党建评：反腐不停歇，永吹冲锋号******
由中央纪委国家监委宣传部与中央广播电视总台联合摄制的四集电视专题片《永远吹冲锋号》于近期播出 。该专题片分为四集，分别是《第二个答案》《政治监督》《铁规矩硬杠杠》《永远在路上》。这 是党 的二十大后首部反腐电视专题片 。一经播出，多个相关案件的话题便迅速登上社交媒体 ，引发网络热议 。
全国政协社会和法制委员会原副主任傅政华案、山东省人大常委会原党组成员、副主任张新起案 、江西省政协原副主席肖毅案 、文化和旅游部原党组副书记、副部长李金早案……一个个曾经“响极一时” 的名字，其具体涉案细节和背后教训问题被全面还原、深入解剖 。落马者奢靡享乐的严重违纪违法事实与镜头前 的真诚忏悔反思对比强烈 ，《永远吹冲锋号》成为全体党员干部生动 、深刻的警示教育课。
事实上，在《永远吹冲锋号》播出之前的一天，中央纪委国家监委网站还发布了2023年打“虎”第一棒 的“战果” 。山东省青岛市政协主席汲斌昌，国家烟草专卖局原党组成员 、副局长何泽华 ，河北省人大常委会原副主任王雪峰接受中央纪委国家监委纪律审查和监察调查。线上专题片和线下 的开年“打虎”相结合 ，“打虎拍蝇”就在身边的冲击感越来越强烈 ，这释放出一个鲜明信号 ：反腐败斗争一刻都不会停，永远吹冲锋号 ，全面从严治党将不断向纵深发展。
腐败 是危害党的生命力和战斗力 的最大毒瘤，反腐败是最彻底的自我革命。专题片《永远吹冲锋号》 的四集内容所涉主题和案件尽管有所差异，披露的典型案例背后问题也不尽一致 ，但涉案者都有一个共同的问题 ：思想滑坡、认知退步 、骨头“缺钙” ，对党纪国法不够敬畏 ，对正风肃纪 的认识不够清醒 ，放松了对自己和家人亲属 的教育约束，最终酿成悲剧。而这 ，也指向了同一个严肃课题——反腐败斗争形势依然严峻，必须把正风肃纪反腐向纵深不断推进。
我们党 是世界上最大的马克思主义执政党 ，必须时刻坚持惩治腐败 、自我革命，实现自我净化 ，自我提升 。党的十八大以来 ，党中央以前所未有 的勇气和定力推进全面从严治党 ，以坚如磐石 的意志正风肃纪反腐 ，找到了自我革命这一跳出治乱兴衰历史周期率的第二个答案。相关数据显示 ，10年来，全国纪检监察机关共立案464.8万余件，其中立案审查调查中管干部553人 ，处分厅局级干部2.5万多人 、县处级干部18.2万多人 。经过坚决斗争，反腐败斗争取得压倒性胜利并全面巩固，腐败存量得到有力削减 、腐败增量得到有效遏制。
成绩的取得 ，背后是多方面进步的生动注脚。比如，坚持把党的政治建设摆在首位 ；不断完善党内法规体系和反腐败法律体系；又如，从源头上树起“红线”和“高压网”，加强对权力运行的制约和监督 ；再如 ，一体推进不敢腐 、不能腐、不想腐等等。然而，也要清醒地看到 ，正风肃纪没有休止符。过去 的经验已经表明，即使正风肃纪的规矩再硬、氛围再严 ，总会有个别胆大妄为、心怀不轨者，苦心钻营 ，与反腐败展开“周旋” ，在物欲和利益诱惑下，说一套做一套 。不过铁 的事实也一再证明，那些自认为手段高明 ，能够瞒天过海者，最终都会以身试法，触网落马 。
常怀“赶考”之心，勇于自我革命 ，这 是百年大党不懈奋斗淬就的鲜明品格 。党 的二十大报告提出，坚决打赢反腐败斗争攻坚战持久战。专题片《永远吹冲锋号》 是2014年《作风建设永远在路上》播出以来的第九部“反腐大片” ，它忠诚记录了近10年来我们全面从严治党的前进脚步 。新时代新征程，全面从严治党将不断向纵深推进 ，永远在路上 ；正风肃纪反腐将一刻不停 ，持续“打虎拍蝇”，让人民拥有踏实的获得感、幸福感 、安全感。(林风)
《回来的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷 的一个缩影******
作者：郑焕钊
作为“迷雾剧场” 的新一季剧集，《回来的女儿》的开播引发了观众的关注与热议，因其剧情的“烧脑”与演员表演 的在线而备受吹捧，甚至高赞“迷雾剧场回归” 。但剧集过半 ，后续剧情的松垮与叙事的合理性遭遇观众质疑 ，导致口碑不断下滑，收官时豆瓣评分降至及格线 。可以说，《回来的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空的命运 ，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题的一个缩影。
如果从2017年《无证之罪》算起，以“迷雾剧场”为代表 的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型 的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品 的类型模式的发展，以及紫金陈小说原作的文学基础 ，还有一批具有欧美影视专业背景 的导演的加入，国产悬疑网剧掀起了创作 的热潮：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后，2020年《隐秘 的角落》《沉默 的真相》的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位 ，催生悬疑剧投资制作的热潮。然而此后 ，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁 是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集 ，尽管聚集了不容小觑的演员阵容、制作团队 ，但悬疑叙事本身存在 的缺陷 ，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利 ，呈现出原创国产悬疑网剧整体性的行业困境 。
