凝心聚力建设宜居宜业和美乡村******

　　凝心聚力建设宜居宜业和美乡村(大家谈·一起来想一起来干③·新时代新征程新伟业 )

　　民族要复兴，乡村必振兴。党的二十大报告提出 ：“全面推进乡村振兴 。全面建设社会主义现代化国家 ，最艰巨最繁重的任务仍然在农村 。”本期大家谈，我们选刊3篇来稿，共同探讨如何在新征程上更好推进乡村振兴事业，为建设宜居宜业和美乡村凝心聚力。

　　——编 者

　　接续奋斗提升幸福指数

　　天津蓟州区 李 通

　　作为一名驻村干部 ，我有幸参与到推进乡村振兴的火热实践中 ，深感使命光荣、责任重大 。党 的二十大报告提出“加快建设农业强国”“发展乡村特色产业”“统筹乡村基础设施和公共服务布局”，为全面推进乡村振兴擘画了宏伟蓝图。

　　全面推进乡村振兴，必须坚持以人民为中心的发展思想 ，做到一切为了人民 、一切依靠人民。我所在的工作队 ，结对帮扶了两个经济薄弱村。我们通过持续实地走访 、深入调研、论证分析 ，精准把脉村庄在产业 、人才、文化、生态、组织等方面存在的薄弱环节 ，对症开方 、精准施策 。从带领村集体成立农业科技公司促进农副产品销售，到依托教育资源优势为村庄发展贡献智慧力量 ，再到利用村庄闲置空地种植太阳花打造“网红打卡地” ，实践充分表明，把老百姓满意不满意 、认可不认可作为评价工作的重要指标 ，把一件件好事办好 、实事办实 ，就能不断提升群众的幸福指数 。

　　实现乡村全面振兴不可能一蹴而就 ，需要持续发力、久久为功、善作善成 。面向未来，我们工作队将继续努力，把富民政策一项一项落实好，让老乡们生活越来越红火 。

　　党建引领激发内生动力

　　湖南湘潭市 黎孟秋

　　治国安邦重在基层。党的二十大报告提出 ，“坚持大抓基层 的鲜明导向 ，抓党建促乡村振兴” 。对我们基层干部而言 ，当务之急正在于加强基层党组织建设 ，以党建引领基层治理 ，抓好党建促进乡村振兴 。

　　全面推动乡村振兴，必须切实加强基层党组织建设 。一方面 ，要夯实坚强堡垒 ，持续开展软弱涣散党组织排查整顿 、基层党组织整建提质等行动 ，形成党建引领、支部带头 、党员在前 的干事创业格局。另一方面 ，要锻造过硬队伍，通过加强基层党组织建设，引领带动各类人才脱颖而出 、大放光彩 。近年来，我所在 的乡镇健全完善墩苗历练、严管厚爱、择优选用工作机制 ，选优配强村级党支部，逐渐形成一支信念过硬、政治过硬、责任过硬、能力过硬、作风过硬 的乡村振兴干部队伍。

　　蓝图已绘就，奋斗正当时。以实际行动把党 的二十大作出 的重大部署落地落实 ，推动乡村振兴不断迈上新台阶，是基层干部的职责所在。以党建引领激发乡村振兴的内生动力 ，必能绘出新时代乡村振兴锦绣画卷 。

　　文化发展助力乡村振兴

　　吉林长春市 魏志宇

　　乡村振兴既要塑形 ，也要铸魂。推动乡村文化振兴，让人民享有更加充实 、更为丰富 、更高质量的精神文化生活，有助于改变广大农民精神面貌，激发乡村振兴的内生动力。

　　近年来 ，吉林艺术学院通过艺术乡建参与到乡村振兴中 ，努力探索艺术助力乡村文化振兴 的方式方法 。以吉林省长春市其塔木镇刘家村为例，我们通过挖掘整理7项非遗与民族民俗文化 ，共同策划与执行农民丰收节 ，开展丰富多彩 的文艺活动 ；依托墙绘改善村落环境 ，提升文化氛围 ；参与关云德满族民俗博物馆建设 ，让乡村博物馆留存乡愁记忆；以中国重要农业文化遗产“吉林九台五官屯贡米栽培系统”为依托，探索新媒体上农特产品的宣传与销售……这些实践启示我们 ，文化、艺术介入美丽乡村建设， 是新时代乡村振兴的重要抓手，也是新时期“三农”发展的有效路径。

