即至美。
影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮”，人物 的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律 。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理 ，遇到推理不通 的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里 的人物都“讲人话、做人事”。
此外，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景 ，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事 ，细节处越要真实”。刘江坦言 ，自己和团队都 是“强迫症”，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众 的只 是冰山一角，背后的细节比如主角住 的房子 是哪年的 ，应该是什么样的质感 ？以主角的收入和积蓄 ，能住上海哪条街哪一处 的房子？家具和人物的性格 、审美是否匹配……都是要考虑的问题。”拍摄《温暖 的甜蜜的》时，置景师下意识地想搭一个大房子 ，刘江立刻提出疑问：凭主角 的身份 ，哪有那么多钱买大房子？在刘江 的坚持下 ，换成了不便于架机器 的“小房间” ，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄的便利性。
为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本 ，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发 ，和天“抢光”。这样“折腾” 的故事在刘江的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实 的代入感” 。
“能动人者，惟在真切” ，真情才能动人，那么如何在影视剧中拍出真情？刘江采用“将心比心”的方法 ，他本身 是同理心很强的人 ，也擅于观察生活，“我比较细致 、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中 ，刘江就决定破除符号化 的烈士形象 ，拍出烈士们的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便是刘江“将心比心” 的安排 。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性 是相通 的，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样的思念 。”电视剧播出之后 ，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行”。
摒弃华而不实 的镜头语言，拂去夸张甚至虚假的“戏剧性” ，用真心 、真诚，认真地拍摄真实 、真情 的故事 ，是刘江如今的艺术追求 。他将继续以真为善，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作 。
《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）