从总体上看，包括“迷雾剧场”在内的国产悬疑网剧走的 是一条“悬疑+现实”相结合 的“社会派”推理 的叙事模式。这种选择 ，既与本土影视剧现实题材 的政策倡导有关，也是网剧制作者试图打破类型界限，以现实话题性进行受众破圈 的传播策略。而在更深层次上，凸显家庭人性与社会议题 的题材性 ，也是本土影视剧一贯的文化惯例。因而在“犯罪”“悬疑”的标签之下 ，“迷雾剧场” 的大多数剧目凸显原生家庭、社会权力等所带来 的人性罪恶 。比如《隐秘的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切的家庭关系问题。与注重侦探解谜过程的硬推理不同，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题的深度融合 ，其解谜过程在于一步一步展现深层次的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶的深层社会问题。比如《沉默 的真相》所揭示的社会与权力体系。这就意味着 ，这种社会性的问题意识与叙事性 的悬疑谜题之间是一种紧密 的结合 ：需要在“抛谜-解谜-揭谜” 的叙事过程中 ，构建扎实 的细节 、情节与人物行为 的合理性与逻辑性 ，使类型叙事与社会问题获得深层次的融合 。以此衡量，《回来的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临的叙事缺陷 。
《回来 的女儿》仍旧 是一部以家庭悬疑为主题的社会派推理网剧 。剧集以1997年的中国西南部因三线建设而发展起来 的潭岭县为背景 ，讲述介山福利院收养的少女陈佑希 ，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪 ，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭，并假装李家失踪多年的女儿李文文潜入李家寻找线索。剧集以陈佑希作为“闯入者” 的视角，在小秀 的“准男友”程威的帮助下，通过与其“妈妈”廖穗芳 、“爸爸”李承东、廖穗芳 的情人王重江等人 的多重角力与周旋中 ，逐渐发现李家诸人的秘密与罪恶 。作为一部家庭悬疑剧 ，《回来 的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来的家庭成员之间复杂 的情欲人性之间的博弈，人物如何在各种人性动机与行动中所构成 的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系的不断反转 ：作为“闯入者” 的陈佑希看似掌握主动，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳的掌握之中；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从 ，实际上恰恰 是心机最深 的作恶者；而精神弱智的李文卓看似善良无力， 是否 是真正 的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟是谁杀死小秀 、李文文死亡之谜以及李文卓究竟 是真傻还 是假傻等疑问。梅婷饰演的廖穗芳看似柔弱背后的冷静与情欲、王砚辉饰演的李承东表面老实 、卑微而实则阴险 的复杂性格，使这种人物之间 的反转关系与命案背后的人性隐晦层面得以较好的呈现。
然而，与“迷雾剧场”其他的社会派推理悬疑剧类似，《回来 的女儿》存在三个明显的叙事缺陷，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构 的叙事张力仍无法拯救其口碑命运 ：
首先，作为社会派推理 的悬疑剧，其现实问题意识没有深入到叙事 的内在肌理 ，停留在表层 的时代氛围与浅层 的心理意识层面 ，未能成为深层次人物行为动机 的一部分，而正因此表现出一种典型 的“时代装饰感”弊病。尽管导演吕行自己强调创作 的类型化与问题意识，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮 、三线建设与下岗潮 、收容遣送制度、气功热等背景对于其时人物心态命运 的关系，但从剧集叙事来看 ，这些并未能真正形成其叙事深层次的逻辑，也未能成为线索的构成部分。剧中最重要 的背景可以说 是化肥厂的衰落与工人下岗 ，这构成李承东心理失落的时代背景 ，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀） ，但真正构成他与廖穗芳之间的问题还 是在于他 的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间 。同样 ，与他构成情敌的王重江背后所牵涉的财富发家 的社会语境，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来，经历了什么 ，为何人们趋附集资 ，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像 ，在剧中语焉不详 ，没有给予交代与呈现，更没有进入叙事 的脉络之中 。王重江情节线及其背后的社会性问题意识的弱化，最终难以支撑起导演的意图与叙事背景所可能带来 的叙事意义，而最终沦为一种简单 的背景装饰。
