作为汉人 的穆涛******
穆涛，汉人也。
穆涛本籍河北廊坊，中岁移居今之西安汉之长安， 是被贾平凹挖去，办一份《美文》杂志。汉字之好 ，叩其本义，神气活现，比如这个“挖”字：一个老农 ，盯住邻家一棵苗 ，看来看去 ，心想是个好苗 ，于 是抄一柄小锄，连根带土挖了去 ，种到了自家院里 。
从此穆涛办《美文》 ，搞“大散文”，文章风云，大就 是美 。很快 ，此人陕西话说得好了 ，陕西 的人与物了然于心 ，一个河北人幽州人，不远千里来到长安 ，在陕西如鱼得水 、泯然众人 ，端的好本事 。
我与穆涛相交二十多年，早年间彼此都还不老，此人颇有些任诞疏狂 ，有五陵少年气、有乡间名士风 。这些年来 ，穆涛发愤读书，日渐厚了、重了、望之俨然了 ，渐渐有了先生气象。穆涛读书与我不同，我是无事乱翻书 ，天上地下四面八方，而远远地看穆涛读书 ，看来看去看出了此人沉着有大志 ，人家走的 是韩愈 的路子。韩文公文起八代之衰，以道统为己任 ，“非三代两汉之书不敢观，非圣人之志不敢存” 。穆涛呢，后一句估计他暂时不敢想 ，前一句他真 是照着做 ，这些年所读皆 是先秦两汉之书，所写也都是先秦两汉之事 。
汉人穆涛，就是由此而来。汉人说的不 是汉族人 ，说的是 ，穆涛此人给自己找一个位置，要做汉朝人 、做一个汉代儒生 。韩愈复古原道，要从文明的根源解决问题 ，越古越好，上追夏商周三代，最终不得不落实到两汉，因为，三代之学其实都是经过汉学整理定型，不经两汉便近不得三代。穆涛心气高傲，为自己找一处生命 、知识、文章 的根底 ，取法乎上 ，从河北跑到陕西 ，扎下根来 ，或许就 是为了定位两汉。
两汉茫茫苍苍，雄浑朴茂，上总三代 ，下开万流 。站在两汉 的位置上，上看下看、左看右看 ，看山看水看人看岁月 ，看历史看文化看社会看人心 ，所见未必深微——汉家本来不以深微取胜 ，不是九曲十八弯、不是狮螺壳里做道场，大汉 是长风万里 ，纵横天下。以汉为位置 ，好处就在大，观其大 、取其大，于 是有了这本《中国人的大局观》。
此书从三代说起 ，从时间和天象说起，一本书从头说到尾 ，就 是站在汉学立场 ，谈中国文明与文化 的天、地 、人 。所谓大局 ，说到底就 是这个天地人的格局。三代肇造，汉代大成，绵延至今 ，千变万化 ，但华夏文明的大局仍 是那个大局。所以，一个中国人 ，立起这个大局观，便 是行于世间 的安然坦然 。（李敬泽）
中新社70年 | 通讯社还能拍电影？******
编者按：
走过70年光辉历程的中国新闻社，在海外新闻文化传播史上创造了许多辉煌业绩，其中有一章 是今天已经很少有人了解的电影电视制作。
上世纪50年代到本世纪初 ，中国新闻社通过南海影业有限公司在海外发行大量自己生产的影视作品 ，深受欢迎。有许多影片在香港票房长期占据第一位 。
本文作者方树勋 是中国新闻社电影事业的创始人之一，他生前为我们留下这篇介绍中新社电影电视业务发展状况 的文章，虽简略，但珍贵。
1956年，香港华文电影公司 的主持人、导演赵一山，希望到内地拍风光纪录片，在当时中侨委的支持下，他们到广东潮汕及海南岛等地，拍名为《月是故乡明》的风光纪录片。反映新中国成立后潮汕和海南岛的风光名胜、人民生活的新貌。片中穿插潮剧《陈三五娘》的片段和海南岛黎族 、苗族自治州少数民族的歌舞 。接着还拍了舞台纪录片《火烧临江楼》 。
嗣后，赵一山希望中侨委能继续支持他们 的电影事业 ，提出由于他们人力有限 ，希中侨委能组织力量拍片，影片由华文电影公司发行，以这样的方式支持他们 。经中侨委领导研究后，此事最后主要由中新社负责筹划 。
“十八条好汉”白手起家
中新社不是电影制片厂 ，拍电影对中新社来说是新生事物。在电影工作人和器材等方面 ，是一穷二白。首先是解决干部和器材问题 。
1958年，社领导从图片部调出吴岳搞摄影。因为吴岳在泰国时就从事摄影工作 ，擅长拍摄人像并获得好评 。在这基础上，电影摄影较易掌握。另外从社办公室调出谷雷鸣。谷在话剧表演上有一定 的基础和才能 。还从专稿部文艺组把我调出，主要负责编写剧本。或许是由于我在香港曾参加过电影工作 ，还同《大公报》《文汇报》一些对电影有兴趣 的朋友一起从事过影评工作 ，和电影界人士有交往，对片场的情况也有些了解 的缘故吧 ！
