与他们在一起 ，习近平讲述“向未来” 的冬奥故事******

　　(近观中国·冬奥)与他们在一起，习近平讲述“向未来”的冬奥故事

　　中新社北京2月1日电 题：与他们在一起 ，习近平讲述“向未来” 的冬奥故事

　　作者 钟三屏

　　中国最高领导人习近平五次实地考察冬奥筹办 ，每一次都有与青少年、运动员的交流环节。

　　在一个人的成长轨迹中 ，少年时代总 是未来成材 的映照；翻阅一个国家 的发展史 ，少年往往 是未来强盛的关键。与冰雪少年在一起 ，习近平讲述 的 是一个面向未来 的故事 。

　　——中国的未来。

　　习近平与冰雪少年交流时 ，几度谈及自己 的冰雪往事。

　　他曾经也 是一名冰雪少年，年少时常在北京什刹海滑冰 ，“穿着冰鞋不管大小就上去了”；他爱看冰球、速滑、花样滑冰、雪地技巧，特别喜欢冰球，认为“不仅需要个人力量和技巧 ，也需要团队配合和协作 ，是很好的运动” 。

　　与自然严寒相伴 ，冰雪运动被视为人类突破自我的勇敢追逐，驰骋于冰雪之上的少年是“野蛮其体魄” 的生动呈现——在习近平眼中 ，“‘野蛮其体魄’就 是强身健体” 。

　　“国也者 ，积民而成” ，放之于历史的时空坐标，国运兴衰无不系于人民 ，尤其是青年一代 。观察家认为 ，习近平多次强调“少年强则中国强”，说的正是这个道理 。

　　冬奥之于中国 ，有着一个新 的宏阔意涵 。从百余年前的“奥运三问”开始，奥林匹克就与中国有了一种梦想 的联结。当两者再度相遇，中国在冬奥故事里映照出一个关于未来 的梦想模样 。

　　“每个人 的梦想 、体育强国梦都与中国梦紧密相连”。少年，自然 是这个未来之梦的现实表达。

　　——冬奥的未来 。

　　从另一个视角来看，冰雪少年也承载着冬奥的未来 。

　　习近平经常勉励冰雪少年，“中国冰雪运动寄希望于你们” 。借助冬奥会举办契机，中国通过教会一个孩子 、带动一个家庭，“小手拉大手” 的形式使得冰雪运动蔚然成风 。这改写的不仅是“中国冰雪运动不进山海关”的历史，更是世界冬季运动的未来版图。

　　大众参与关乎体育未来。作为奥林匹克运动中 的重要组成 ，冬季运动在世界范围内 的普及程度远不如夏季项目。2014年，当习近平在俄罗斯索契提出中国“预计可以带动两三亿人参与”冰雪运动时，在场的国际奥委会主席巴赫为之动容 。

　　有外媒以“宏伟 的计划”描述中国“带动三亿人参与冰雪运动” 的蓝图，特别称赞冰雪运动正成为中国孩子 的一门必修课，并将此称为改变世界冬季运动 的“巨大推动力” 。

　　如今，这一愿景已然成为现实。数据显示 ，截至2021年10月 ，中国全国冰雪运动参与人数达3.46亿人 ，18岁以下参与者就有0.46亿人。

　　中国冰雪少年 ，无疑 是未来冬季运动图景中灵动的构成 。

　　——世界 的未来。

　　“一起向未来” ，这 是北京冬奥会、冬残奥会的主题口号，也 是全人类的共同追求。

　　2018年在与俄罗斯总统普京共同观看中俄青少年冰球友谊赛时 ，习近平说，比赛令人振奋，从中也看到了两国青少年的友谊。普京则说，希望这样的青少年冰球运动能成为两国友谊 的新纽带。

　　冰球场上，你来我往才精彩，你追我赶共进步。冰球少年所呈现 的 ，正如人类对未来世界的向往 ：于团结合作中互利共赢 。

　　这与奥林匹克运动 的题中之义不谋而合——国际奥委会将“更团结”加入到奥林匹克格言中 ，就是呼吁世界合作共创未来 。

　　体育超越国界 ，友谊在少年中滋长 ，未来在此刻书写。

　　与冰雪少年在一起 ，习近平讲述一个“向未来” 的冬奥故事 。正如他常言，“自古英雄出少年” ，如今冰雪少年初长成 ，他们在冬奥故事里写下的是中国与世界广阔的未来 。(完)(图片素材来源：新华社、中新社、北京2022年冬奥会和冬残奥会官网)

出品人：陈陆军

总策划：王晓晖

监制：张红 、夏宇华

策划 ：郭金超

统筹 ：梁晓辉、王凯

主笔：邢翀

视觉|编辑 ：张舰元、李雪瑶、马学玲

别样的散文，不一样的“文化中国”******

　　【从新年首期选刊看文学新气象】

别样 的散文 ，不一样 的“文化中国”

