重庆交通执法部门开展“净窗”系列检查行动******

　　图为执法人员在重庆北站举行“温暖春运 携手送福”活动，为旅客提供服务 。　张旭　摄

　　中新网重庆1月10日电 (张旭)2023年春运已拉开帷幕，记者10日从重庆市交通运输综合行政执法总队轨道交通支队获悉，重庆交通执法部门已于近日开展“净窗”系列检查行动，为民众平安回家保驾护航 。

　　据介绍 ，此次行动涵盖多个方面。在轨道交通方面 ，重庆交通执法部门积极对接轨道运营公司，根据2023年春运期间客流 、天气等特点 ，抓好隐患排查整改，督促企业落实安全生产主体责任。

　　图为执法人员正在检查出租车 。　张旭 摄

　　同时，重庆交通执法部门梳理可能出现大客流 的轨道站点，调配执法力量 ，强化节日期间重点轨道站点巡查；科学合理安排好应急备勤力量，全力维护春运期间轨道交通运输运营安全及运输秩序 。

　　在道路运输秩序方面，“净窗”行动重点整治重庆江北国际机场、重庆北站 、重庆西站等重要枢纽站场 的非法客运、“羊儿客” 、网约车线下揽客 、巡游出租汽车不按规定运营和不文明服务、客运站场超载车辆出站等行为 ，并围绕“两客一危一租赁”(即班线客运 、旅游包车、危化品运输车、租赁大客车) ，严厉查处班线客车、旅游包车、危化品运输车 、租赁大客车及驾驶人员资质不符要求，未按照核定 的线路营运并违规站外揽客 、上下客等违法违规行为。

　　图为执法人员正在对网约车进行检查 。　重庆市交通运输综合行政执法总队轨道交通支队二大队供图

　　同时 ，重庆交通执法部门深入客运运输企业 ，督导客运站场(旅游集散中心)加强内部监管 ，杜绝超载车辆出站、未经核定进站的车辆进站从事经营活动以及未通过安全检查 的车辆发车。对于检查中发现的车辆安全问题，督促现场整改，不到位不放行 ，情节严重的，依法暂扣运营车辆 ，并联系所属公司接受相应处理。

　　图为执法人员在重庆北站对旅客发放安全乘车宣传资料，并提供引导。　张旭 摄

　　2023年春运期间，重庆交通执法部门将持续深入开展“净窗”系列行动，进一步强化执法服务水平 ，扎实开展辖区交通运输行业执法监管工作，净化辖区道路运输市场环境 。(完)

《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？******

　　口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节 的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走 ，成了2023的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》的表现都称得上现象级：不仅安欣 、高启强 、高启盛、陈书婷 、老默、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪、陆寒、王秘书 、麻子甚至小五等只有几场戏、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还是2017年《人民 的名义》，再往前 是2009年 的《潜伏》。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步 ？

　　创作思路的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会 ，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度 、情节强度天然吸引观众的“舒适区” 。

　　该剧让人耳目一新 ，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年 的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年 、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙 、插叙的方式呈现了20余年间的社会发展变化。选择这三个时间节点，既有政策宣传上的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性 。

　　《狂飙》以非常高 的完成度，把时代感凝结到衣食住行 的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏 ，还在很多不起眼的细节上下了功夫。装着饺子的铝制饭盒、翻毛领的皮夹克、等离子彩电 、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆。高启强跨越20年 的不同造型，也有着非常准确 的塑造 。2000年的高启强穿着廉价 的皮衣，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手，那 是菜市场里鱼贩 的真实状态；到了2006年，在大嫂陈书婷的一手包装下，精致张扬起来，那是撞色西服 、戴墨镜、梳背头 的黑老大；2021年，他的违法手段更为隐蔽，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢 ，低调朴素……

　　这样 的创作思路，《狂飙》不 是首创，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠 的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰，修饰到观众看不出来 ，但能体会到” 。那些为《狂飙》打出高分的观众 ，也 是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年 的故事 。

　　人物塑造 的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物 的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁 ，人物线丰满。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩的黑化发家史》 。高启强 的每一次身份转换，都有翔实、充分的前因后果，和真实细腻的动机。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子 ，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情、友情 、爱情 的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来，正是因为人物和剧情是爽 的 ，更是写实的 。

　　另外，传统 的扫黑剧中 ，黑白对立 是最主线的矛盾冲突，而《狂飙》 的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感 ，说明创作者把人物 的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人 ，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择 。在一些偶发因素的助推下，二人走上了不同道路，人生因此发生改变、命运不断逆转 。

　　事实证明，人物永远 是第一位的 。人物立住了 ，观众才会有共情 ，也更愿意看故事。如果 是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由；借安欣诠释难以摧折 的正直与信念 ；借一众骨血丰满 的人物 ，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋 。他们的善恶不 是天生的 ，更重要的 是选择。

　　总之，当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众的制胜法宝，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计。

　　演员标准的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致 、复杂的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧，剧本是蓝图，演员的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致 、复杂 的人性面来支撑 ，角色才能 是立体的而不 是说台词 的工具 。

　　导演徐纪周找 的演员 ，都是有生活阅历 的 。他 的要求 是 ，“千万不要照着韩国 、美国的黑帮片给我演，一演就完了”，一定要让所有人相信，这 是自己身边会发生 的事儿，才会有共情。张颂文的表演得到了很高的评价 ，“他演鱼贩子，我能闻见鱼腥味 。他演大老板，我能闻见古龙水味 。”为了演好鱼贩子，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场，看鱼档老板怎么进货、卖鱼、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里的水洗手，就是他观察的收获 。

　　好演员会比着琢磨角色、琢磨戏，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看 ，这些都 是现场碰撞出来的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。

　　不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没：无论 是“双张”博弈 ，还是每一个或大或小的配角，演员与角色 的适配度都非常高。值得玩味的 是，网上有一个流传很广的“传闻”，该剧开始 的主演配置 是“流量+实力派”组合 ，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式 ，“传闻”或许 是项目初始阶段真实的考量之一。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现 ，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出，市场给予 的反馈也足以提振行业信心 。

　　这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数”。如此，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意 的是演员 是否真的和角色匹配，以及他的演技 是否真 的能驾驭这个角色 。只有满足了这些条件的演员阵容，才能获得作品的流量密码 。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华