电影《讲究人》预告片首发 二手玫瑰梁龙爆笑上演东北讲究人******
由刘作涛执导、吕仲男编剧 ，二手玫瑰主唱梁龙领衔主演，丁溪鹤、李庆、张舒淼、曹汉超主演 的东北喜剧电影《讲究人》正式定档12月18日于腾讯视频 、爱奇艺笑闹上线 。《讲究人》以东北小城为故事背景，讲述了张大讲究平凡而又不平常的生活叙记，通过小人物视角展现了东北人对讲究的独特理解 ，处处充满人间烟火气。该影片由西安凯斯影视传媒有限公司、北京金涛星辰影业有限公司出品。
梁龙上演讲究专业户 ，呈现小人物多种切面
今日，在影片《讲究人》首发预告中 ，从天涯歌舞厅走出的“摇滚教母”梁龙一口熟悉 的东北话——“今天是个好日子 ，吉祥的事儿都能成”，瞬间将人带入东北浓厚的欢乐氛围里 ，其饰演的通北第一大炮子—张大讲究更可谓是人如其名 ，把“讲究”两个字360度全方位贯彻落实 ，集东北人经典特质于一身，开口便 是梗，令人不禁捧腹大笑 。
论张大讲究到底有多讲究？观众们或许可以从预告中窥见该角色 的几个高光切面，首先 是兄弟情之间 的讲究，还处于年轻气盛时期 的张大讲究带领好兄弟们上演了一场东北冰雪版雄霸风云，当三人对战众多对手时 ，他展现了“你们先走 ，我断后”为兄弟两肋插刀不惜牺牲自我的江湖精神。当多年后大讲究再次面对昔日旧敌时，亦或可以为了兄弟 ，二话不说直接以酒瓶子砸头 的直球方式向对方道歉低头。大讲究视兄弟为家人，遇见事儿不怕事儿 ，能伸能屈，只为求得他们平安 ，这兄弟情之间的讲究令人动容。
俗话说“一方水土养一方人”，预告片中不论 是秧歌队明丽的色调还是有趣 的台词 ，都营造出了一种别具一格的东北人专属气质和轻松幽默 的氛围感 ，从视听双重感受展现了东北人 的搞笑讲究。生活中，大讲究和媳妇儿 的对话如同情景喜剧般笑点密集；工作中 ，大讲究和饭馆老板的对话也令人啼笑皆非，但东北人 的搞笑讲究就 是如此让人畅快而轻松 ，好感倍增。
讲究的内核始终如一 ，梁龙于角色中释放本色
在大讲究的人生轨迹里，讲究贯穿了他的一生 ，这种讲究不仅具有丰富 的精神内核，还形成了一套独有 的生活准则讲究之道 。其中不乏有大讲究执着于重开天涯歌舞厅为老年人献爱 ，用自己的方式温暖他们，对人对事皆真诚以待 ，大讲究在某种程度上 是让人安心 的一种存在。
影片中饰演大讲究的梁龙，相信大家都并不陌生 ，身为中国著名摇滚乐队二手玫瑰 的主唱， 是摇滚教母也是美妆博主，近期一直活跃在各大音乐综艺，且多次跨界出演电影角色 。时至今日，梁龙 的名字仍持续跳动于不同领域，他 的更多真实面逐渐被更多人熟知。同样身为东北人 的梁龙 ，在工作和生活中也自有一套讲究的行事风格 ，包括对音乐的讲究 、对艺术的讲究 、对美妆的讲究、对电影 的讲究……与片中角色张大讲究简直如出一辙 ，这一角色更像是他 的本色出演。
电影《讲究人》围绕张大讲究一角 ，以他为轴心，画出了人生并不完美 的圆 ，有欢笑也有苦恼 ，有困难也有挑战。但就是这样一个个东北小城中的小人物，他们努力生活着 ，奔走在属于自己的一方土地，或许各人各有不同 的“讲究”，但这才组成了充满人间烟火气 的生活。
《5·12汶川——疼痛 的笔锋》代后记******
王晓晖
1.
