数据新闻多元，应探索更多交互体验******
陈积银
（陈积银简介 ，西安交通大学新闻与新媒体学院教授，博士生导师 。中国数据新闻大赛创始人，西安交通大学青年拔尖人才（A类） ，中组部国家万人计划青年拔尖人才 ，陕西省智媒研究基地主任，福建省闽江学者特聘教授。曾获第六届全国广播影视“十佳百优”理论人才称号 。主持中宣部、中组部、教育部等部委项目多项，在CSSCI期刊等发表论文40余篇 。）
随着我国前沿科技 的迭代更新，媒体融合不断向纵深发展，数据新闻应运而生。新闻生产方式的创新发展也反映出大众信息需求 的变化 。全媒体环境下，加强媒体融合视角下数据新闻 的技术创新与理念创新成为数据新闻发展的题中应有之义。近年来，新文科建设的呼声高涨，数据新闻也成为新闻传播教育中颇有成效 的尝试 ，推进了技术与人文教育的进一步融合 。《中国新闻出版广电报》记者日前就媒体融合视角下数据新闻的发展前景及新文科思维背景下数据新闻人才培养等问题 ，采访了西安交通大学新闻与新媒体学院教授陈积银 。
数据新闻教学应势而生
经过多年的发展与沉淀，数据新闻应用日臻成熟 ，业界成立了不少专门的制作团队 ，学界则设置相关课程以培养专业人才 。
“数据新闻 是在技术推动下发展起来的。”陈积银介绍说 ，在智能化、5G及媒体融合情境下，数据新闻融合也将获得新的发展机遇，朝着更加成熟与理性的方向发展 。
陈积银认为，数据新闻的实践性 、专业性非常强，业界的实践领先于学界 ，但无论 是学界还是业界 ，人才匮乏 的现象仍然存在 。因此 ，数据新闻的未来发展方向主要集中在提升人员数据素养，培育数据发掘 、可视化制作人才团队等几个方面。
由于学界 、业界对数据新闻关注度逐渐提高 ，学界与业界融合也更加紧密。“学界与业界应积极构建平台 ，推动优质资源接轨，为数据新闻的发展蓄力 。”陈积银建议，可以通过工作坊沙龙等形式进行培训与交流 ，关注数据新闻制作的核心环节，共同寻找难题 的应对方案。
“为贯彻中央媒介融合有关精神 ，培养大数据时代的一流新闻人才 ，我于2015年创办了中国数据新闻大赛 。”陈积银介绍 ，该赛事 的初衷 是“以赛促教”，为中国新闻教育更好地适应大数据时代需求提供探索平台，为国内新闻教育学界师生数据新闻作品提供展示平台 。目前，该赛事已经成为引领国内重要新闻院校进行科教融合，开展学科交叉融合（传统新闻传播与现代信息技术）的一个新赛道，并获得业内不少数据新闻团队的认可与积极参与。西安交通大学通过大赛平台 ，有效促进了文、理、艺交叉 的新闻传播教育探索，近年来培养了不少复合型 、专家型 、国际化的新型新闻人才。
“国内数据新闻 的议题越来越多元 ，应进一步探索交互体验形式。”陈积银说，在每一届的中国数据新闻大赛作品中 ，都包含经济 、政治 、环境 、民生、体育、娱乐等多种议题，而其交互性逐年提升 。未来，将会有更多的创作团队对可听化的数据新闻进行探索，或将数据新闻与游戏等进行结合，实现内容形式和读者体验的双重升级。
探索学科交叉教学模式
“当前数据新闻在追求可视化效果的同时一定程度上忽略了新闻价值和社会功能。”陈积银认为，现在数据新闻在呈现形式上也存在一些问题 。部分以网页形式呈现的数据新闻在移动端阅读时存在不兼容问题，导致数据新闻传播受阻 。此外 ，移动阅读的快节奏和碎片化对数据新闻而言也是一个挑战 ，数据新闻在呈现方式上应注重数据 的多样性 、内容 的交互性及叙事 的多维度 ，以吸引受众阅读和交互。
“尽管当前数据新闻的制作还存在普惠性不强、交互性有待提高 、可视化水平参差不齐、思想性有待提高等问题 ，但也呈现出有数据更有共享、有图表更有内容 、有故事更有情怀、有融合更有信仰、有问题更有反思等鲜明特点。”陈积银建议，未来在选题方面 ，期望更多作品与“坚持面向世界科技前沿、面向经济主战场、面向国家重大需求 、面向人民生命健康”相结合 ；在数据使用规范方面 ，希望作品全面保障用户数据安全；在可视化呈现方面，期待作品在可视化实践时注重庞大数据的易读性，以增强传播效果。