——从2023年第1期《散文（海外版）》看当下散文创作特色与趋向

　　作者：周新民（华中科技大学中文系教授 、湖北省中国特色社会主义理论体系研究中心华中科技大学分中心研究员）

　　今天散文的魅力取决于思考的深度和广度 ，归根结底取决于叙述什么样的“文化中国”和怎样叙述“文化中国” 。这决定了散文创作的气象 ，也左右了散文创作的趋势。由百花文艺出版社主办的《散文（海外版）》 是月度散文选刊 。以2023年第1期杂志为例 ，我们可以管窥当下散文创作 的基本风貌和格局 。

　　深入中国自身历史脉络和老百姓的日常生活

　　叙述中国故事是中国文学 的重要母题。然而更重要的是，我们要如何讲述中国故事。这里所提到 的“如何讲述”中国故事，并不是在讲述方法层面上来考虑中国故事 的讲述 ，而是要构建一个不一样的叙述格局来讲述中国故事 。之所以这样说， 是因为当谈到讲述中国故事的时候，其背后有一个讲述西方故事的参照系。不仅如此 ，人们惯于在中西故事 的等级关系之中去选择中国故事、叙述中国故事 。因此 ，从根本上看如何讲述中国故事 ，不是方法论层面的话题，而 是如何处理中西“故事”关系的问题。本期《散文（海外版）》 的几篇散文在叙述中国故事时呈现出崭新 的气象 ，它们深入中国自身历史脉络和老百姓 的日常生活之中去找寻“文化中国” ，体现了散文家叙述“文化中国” 的基本立场和出发点。

　　胡学文的《拴在年上 的记忆》所叙写 的 是中国老百姓耳熟能详的春节生活 。与很多写春节的文学作品不一样，它所写 的不 是图腾式 的春节 ，也不 是仪式化的春节 ，而是深入中国人骨髓深处 的日常化 的春节。胡学文表面上不厌其烦地详细叙写春节 的程式、美食等 ，而作品内在内容写的 是深入中国人血肉之中 的日常伦理与情怀，勾画出亲情至上的文化根脉 。《拴在年上 的记忆》讲述春节特有的“味道” 。周缶工 的《老屋衣马》所写的也是寻常百姓家的历史与日常 。老屋 是老旧中国 的缩影 ，老屋里的芸芸众生乃 是中华儿女。《老屋衣马》并没有酸腐气，而 是充满了可爱 ，充盈着怡然自得 的纲常与伦理 。

　　《拴在年上 的记忆》与《老屋衣马》这两篇散文 的“新奇”在于 ，他们客观还原“老中国”的方式，不是夸张 的，也不是居高临下的 ，而 是贴近历史 的 、烟火气的 ，它力求写出一个“客观的中国” 。这里 的“客观的中国”并不符合某种先验 的观点 ，而 是深入中国人 的血脉之中，展现其历史的自洽性 。所以 ，两位作者在叙写春节、老屋这样的常规题材时，才能如此心平气和 、娓娓道来。

　　其实 ，两篇散文能如此平静地“叙述中国”，自然 是参照中国故事 的角度和标准发生了变化 。原来那种图腾式 、仪式化地叙述中国的方式， 是由其所参照的西方预设的文化等级所决定的 。以西方现代性为视角来叙述中国故事，中国故事则充满了猎奇 ，甚至夸张与扭曲 ，行文之时难免有剑拔弩张之气 ，自然就难以心平气和地叙述 。叙事思维 的调整 ，不仅能让散文在叙述中国故事时呈现出豁达 、自然的气象 ，更重要的是，散文所观照的人和事的价值观也发生了变化。穆欣欣 的《把日子往前过才是幸福——红楼人物刘姥姥》体现了这种转化 的趋势。《红楼梦》中的刘姥姥是中国人都很熟悉的人物形象 ，在很多读者眼里，她笨拙 的言行与不合时宜的思想， 是那样充满喜剧感。之所以会出现这种现象，无非是人们习惯性地从高处出发来审视刘姥姥 。然而 ，如果贴近中国老百姓的生活 ，尤其贴近老百姓“过日子”的人生伦常来看待刘姥姥，我们就会发现刘姥姥身上所迸发出来的坚韧、宽厚 ，散发出耀眼 的人性光辉 。