大地震过去3个月了。
从灾难中走出 的中国人 ，拍打了地震废墟落在心上 的灰尘，揉过红肿尚未消尽的双眼，惊艳在鸟巢烟火喷薄绚烂的繁华之夜。
那一刻 ，鸟巢在跳舞，从大地舞向天空 ；那一刻，北京在跳舞 ，从过去舞向未来 ；那一刻 ，北京奥运凝聚着全民 的期待，挑高了中国人 的幸福指数 。
生活可以这样的美好——只是有些人已经不能再看到 。
那些在山川土地的碰撞中瞬间消失 的人 ，那些我们还未曾谋面命运已突然改变 的陌生人，留给我们身体和心灵 的疼痛 ，依旧清晰和真切 。“向大地震索要更多的财富”——这句在大地震的报道中重复过无数次的话，今天 ，依旧在我们 的心底大声响起 。
“向大地震索要更多 的财富”——从国家的体制设计和制度安排 、社会结构 的合理构建与和谐营造 、新闻行业 的自身突破和社会责任……到一个媒体的壮大和长高 、一次报道 的深入与实现、一个记者的锻造和打磨……都必须向有国人太多付出和牺牲的大地震索要到更多 的回报。
这便 是大地震3个月后 ，中国新闻社还执意要出版这本报道经验集的原因 ，尽管我们并不想再回望淋漓的鲜血，尽管又有奥运报道撕扯着我们 的敬业与精力 。因为投入过，伤痛过，然后我们要长出骨头。因为深思着，惕厉着，或许才会走得更远。
2.
“当我死后站在天堂之门 的时候 ，我遇到 的第一个人将是美联社记者”——美联社在出版自己记者的报道集时 ，把穆罕默德•甘地 的话这样骄傲地写在它的扉页上。
“最多的时候，中新社五十六位将士在四川灾区 ，这个数字，超过任何一次突发事件和重大报道”；“最多的时候 ，中新社一天发稿数达到四百多篇，这个数字，刷新了中新社五十六年 的历史”——我们也很骄傲 ，在汶川的旷世灾难发生时 ，中新社以前所未有韧性和力量站立在大地震 的现场 ，展示了她前所未有的方向感和爆发力 。
3个月后，这种充满方向感 的爆发力令人生发出守土有责 的骄傲 。但3个月前 ，在信息尚不周详 ，指令尚不明确，硝烟未散 、惊魂未定的张惶与混乱中 ，能够明晰地判定方向、界定线路 、布局兵力 ，也并非一件简单明了 的事情 。
我们可以相信并作为判断依据的是：2008年 的中国，已经 是世界 的中国，经历了国际化的洗礼、全球化 的磨砺；2008年的中国 ，已经是成年 的中国，经历了少年的轻狂 、青年的迷惘、30年改革开放 的现代化和城市化过程 、30年 的摸索、疼痛和积淀，使中国多了平实、理性和成熟。
可以作为判断依据 的重要细节还有：中国已经有了《突发事件应对法》、《政府信息公开条例》 、《北京奥运会及其筹备期间外国记者在华采访规定》，中国三级新闻发布和发言人制度已经初步建立 ，并且正逐渐规范化和专业化 。
中国的进步赋予包括中新社在内 的中国媒体在关键时刻作出正确选择 的力量，这力量正化作悲情迷茫时刻无声却坚定的方向感 ，它使我们在回首汶川大地震报道工作时可以庆幸，我们因此没有彷徨缺位，没有南辕北辙 。
3.