　　党的二十大对全面推进乡村振兴提出了更高要求 。我们将不忘初心 、砥砺前行 ，围绕地域独特 的乡土文化 、民族艺术等开展更多维度 的艺术乡建，进一步推动艺术走近农民 、走向农村，为乡村文化振兴做出新的贡献。（人民日报）

中国戏剧2022：走出“讨好型人格”？******

　　闫小平

　　在2022年很多个演出暂停的日子里，不少演职人员仍然在排练厅、剧场里孤独地蹬踏 ，没有全部打开 的灯光下，看得到地面扬尘细小，时时扑起，像北京刮风 的冬天微缩在这群人的脚下 。在心情烦闷等待改变的时间里，每一日都 是这样的冬天，每个人都有过狼狈 的笑话，但在改变真正来临 的时候 ，却充满着一种未知的气息 。

　　过去的一年像一根被拉开的皮筋，时间缓慢地被展开，当皮筋突然被恢复原状，会有人被弹痛得猛然惊呼 。但这种疼痛简直不能被称为疼痛，那一声惊呼并没有什么意义 。剧目一定会越来越丰富 、观众 的选择会越来越多，就像冬天结束后 的大风 ，微尘、混乱、恐惧都会被压低，在天地都光秃秃一片 的混沌中 ，钟声继续、灯光亮起。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　从某方面来说，2022年的结束 ，也是剧场这几年一种常态 的终结 ，但剧场面对 的并不是一键重启 。也有人说 ，正是这几年外国剧目的缺席，使国内剧目过上了“风光” 的日子，这话是有些过于极端了 。这几年的演出不断遭受疫情暴击，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光。前后两种不同的外在光彩和内在光亮，于交错中 ，到底见出不同。

　　经市场努力多年，不同戏剧形态有了更清晰的观众画像。但在市场艰难的2022年，难免有制作方前仆后继生起引流之心 ，然而结果往往并不如人意 ，两两错愕、一别两宽已 是最好结果 ，很少有类型化 、垂直化的观众愿意走入制作方所想象的“更开阔或更细分的剧场” ，所期待的“观众增量”，自然也是镜花水月 。

　　除了制作方，创作者也不无迷茫。近年流行一个词“讨好型人格”，“如何克服讨好型人格？”的回答得到几十万高赞 ，都以不同心态逐条对照特征 ，拍腿直道 ：“这不就 是我嘛！”其中有痛下决心修正性格者 ，也有揽镜自怜发嗲发痴者 。戏剧作品也大有此趋势 。作品都 是创作者人格的影子，如果年来“讨好型人格”遍地 ，不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少，以作坊之力，毕工业化之功者日多，试图弥合或者放弃差异 ，以令观众满足为自己心意 ，善哉 。

　　但戏剧说到底，总该出现一些在“美好浓情”之外 ，奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓 的事物。观众愿意花数倍于其他文化产品 的价格走进剧场，最应该得到 的是真实的人和人之间 的连结 。戏剧 是人心 的自觉， 是人对世界的自然反应，台上之心如清水见石 ，台下亦在波漾之中，是剧场至美时刻 。心心念念于观众想看什么 的人，不如问问自己 ，你想和观众说什么 ？

　　过去一年，做戏者不易 ，看戏者也不易，以下聊的只 是自己看 的少部分而已 。

　　北京大华城市表演艺术中心：咱们自己 的剧院

　　以老派强硬的实验姿态行走在主流世界中 ，用幻觉般 的乐声 、光影、奇景把观众卷入其冷峻的思考之中，这就 是易立明导演留给观众的印象 。在他这一代导演中 ，他享受独行 ，随意漫步，毫无不安之感 。

　　2022年，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长 、艺术总监后 ，却一改往日冷峻之姿 ，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道、社区 、城市 的关系 ，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样 的关系，并为此而感到满足。“咱们自己的剧院”一语，难得地寻回了艺术的温度感 ，也令中心成为北京2022年最受关注 的新剧场。

　　《科诺克医生》

　　但回归导演工作 ，易立明个性不改，他2022年最令人关注 的当属“医学三部曲” ，率先推出 的《科诺克医生》《我 是哪一个》分别用法式喜剧、英式客厅剧 的不同方式，内窥镜术般地，将医学题材演绎成对权力系统 的观察 ，甚至试图提出人挣脱权力关系 的可能性 。