　　段爱松的《斑斓捕梦人——我与外国文学之缘》 的思路与《把日子往前过才是幸福——红楼人物刘姥姥》有异曲同工之妙 。它所讨论 的主要话题 是中外文学关系。说起中国作家与外国文学之间的关系 ，习见 的叙述是讲述中国作家如何受到外国作家、作品 的影响 。然而，这篇散文的叙述思路却与众不同，它以中外文学经典之间 的“互通”与“互鉴”作为叙述 的思路，仔细地叙述了《红楼梦》与《浮士德》之间的“互鉴”之处。同时 ，它也在陈子昂的《登幽州台歌》、柳永的《雨霖铃·秋别》 、温庭筠的《菩萨蛮·雨晴夜合玲珑日》 、马致远 的《天净沙·秋思》和普鲁斯特 的《追忆似水年华》之间找到“互通性” 。

　　给传统审美意识注入当下性

　　描写山水田园是中国散文固有之重要领域，也为后世留下了大量令人称道 的优秀篇章。此类散文借景抒情，以景 、物甚至山水田园寄予作者的思想情感和道德理想 。这样 的写物抒情方式之所以长盛不衰 ， 是因为它们和中国传统审美观相联系 。中国早期的比德 、畅神审美意识，都深刻地影响了中国散文创作的发展 。当下散文创作仍注重表现比德 的审美意识和畅神 的审美理想，这也 是表现“文化中国”的主要方式 。

　　马晓燕的《在花朵中念与痛》以比德的审美意识来表现当代人应该坚守 的价值观。马晓燕以槐花来表现人要活成自己想要 的样子 ，以玉兰来体现不流于世俗 的价值追求，以牵牛花来表现对于淳朴心灵的向往 。黄丹丹 的《我的植物故交》在更为深邃的哲思层面来建立“物”同“人”的关系 。文章通过对蓼 、雪见草 、马泡秧子 、狗尾草 、三棱草、野苋菜、美人蕉 、凤仙花 、矢车菊 、六道木等植物 的细心观察，对植物物性进行不厌其烦 的书写，无非是要恢复人类认知植物 的各种能力 ，重新找回人和自然之间的关系。作为自然 的一部分 ，人和植物本来就 是共同享受自然界的阳光与雨露，只不过人类社会 的发展让人类和自然相远离，人与自然相阻隔 。黄丹丹从植物与人 的关系入手 ，期望重建人和自然之间平等、和谐的关系 。

　　以物观人 是中国传统审美方式 。这种审美方式 的确立和中国古典美学 的“天人合一”的审美观念紧密联系在一起 。物我相连、物我一体是中华优秀传统文化非常宝贵 的价值观念 ，尤其在物质高度发展 的时代 ，为了避免功利主义给人带来伤害，重新回归“天人合一”价值观 ，自然有其重要价值和意义。“天人合一”最有价值之处在于从“物”与“人”的系统性关系出发来处理“物”与“人” 的关系，而不是简单地以“物”为中心 ，或者简单地以“人”为中心 。葛小明 的《大树独立街头》以几棵树的命运为参照对象 ，深入思考这一问题 。小区栾树出油，业主要求物业一砍了事 ，但没有想到夏天无荫可憩息的烦恼。人们只想到大树患病 ，粗暴治理 ，没想到生态平衡遭到破坏。葛小明以物及人，言明人同树木， 是一棵行走的大树。大树离开自己 的生态系统难以存活 。人类又何尝不 是生存在生态系统之中呢？

　　虽然皈依于传统审美意识和传统 的观物之审美方式，能写出令人沉醉的散文作品，但是 ，毕竟时代在发展，如何在当下语境中去扩展传统审美意识，给传统审美意识注入当下性，也值得散文家深思 。谢宗玉 的《江南江北 ，尽是潇湘意象》可谓是其中具有典范性 的作品。“潇湘八景”经过历代文人墨客 的渲染，已经蔚然成为中国传统文化重要 的美学旨趣 。借助现代科学技术复原 ，“潇湘八景”令人流连忘返。然而，作者 的笔触不 是去歌颂“潇湘八景” 的审美旨趣，而 是格外冷静地剖析了“潇湘八景”形成与流变 的历史原因，指出“潇湘八景”实际上包含了消极甚至病态 的审美心理。于是，作者发出呼吁，要开文化新路 ，避免文化陷阱 ，不要盲目“鼓吹那些旧意象”。叶青的《一座山何以成名》也 是从理性的眼光来审视中国历史与文化 。与一般作品在书写名山大川的时候不加思考地膜拜名山大川 的文化传说与掌故不同，《一座山何以成名》 的可贵之处在于科学、理智地看待麻姑山成名 的原因：自然造化与历史赋予 。《一座山何以成名》告诉我们 ，名山大川文化 的沉淀当然 是我们应该珍视 的文化传统 ，但是，尊重 、弘扬传统文化 ，一定要有科学分析 的过程 。