其次，作为类型化叙事，无论 是社会派推理还是本格推理，都需要遵循“谜题 的抛出——证据的显现——谜底的揭示”贯穿一体的基本逻辑 ，使剧情 的进展与观众的参与形成一种相互追逐的智性角力 ，但《回来 的女儿》存在着明显 的“谜题丢失”的问题，导致叙事进展与观众参与之间的割裂 。在剧情 的前半段，《回来的女儿》抛出了至少4个谜题 ：（1）猴面具男的身份之谜 ；（2）小秀离开或死亡之谜（ 是否离开？小秀 的真实人格 是什么？小秀 是谁杀的？小秀怎么死 的？小秀的尸体如何处理？）（3）李文卓 是否真 的烧坏脑子以及是否杀人之谜 ；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等。这些问题都导向一种“全员作恶” 的指向，也使一个时代语境背后 的人性之普遍罪恶 的批判性成为观众期待的主题 的可能建构。然而 ，剧集抛出了问题之后 ，情节不断翻转，问题焦点不断变化，而对于最初抛出 的谜题 ，竟以一种毫不费力、与叙事剥离 的方式来揭示谜底 ：比如猴面具男只不过 是一个流闯犯，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机的谜 。而为何猴面具男每次出现的时候李文卓也在场？又比如 ，小秀究竟 是一个怎样 的人，她的死与其真实的人格之间 是否具有关系 ？……这些疑问在剧中都没有给出清晰的答案。剧集尽管给出很多零碎的线索，但王重江的正面性格与轻巧死亡，导致大量冗余细节与情节的无效。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体，也与观众对于全员作恶的猜想背道而驰 ，极大地削弱了叙事的智性与主题 的深度。
第三，从悬疑叙事 的层面上，叙事合理性是悬疑剧成功与否 的最关键因素 ，细节 、情节与人物性格的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素，但《回来的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷 。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母 的照片这一细节，就与叙事没有必然的关系；作为精神病院 的病人，萌萌 是如何获得精神病院 的钥匙自如出入也令人质疑 ；而在一部依靠扎实的现实细节支撑 的悬疑剧中，以“飞走 的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀。在情节合理性上，备受诟病 的 是为何王重江家可以任人自由出入，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假 的报告时为何如此平静 ？更进一步 ，从性格上，如此精明细心的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东 的毒汤 ？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等 ，都使观众困惑不解，这种细节、情节与人物性格的前后割裂，正 是对叙事合理性 的严重损害。
《回来 的女儿》 的上述问题，正是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编的情况下 ，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本 的创作 ，及其深层次的社会问题意识 的叙事融入、类型化谜题叙事 的建构与逻辑合理性的扎实构建 ，都 是考验本土悬疑网剧创作的关键性问题。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度的社会性表征、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与 的叙事张力 ，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实 的细节支撑，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远 。
（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）