“媒体融合大背景下，新闻人才培养特别 是数据新闻人才培养过程中存在着一些亟待解决的问题 。”陈积银认为，传统新闻学院 的教育以文科为主 ，教师与学生存在技术性知识结构短板的问题 ，具备跨学科背景的数据新闻领域教师相对较少 。目前 ，我国不少高校的新闻传播学院不断探索专业设置和教学设计 ，在发展中逐渐走向学科交叉的教学模式。同时 ，还应注重培养学生的数据思维和算法思维 ，积极学习数据新闻所需 的技术性知识与技能 。
“对于文科学生而言，网页制作、可视化技术等操作技能 的学习 ，短期内掌握有些困难，这使得数据新闻教学局限于理论知识 。”陈积银说，中国数据新闻大赛为学生们提供了一个理论与实践相结合 的机会，缩小了数据新闻领域人才培养与新闻行业需求之间的差异。近几届大赛作品，在选题上内容多元 、角度丰富 、注重社会价值，在可视化呈现上技术多样、形式丰富、交互性强 ，在评审方面坚持学界、业界与政界相结合 ，在教学实践方面收到了良好的成效。
契合新文科背景要求
受疫情影响 ，智慧教育已成为教育模式转型发展 的客观需求 ，慕课 、云课堂现已成为教育新景象 。这些新的教育模式颠覆了原有的传统教育模式 ，同时也促进了新闻传播教育 的创新与发展。
“我们需要立足学界、携手业界 、服务政界、融入世界 ，在传统的教育模式上进行自我教学革命。”陈积银认为，业界在技术研发方面的投入 ，政界在引智方面的投入，使得其在新闻传播技术、应用方面 的水准远超学界 。因此 ，当前的新闻传播教育一方面应积极改革，拥抱现代信息技术带来的红利 ；另一方面，也应保留原来教学中 的先进经验，守住意识形态 的红线，积极用马克思主义新闻观武装师生 的头脑。
“作为新闻传播教育工作者也应完成相应 的转变，进一步激发学生学习的主动性、积极性，培养学生的创造力 、表达欲、动手能力和团队合作精神 。”陈积银建议 ，一是转变原来上课靠书本的理念 ，将研讨式教学与体验式教学相结合、启发式教学与自主学习式教学相结合 ；二 是转变原来的身份 ，从知识传授，转化为方向引领、动力激励 、方法指导 、结果督察和过程讨论；三 是提升前沿知识 的学习与科研能力，向学生传授新闻传播国际前沿知识 。
“西安交通大学新闻与新媒体学院以工字牌为旗帜，新闻人才培养方案 的建设契合了新文科建设背景下新闻教育改革的整体趋势。”陈积银介绍 ，新闻与新媒体学院组建计算机 、公共管理、新闻传播等多学科背景的核心师资队伍 ，根据新文科建设理念与市场需求 ，建设协同育人基地以提升学生的数据素养。学院与政企共建的“陕西省智媒研究基地”沿用文理交叉的思路，背靠政界 、立足学界、携手业界，为学生提供全智能化 的平台资源 ，使学生在学习传统新闻采编技能的同时 ，学习短视频摄制、大数据舆情分析等新媒体技术技能 。
在教学实践方面 ，陈积银一直鼓励学生放下课本 、走出校园 、走进社会 ，在实践中发现问题、解决问题 。他介绍说 ：“在数据新闻课程教学上 ，我鼓励同学们根据特长和兴趣自由组队 ，走到社会上采访调研 、收集数据 、自主解决难题，共同完成一个数据新闻作品 的制作 。同学们认为这种学习方式动手操作性强 ，比课堂教学收获更大 。”
“通过鼓励学生们自由组队参加中国数据新闻大赛 ，磨炼提升了他们的团队合作、沟通协调 、专业实践以及前沿探索等各项能力。”陈积银认为，大赛“以赛育人”“以赛促教” ，推动了传统新闻传播教育模式向现代化转型 ，引导学生在作品制作中从简单的多学科知识累加向多学科知识相融转变 。同时，也为高校学生和新闻工作者搭建起新闻传播教育学界与业界沟通的桥梁 。
（中国新闻出版广电报记者 杜一娜 常湘萍）
有聊｜李一桐 ：不破不立不再焦虑，停止内耗一路“狂飙”******
中新网北京2月3日电(刘越)朋友，你最近“狂飙”了吗？