　　书写亲情又不止步于表现亲情

　　人们常说中国以家庭为本位 ，中国人格外重视家庭伦理 ，形成了尊亲爱幼的传统美德。因此，叙写父辈与子辈之关系是散文创作亘古未变的主题。这一类主题既包括书写晚辈对于父爱母爱的赞扬，也有舐犊情深 的流露。然而 ，要写出新意，难度自然很大。本期《散文（海外版）》在亲情书写上也有探索：书写亲情但是又不止步于亲情 。探索 的路径概而言之有两种。一是以沈念 的《长路和短句》 、江子的《燃爆记》 、田鑫 的《河流 的几种形式》为代表，着重从“纵向”的历史角度叙述“父”与“子” 的关系与情感 ；二 是以任芙康 的《父亲》 、冯帆的《多年父子成朋友》 、王韵的《夜苍茫》为代表，着重从“横向”的角度书写人与人之间 的关系。

　　《长路和短句》刻画了一位乡村干部致力于改造乡村 的简史 。父亲年轻时致力于“移山” ，为乡村增加耕地面积，他以不可思议 的方式 ，用愚公移山的精神来“移山” 。后来父亲出任村支书，以“诡计”引来县委书记走山寨 的烂泥路 ，为山寨争取到了修路资金 。如果是仅如此记述一位乡村干部的历史，显然没有多大价值 。作者巧妙地插入儿子“他”的视角，从父与子的关系中来叙述这一段历史。把父亲对儿子 的影响史，作为《长路与短句》 的内在叙述线索 ，增加了作品的思想性和艺术性。江子的《燃爆记》似乎只 是写个人 的家庭小事，刻画了一位吝啬、脾气暴躁 、不讲感情的母亲形象。《燃爆记》 的价值在于 ，它把母子关系置于历史流变宏阔 的背景中去思考 。在城市禁止燃放爆竹的时代 ，母亲为了给儿子一家出行祈求平安，执意燃放鞭炮 ， 是多么的不合时宜 。然而，这是她难得释放对子女 、家庭的情感的机会 。时代巨变之中 的“不合时宜”，虽然不具备历史价值 ，但 是具备宝贵 的伦理价值 。这是《燃爆记》要表达的主旨 。田鑫 的《河流 的几种形式》表面上写祖父与姑姑 、叔叔 ，父亲与“我”之间 的亲情与羁绊。实质上所写 的 是在祖孙三代的时光流变之中的亲子之情 。作者在叙述之中以回溯的叙述方式来表现对于“根”的回望。

　　上述几篇散文侧重在历史纵向关系中书写亲情，避免了平面叙述 的诟病 。除了在纵向上开掘之外，这期《散文（海外版）》还有一些散文注重在横向的社会关系中去扩展亲情的书写内涵 。“父”与“子”不再 是书写父辈形象的载体，而是观察社会 、洞悉人心的一种方式 。任芙康的《父亲》表面上是围绕父亲和“我”之间关系来书写父子情。父子情固然 是文章要表现的内容，但 是，以“我”之眼 ，书写一位与他人交往中体现出品行高洁、“雍容”的父亲人生过往 ，才 是《父亲》的本意。冯帆 的《多年父子成朋友》不 是简单地歌颂父亲，而 是以父与子之间的“朋友”关系为纽带，既书写了父与子之间 的深情，也刻画了一位私德上的孝子 、工作上敬业 的父亲形象。《父亲》《多年父子成朋友》不再拘囿于父子之间 ，而 是从更广阔 的社会关系之中刻画“父亲” 的形象。王韵的《夜苍茫》 是倾向私人情感 的书写 。二姨让独子学平参军 ，儿子参军后，她非常思念儿子 。儿子学平也是非常思念母亲，除夕之夜冒着风雪步行二十多公里去县城给母亲打电话报平安。由于思亲心切 ，学平渐渐神志不清 。后来全靠二姨独自一人照料。然而，文章还不是简单 的“母”与“子”之间的深情书写。这样的私人情感在作品之中完成了一个重要 的转换。文章有机地融合了“我” 的情感 。“我”和学平相约 ，隐瞒除夕雪夜步行打电话 的一事 ，以免增加二姨的内疚之情。文章在这里把单向度的母子之间的私人情感书写 ，横向迁移至社会关系之上，使二姨与学平之间的感情溢出了家庭内部，构成了一部由爱环绕 的社会生活图景。这是《夜茫茫》感人之处 ，也是它的价值之所在。

　　作为一种比较成熟的文体，散文创作要突破、要创新实属不易。不过 ，从《散文（海外版）》2023年第1期 的作品来看，散文家们在顺应时代之变、在创作中寻求变化和创新上 ，还是很有成绩的。

　　《光明日报》（ 2023年01月04日 14版）