这几个人调集后 ，在吴江和谢石基同志的具体领导下，开始做准备工作。吴岳到潮汕拍《诗歌的海洋》，谷雷鸣跟赵一山一起，向他学习导演工作。我到福建采访，准备写反映侨乡新晋江(后改为福建风光) 的剧本。
此后陆续调来一些同志，组成电影队。到1962年止 ，电影队一共18人 。因为拍出了不少影片，当时这支队伍被戏称为“十八条好汉” ，可能 是有点褒义吧！
不计较得失，不追求名利
电影队人数少 ，都未正式从事过电影拍摄工作，但在短短几年时间里，特别 是经历了三年困难时期，能完成几十部电影 的拍摄 ， 的确 是奋力拼搏的艰苦历程。
大家对电影这门新鲜 的工作有兴趣 ，有敢于大胆探索追求 的勇气。全心全意想把这工作搞好 。长年在外，不怕艰苦，不计较得失 ，不追求名利 ，在所有 的影片上基本没有署上真名 。
大家在工作上没有经验，都 是一张白纸，但白纸上可以画出各具特色的画面。大家都知道自己的不足 ，能够虚心刻苦地学习 。在干中学 ，在学中干。在实践上逐步总结出经验，从幼稚逐步走向成熟。
风光纪录片+戏曲艺术片
从1958年到1964年 ，中新社电影队(后改为电影组)共拍摄了二十多部风光纪录片 ，八部舞台戏曲艺术片。
这个时期拍摄的风光纪录片主要包括 ：《诗歌的海洋》《故乡行》(福建风光)《美丽的三江》《北京漫游》《万里长城万里长》《芦沟桥畔》《泰山南北》《齐鲁英豪》《西双版纳》《末代皇帝溥仪》《苏州姐妹》《广西风光》《四邑风光》等。
1959年到1963年拍的戏曲艺术片有八部 ：《西厢记》《丝线姻缘》《胭脂记》《并蒂莲》《云中落绣鞋》《孟丽君》《珍珠塔》《姐妹易嫁》。
上述风光纪录片和戏曲艺术片 ，向港澳同胞和海外侨胞介绍祖国各地风貌和地方传统戏剧艺术 ，使关心新中国的观众 ，增强了向往祖国的信心 。
发展壮大写下新篇
十一届三中全会以后 ，拨乱反正 。经历“文革”尘封多年 的中新社早期电影重见天日 。
1978年 ，在京一些部门，纷纷向中新社借出戏曲片《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》和一些风光片到单位放映。后来所有的影片都交电影发行公司保存。《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》等影片 ，也经中央电视台向全国放映。
1978年 ，中新社建制恢复以后 ，又成立了电影部，还组建了以吴江为董事长的“南海影业公司” 。在电影部和“南海影业公司” 的努力下，中断了十多年 的中新社电影重新起步 。不但拍风光片 ，还拍摄了由凌子导演 的《原野》；凌子风导演的《春桃》；韩兰芳导演的《精变》等受观众欢迎 的故事片。
▲1981年，中新社电影部(南海影业公司)导演凌子根据曹禺先生名著《原野》改编的电影投入拍摄。图为曹禺先生与影片男主角杨在葆 、女主角刘晓庆 。中新社发 金兆龙 摄此外 ，还开创了和外国及台湾影业人士 、港商合作拍片 的业务 。合作的影片有《龙 的精神》《北京故事》《八千里路云和月》《南拳王》等十多部。在欧 、美等二十多个国家和港澳地区放映，很受欢迎，颇有影响 。
▲图为1987年 ，凌峰(左一)与中新社伙伴王楠(右二)一起拍摄《八千里路云和月》1985年 ，中新社电影部扩大为电影声像部 ，业务大为发展，拍出几十部影视片 。
中新社采取与外国及港 、台人士合作拍片 的方式，同时拍出了多部影视片，使他们进一步认识中国的现实 ，增强对中国 的认同和向往 。
社会的发展 ，世界面貌日新月异 ，相信中新社的影视会写出新 的历史篇章 。
作者 ：方树勋(曾任中新社新闻部副主任、报刊室主任)
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