　　《世界旦夕之间》《两京十五日》：小剧场导演稳步商业剧场

　　李建军和赵淼都 是小剧场成长起来的导演，在2022年沉稳步进商业大剧场。

　　旧电影搬上舞台一度也是热门之选 ，但多为情感怀旧的商业制作 ，倒没想过李建军也做此选择，而且用即时投影、绿幕抠像和预录影像等技术，去包裹上世纪70年代对于今天 的幻想。这难免有过时之虑，并不讨好。但李建军用嵌套 的形式，通过设计叙事使文本更具意义，把一部电影实实在在地变成了剧场作品 。《世界旦夕之间》和李建军之前的作品相比 ，相貌更稳重 ，但情绪 是连贯的 ，仍在歌唱着普通人劳作的世界和劳作之下的隐秘暗影。

　　《两京十五日》 是开发IP一脉的余热，也 是2022年剧场里最具代表性的一部IP戏。版权方拆掉高志森的三面LED，掉头180度，请来以肢体成名的赵淼导演 ，把方向重新拉回剧场。虽然原著党不满原作变得零散 ，但对于如此长篇幅，且要保全完整故事满足非剧场观众的IP开发，赵淼以意象构建出一个完整的叙事框架， 是目前可以看到的最佳选择。

　　黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波

　　黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》，讲述老舍的故事，却处处见出黄盈自己。很多台词如果是黄盈本人来说，也毫不违和。在剧的结尾 ，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见 的戏 。父亲没有抚养过常顺，却通过鬼门关前 的一句话成为了常顺生命中最重要的角色 ：“下一次我见到你 的时候 ，希望你不要这样面有愧色。”这种典型的父亲形象 ，出现在老舍背后 ，其实 是黄盈想要通过《我这半辈子》传递 的一份观念：“我觉得人人都有一个终点，你永远无法预料自己是怎么结束的 ，但 是我们能做的 ，就 是当终点到来 的时候 ，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去。”

　　《象棋 的故事》

　　《我这半辈子》讲述了老舍前半生的故事。据说，老舍后半生 的一部名著本来有望于2023年排演，主演是传出入职风波的易烊千玺。明星入职国家表演艺术团体，多年来常引起争论。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源 ，也是2022年发生 的转变之一 。其实观众并不低估明星对舞台的尊重，背后更多的还 是年轻人对于个人机会减少 的焦虑 ，对于艺术在艰难生活中必需性的怀疑 。

　　韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我经常也是） ，总忍不住要问“好人坏人”，希望能锚定眼前的世界。但看老舍作品往往难以如此 ，因为老舍笔下的故事 ，尤其是《骆驼祥子》，和我们贴骨贴肉，我们很少会问自己——我 是好人还 是坏人？韩国导演高宜雄 的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏” 的需求 。正如剧中特有 的夸张的台词方式和表演动作，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄 ，而 是用一种极为日常感的方式引出满场笑泪。

　　韩版《骆驼祥子》是通过高清放映的方式和观众见面的 。在外国剧目缺席的最后一年 ，各国文化中心 的放映在线上线下持续发力 ，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后，又推出契诃夫之夜活动，“卷”得要命。英国国家剧院的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京 。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动的放映 ，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味 、但实际非常扎实的法国喜剧 ，彰显了剧作本身 的魅力 。

　　《我这半辈子》 李晏摄

　　鼓楼西的独角戏中间剧场 的科技艺术节

　　2022年 ，独角戏重新引发关注。鼓楼西剧场先 是推出三部“独角show” ，然后策划“独角戏戏剧节”。在炎热夏天 ，《一只猿的报告》《象棋的故事》《吉他男》带来了一股静气 ，足令人清凉。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说 是占据了一个转折时空上的立足点 ，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失的世界里 ，哪怕片刻 ，也要站立。

　　演出行业在经历了三年 的直播 、线上等方式之后 ，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注。但中间剧场的科技艺术节在科技+艺术 的主题下 ，一直把对自我身份的探讨作为重点，每部戏既有科技运用于剧场 的试验，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹 的投射 ，唤醒的 是科技设备中，人的自我意识。这种科技烈然有声向温柔无声 的过渡 ，悄然印入了大时代更替 的痕迹中，再一次具有了一种符号的意义 。

　　闫小平，青年剧作家 ，戏剧导演。