浙江教育两会观察：如何为职业教育发展“谋出路”？******
中新网杭州1月14日电 题 ：浙江教育两会观察 ：如何为职业教育发展“谋出路” ？
记者 谢盼盼
职业教育 ，一直以来都存有误解：社会认可度低 ，上升通道受阻……在此间举行 的浙江省两会上，多位浙江省政协委员为职业教育发展“支招”。
近年来 ，中央、省里和各市相继召开职业教育大会，出台了一系列支持职业教育快速发展的政策 ，职业教育 的发展无疑迎来了“春天” 。
然而，浙江省政协委员 、九三学社金华市委主委 ，金华市副市长庄凌飞从工作调研中发现 ，还有一些制约职业教育发展 的瓶颈问题亟待破解。
其一表现为普通教育与职业教育生源抢夺激烈，更多生源流向普通高中；其二为职业教育统筹力度有待强化。中职教育与技工教育一体规划不够，市自为战 、县自为战、校自为战的现象仍然存在 ，职教布局、专业设置顶层设计有待加强，专业重复建设造成较大浪费；其三为职业教育服务地方发展的水平有待提升，专业与产业匹配度、实训实操能力还有待加强；其四为高层次复合型技能人才培养途径有待进一步拓展。
他担心 ，受普职比控制放开 、职业教育社会认可度不高等因素影响，职业教育的生源正在逐渐萎缩 ，技工院校赴外地招生的成效也不明显 ，今后一个时期很有可能造成中职学校和技工院校“无生可招” 的局面 。
民进浙江省委会常委、湖州市委会主委李红同样关注职业教育及人才培养。
李红认为，许多中高职院校的高学历教师 ，从校门走进校门 ，缺乏必要 的操作技能和实践经验 。同时技工院校师生比偏低 ，以2022年浙江省人社厅评出的10所省一流技师学院为例 ，平均师生比在1:18.7 ，与普通教育相差甚远 。
今年，浙江对职业人才的培育可谓下了“大力气” 。
据政府工作报告 ，2023年浙江将开展职业教育培训150万人次 ；开展职业技能培训110万人次以上，新增技能人才40万人 ，其中高技能人才20万人；建成零工市场200个 。
在此前提下 ，职业教育的发展应当如何“谋出路” ？庄凌飞提议，要提升职业教育社会地位 ，加快凝聚职业教育与普通教育同等重要的社会共识；加大对职业教育的投入，提升产教融合水平 ；打造“浙江工匠”品牌，高规格举办浙江省技能大赛 ，加大优秀技能人才激励力度 ，营造尊重技能人才、重视技能人才 的浓厚社会氛围。
此外 ，他还认为 ，要加强顶层设计 ，切实做好规划、政策、专业等统筹文章，形成推动职业教育高质量发展合力 ；聚力提升实操实训水平，提高职业教育竞争力和影响力，同时也要鼓励优秀 的教师和学生到企业中去深造学习 ，在一线岗位提升技能水平 。
李红建议 ，在满足当前产业发展所需人才 的基础上，更加关注“未来工厂”所需要的产业工人 ，在规划未来产业时 ，同步规划“未来工人”培养计划 ，提前开展人才储备 。与此同时，围绕专业发展要求，创新工学一体化技能人才培养模式 。可以对接世界技能大赛标准，完善评价策略和评价体系 ，培养对接世界前沿高技能人才 。
诚然 ，国家的发展既需要顶尖科技人才 ，也离不开一代代工匠 的辛勤付出 ；一流 的科研成果，更需要一流 的制造水平予以实现。重视职业教育 的发展无疑是浙江打造创新高地 的关键一环 ，也是推进扩中提低 ，夯实共同富裕示范区建设的重要基础性工作。(完)
东西问·中外对话丨女性题材电影，东西方有何不同 ？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性 。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品的 。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演 的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新 的女导演 。
电影《原野》海报，来源：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都 是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真 的是丰富多样，他们所探索 的方向不 是一致的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别是欧洲 的观众多了解中国文化的丰富性。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片，或者有高艺术品质 的商业片。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多 的人马上就可以看懂，可以理解。
李少红 ：不管 是在国际还是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值 ，这 是一个相当高 的肯定。国内的鼓励则更直接 ，因为我们 的创作反映 的 是中国的现实生活和历史文化，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还 是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。
马可·穆勒 ：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨。
中新社记者 ：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅 是女导演拍，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识 的觉醒 ？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前，特别 是西方和日本 的女导演拍摄的电影受众 是三四十岁 的女性 。现在的导演无论男女 ，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影 的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ，是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己的存在价值，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么。
中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性 ，我们从女性 的角度出发 ，以女性 的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同 的情况，陈冲导演反映的 是一对分离在两地的情侣 的情感 。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任 。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情。
李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别 的表达是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受，这样的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的是其他国家的人遇到问题 是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。
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