“公生明 ，廉生威”“风浪越大，鱼越贵”“讲屁话没有用，让别人也节哀”……2023年春节档 ，扫黑除恶题材剧《狂飙》火遍全平台。作为当之无愧的开年爆款 ，继强势登顶收视榜单、霸占微博热搜 、席卷社交平台后，《狂飙》以豆瓣8.8 的高分收官，真正做到了高开高走。
狂飙剧照在“剧带人” 的良性效应下 ，《狂飙》中 的张译、张颂文 、贾冰等一众演员收获了极大的关注度。老戏骨们自不必多说 ，主角团中唯一一位90后 ，饰演“孟钰” 的李一桐也是丝毫不怯场，演得了原声爆发戏 ，接得住实力派的招 ，表现可圈可点 。
一部好剧会给演员带来什么 ，一个演员又能为角色付出什么 ？关于《狂飙》，关于“孟钰”，关于自己……这一次 ，李一桐有话说 。
这个记者不好演
“精雕细琢才能让观众共情”
“以往的角色里面没有过记者这个职业，了解也少，所以在这方面比较虚 。”无妨，底气不足，就用足够的案头工作将自信心填满——这是李一桐一以贯之的创作方法论 ，“你越去了解这个人物，就会抓得越准确。”
在拍摄前期，她深入观察了这个行业 ，并且总结出了一个画像来 ：“早些年间，好多暗访记者会走到坊间 ，甚至乔装打扮成不同的人群 ，比如那种走街串巷卖东西的人、乞丐 、吧台小姐 。我觉得暗访记者就是百变人 ，得装啥像啥 ，才能有效地去获取信息 。”
《狂飙》视频截图前期 的孟钰又彪又勇，爱憎分明嫉恶如仇，敢于徒手掌掴流氓。用李一桐 的话来说 ，“标准的初生牛犊不怕虎 ，而且前几集她一直在打安欣，就显得更彪 ，但 是这个度得把握好 。”相比前期 的外放 ，到了饰演后期40+ 的孟钰时 ，李一桐开始往回收，寻找人物身上的松弛感 。
“演20岁到40岁 的时候，不要刻意地去做一些改变 ，故意去演老成稳重 。丰富 的人生经历才能让个人气质到达松弛 ，说话 的语气神态，对事对人的状态看法 ，都 是自然而然的。”
狂飙剧照 。受访者提供难能可贵 的是 ，即便角色跨越时间长 ，表演难度大，李一桐还 是保持住了自己的节奏，重头戏也完成得可圈可点 。在《狂飙》中 ，孟钰跟踪贩毒人员想要顺藤摸瓜，结果反被绑架 。被解救之后，她产生了强烈 的应激反应 。
从不自觉抽搐 的肌肉、翕动的嘴角、转动 的眼球，到神经质 的碎碎念 、哽咽 的哭腔 ，李一桐将“劫后余生” 的情绪演绎得淋漓尽致，这段实打实的演技高光 ，也 是她心目中最难挑战的一场戏。
《狂飙》视频截图“受刺激之后 ，孟钰产生了一种生理反应，所谓 的PTSD(创伤后应激障碍)，它呈现 的那种反应是你无法自控 的。”李一桐认真剖析着自己 的思路 ：“因为我从来没被绑架过，也没有被歹徒谋杀过 ，不知道激动 的情绪应该到达哪个份上。所以那种应激反应需要你多去琢磨 ，多琢磨 ，才能呈现出让观众共情 的一场戏 。”
对阵戏骨不怯场
“我进入了一个顶级叔圈”
人物横跨21年 ，历经三个时代 ，前后个性差异极大——如果说这三个前提已经将“孟钰”一角拔高至难以挑战 的高度，那么和张译、张颂文、张志坚等一众实力派的对手戏更是容易让年轻演员打退堂鼓。对此，李一桐却表示，“我太兴奋了！”
“我的天 ，因为里面所有 的前辈演员 ，我觉得我进入了一个顶级叔圈。我好兴奋，你知道吗？”李一桐回忆起自己当时跃跃欲试 的状态 ：“还没开机的时候 ，我就盼着跟他们每个人都有对手戏。我去求导演，我说我跟张颂文老师有对手戏吗 ？能不能这里有 ，跟那个老师有没有，他说你渴求度怎么那么高 ，我说 ，你不懂，我太兴奋了。”
《狂飙》视频截图此前在《鹤唳华亭》中 ，李一桐和饰演孟钰父亲“孟德海”的张志坚及其他几位演员虽然有过对手戏，但场次不多 ，希望能在《狂飙》中将遗憾弥补回来，“跟前辈演员去对戏的过程当中，他会给你很多灵感 ，他会指出自己的想法，但不会强加于你 。他会让你‘吃’进去，吃进去可能就打开了另外一个开关 。”
在《狂飙》的拍摄中 ，张译可能是打开李一桐身上最多开关 的人 。安欣和孟钰由前期的青梅竹马、打打闹闹 ，到后期 的爱人错过、分道扬镳，令人唏嘘不已。而提起和张译演对手戏的感受，李一桐则直言，“特别过瘾 ，已经过瘾到了一天拍24个小时 ，都觉得亢奋 的那种状态 。”