当小孙第一次穿越八百里死亡线，当老贾料理好他 的相机他 的武器第二次飞赴灾区 ，当老社长肖老师经过千百次 的追问 、拼抢 、核实 ，终于拿到发现失事飞机残骸 的独家第一手消息时……我们就在悲情与感动中体验到，中新社采访实现能力在跳跃性地增长 。
采访实现能力——这个总在寻常日子里掣肘我们 的经年累月的老难题，在汶川大地震之后不平常的日日夜夜，得到了艰苦卓绝的突破、再突破 。所谓“中新风格”，不能来自网上信息和一纸文稿 的剪切与粘贴，不能远离中国发展的重大问题而只关“风月”。正如没有经济的发展和强大 的国防 ，就没有一个国家真正的软实力，“中新风格”也必须用采访实现能力一次再一次地予以证实 ，“短、快、活”必须用“现场和立场”的速度 、力度和深度去支撑，“中新风格”可不 是可有可无 、花里胡哨、飘在空中的形容词 。
所以，让采访实现能力在寻常日子里保有可持续发展 的动力 ，就自然地成为中新社“后震报道时期”的新问题 ：在没有大地震 的外在震撼力 、在失去悲情迸发出的巨大内趋力、在没有官方与民间、各个阶层与团体共识并形成合力的情况下 ，我们的记者能否还有克服种种令人沮丧的摩擦力 、进行第一百零一次追问 的执着和勇气？
当然 ，体制要完善，管理需提升，社会应更宽容 ，新闻的责任和空间将更大。我们 ，则应该在期待环境变更 的同时 ，强身健体，练就点功夫 。做一个现实 的理想主义者 ，总比抱怨离目标更近。
4.
当永志 的背在思索中变得更深邃 ，当小夏 的眼睛熬得更红更英俊，当丹鹰的嗓子由喑哑变得更斯文，当大地震后方报道组的激情飞扬在一个月后变成才思枯竭 的执着守望……我们深知：现代战争没有后方 ，前方多么需要一个强大的 、战时状态 的后方 。
在弄清楚虽然身在后方但没有任何理由推诿 、懈怠甚至游移时，我们历时一个月 的清晨策划就开始了。思路大致有三 ：第一 ，依循前方救援和重建工作的角度 ，依循大地震中 的爱与勇气的角度 ，进行特别策划 ；第二 ，依循科学解释 、科学救助 、科学重建 的角度，进行科学的回答，解疑释惑；第三 ，依循对历史重大事件的思索 ，官方对大地震前所未有、举世公认 的处理，从向大灾难索要大财富 的角度 ，进行综述和评论 。三者归一 的方向，就是前方 ：前方在想什么？前方最需要什么？读者最关心前方 的什么？
想要作一个前后契合与呼应 的后方 、作一个不辜负前方的后方 是不容易 的。尤其在前方物质的路和信息 的路相继断掉的情况下，后方在数量上 的补足 、在质量上的补充都 是不可或缺的 。
我们的收获 是 ，通过一个月清晨策划 、之后采访和写作、下午到黄昏出稿这样一个近乎残酷的工作流程 ，中新社一批年轻的记者极大地展示出他们善良和敬业的本能、才华的挥洒和流动 、深度 的探索和超出想象 的耐力和韧性 ，它们随着大地震报道喷涌而出 ，成为中新社极为珍视 的又一笔财富。
我们 的遗憾 是，因为思想深度和宏观关照不够，因为前后方力量整合不够 ，因为后方资源盘整和调动不够等原因 ，我们的报道还没有达到应该达到的力度和深度。在独家新闻越来越难以企及 的时候，独家的观点和独家 的视角就变得越来越重要 。作为负有向世界说明中国使命 的中新社 ，必须在追求速度与亲和力 的同时 ，提供力度 、深度和更多的向度 。
5.
幸好大地震结束了 ，它也 是一个开始 ；幸好中新社还年轻 ，还有足够 的时间和空间 ；幸好时代在快板和慢板 的交错中进步 ，环境在变 ，蓝天会越来越多。
我们在期待中乐观 ，在乐观中努力 。
我们会在新的起点 ，再次出发 。
(历史资料)