《狂飙》视频截图不过 ，对于和张译演CP这件事，一开始的李一桐还 是有些担心，“最初肯定是有压力 的 ，但是他本身就有经验，而且戏那么好 ，所以我把压力变成了动力。”
有观众调侃，安欣是孟钰的“人肉沙包”，经常被小拳拳捶胸口 。就连李一桐本人也自我吐槽，“我怎么常常‘揍’他 ，我都服了” 。
确实 ，在剧中 ，安欣总是被孟钰单方面“伤害”。两人在酒吧久别重逢的那场戏 ，孟钰一巴掌呼向小混混 ，却错手打到了安欣脸上，两人面面相觑的这一幕逗乐了不少观众 。
《狂飙》视频截图面对记者“真打还是借位”的灵魂提问，李一桐皮了一下 ，“你猜 ？其实没有 。这一巴掌那么响就是我们两个人之间的配合，我打上去的距离一定要把控好 ，张译老师经验足，他配合起来就会显得更真切了。”
不过，虽然剧里揍得很“过瘾”，但李一桐所说 的“特别过瘾”可不是这回事 。“那种过瘾存在于我们即兴的碰撞当中，会出来新 的不同 的东西。比如说我打完他那一巴掌 ，他拉我走之后 的那些话和反应，在本子里都 是没有 的。”
“你觉得整个人 是亢奋的，在接收很多新 的东西过来 ，而不 是说我在底下做好了功课 ，按照原句原点来去处理它 ，去背它。现场一切都 是打破的 ，都是不可控 的 ，跟老演员老前辈合作 的那种新鲜感和亢奋感，会给你带来不同 的感受 。”
不破不立
停止内耗一路“狂飙”
“在演艺生涯中，对你意义最重大 的三个角色 是？”
“黄蓉(《射雕英雄传》) 、晚媚(《媚者无疆》)和陆文昔(《鹤唳华亭》) 。”李一桐几乎没有犹豫地回答 。
武侠 、言情、古装权谋 ，无论 是题材还是人设，都和“孟钰”不沾边 。对李一桐来说 ，2023 是不破不立 的一年。一方面，“孟钰” 是她一反往常戏路 的大胆尝试；另一方面，李一桐参与的某档演技选拔类综艺播出 ，看似游刃有余 的表演下，隐藏着她重塑自我 的勇气和决心。
演员写真 。受访者提供“以前这种竞技类的东西 ，需要用高低分去评比 的事情 ，我会抗拒。我不愿意去接受这样不可控 的局面，会有一些担心和惧怕。”李一桐坦言，“不接戏的这几个月里来 ，我 的想法有所改变。2023年，我一直在跟自己说 ，不破不立 。不打破一个陈旧的自己 ，就没有办法去建立一个新的自己。”
2022年末，李一桐 的工作停滞了几个月 。学习新的舞种和乐器 、报个班锻炼身体 、在家看看电影和书 、参加同学聚会，带家人去旅行……在经历了“自己和自己玩”的阶段后，她迎来了焦虑期。
“我 是一个比较会转弯的人 ，当下碰到问题 ，我不会一直问怎么办 ，我下意识想的 是 ，我能怎么样 ？”和甜美的外表截然不同 的 ，是李一桐性格内核中磅礴 的力量感 ，“如果每天在家里面焦虑，就像骑一个小木马。我也在动，我也在努力 ，我嘴里也在嘚吧嘚 ，但是无济于事。因为你骑的 是木马 ，你没有在前进 ，你在内耗 。比如说我停滞了几个月没有去拍戏，你要么解决，要么接受 ，不要做无用功 。”
演员写真 。受访者提供度过焦虑期之后，李一桐开始尝试接受新鲜 的事物，打破舒适圈，“人在停滞的时候会思考很多问题，我习惯于把很多焦虑和内耗变成动力 。第一步就 是要打破自己 的舒适圈 ，我愿意去打破，也想尝试更多 的可能性。”
在大众的评判标准中，颜值高 的年轻演员头顶都悬着一个天秤 ，“偶像”和“实力”的砝码分列其上 。而《狂飙》之后 ，李一桐头上 的天秤 ，无疑逐渐在往“实力”一侧倾斜 。
“你觉得在演员这条赛道上 ，李一桐最大 的核心竞争力是什么？”
“相对多元化，不拘泥于同一类别 。”李一桐说：“我对表演有非常强大的欲望，所以必须时刻充实自己。直面问题，多去感受生活，感受自己的内心，还有很大的空间正等着我去摸索，去进步 。”(完)
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