AI生成技术撼动艺术界 “魔法头像”让人欢喜让人忧******

　　【科技创新世界潮】

　　2022年似乎是人工智能(AI)突破性 的一年 ，许多创新 的AI产品投入市场 。其中最受欢迎 的产品之一 是照片编辑应用程序Lensa ，它能让用户创建类似动漫的数字肖像，该功能被称为“魔法头像” 。近一段时间以来 ，Lensa凭借这些受欢迎 的头像已跻身全球应用程序商店榜首，不仅如此 ，它在艺术界同样也成为了热门话题 。

　　是什么让Lensa脱颖而出

　　这款于2018年发布 的应用程序提供了一系列照片润色功能 ，例如 ，可通过使用滤镜和消除“瑕疵”来使自拍看起来更漂亮 。最新版本 的应用程序更新了“魔法头像”新功能。

　　用户通过手机上传10—20张脸部照片并支付一定费用，就能“委托”Lensa制作多达200张风格各异 的AI肖像。

　　美国创业公司Stability AI今年8月开源了一个名为“稳定扩散”(Stable Diffusion)的AI模型，它可根据用户给定 的文本生成对应的图像 。根据美国在线科技杂志《How-to-Geek》的一份报告，它能让人们模仿不同 的艺术风格 ，包括漫画、科幻 、波普艺术和传统肖像画。而Lensa 的这些肖像正是使用“稳定扩散”生成的 。

　　澳大利亚《对话》杂志刊文称 ，如果“稳定扩散” 是一个文本到图像 的系统 ，那么Lensa似乎很不同，因为它接受 的是图像 ，而非文字。这 是因为Lensa最大 的创新之一 是简化了文本倒置 的过程 。

　　Lensa采用用户提供的照片，并将其注入“稳定扩散”的现有知识库 ，教系统如何“捕捉”用户的特征，以对其进行风格化处理。

　　使用者担忧隐私泄露

　　虽然“魔法头像” 是一个有趣且令人印象深刻的功能，但它引发了人们对个人隐私和肖像权的担忧。人们担心该程序可能会在未经自己许可的情况下 ，通过将自拍作为AI模型的输入来创建个人 的面部肖像 。

　　此外 ，一些人质疑这款应用 的价格 ，它要求最低支付6美元，或每年支付53.99美元才能使用个人照片创建AI图像。还有人担心 ，用户实际上是在花钱训练面部识别AI ，并放弃了私人数据。

　　此外 ，该应用程序的创建者普里斯玛实验室此前曾因意外生成裸露的色情图片而陷入舆论旋涡，尽管该应用程序 的政策 是“禁止裸体”和“仅限成人” 。该公司首席执行官表示，只有在AI被故意引导创建此类内容的情况下 ，才会发生这种行为 ，这违反了应用程序的使用条款 。然而，正如美国科技类博客TechCrunch的报告中所述，一些人表达了对该应用程序被滥用的可能性以及它可能对用户 的自我形象和身体形象产生影响 的担忧 。

　　除了存在非主动意愿生成色情内容的风险外，还有人担心AI可能被用来制造政治错误信息和扰乱教育。总体而言，Lensa AI应用提醒人们，AI技术仍处于实验阶段，如果监管不当，可能会产生意想不到 的后果。

　　艺术家担心版权问题

　　Lensa AI应用程序及其“魔法头像”功能 的流行，还引发了艺术家们 的担忧 ，他们担心AI图像生成器 的大范围使用会让他们丢掉饭碗。

　　根据美国媒体Futurism 的报告 ，这种机器学习模型 是在未经同意的情况下对图像进行训练的，个人或艺术家无法选择退出数据集 。

　　然而，《对话》杂志文章表示，Lensa生成的图像借用了其他艺术家作品的创意 ，但不包含他们作品 的任何实际片段。澳大利亚艺术法律中心明确指出 ，虽然单个艺术品受版权保护 ，但其背后 的风格元素和理念却难以纳入保护范围 。

　　西班牙漫画家兼插画家迪亚兹表示 ，AI只 是将现有 的东西进行非常空洞 的混合 。“如果你仔细观察 ，就会发现它背后没有任何意识 。我真的希望人们能够理解我们(艺术家)在创作某些东西时所做 的事情……希望人们会期待人类艺术 。”

　　迪亚兹说 ：“我不反对人工智能，如果它 是我们可以使用 的工具 ，并且人们学会重视我们在工作中投入 的东西，我认为它会很好。”

　　艺术 的未来何去何从

　　《对话》杂志文章认为 ，虽然AI艺术模型在过去5年里取得了巨大进步，但它仍需要面对很多挑战。虽然它们作品中的文字是可识别 的，但往往 是无意识 的。

　　还有一个明显 的制约因素 ，那就 是这些模式只能产生数字艺术 。AI不能像人类那样用油彩或粉笔工作 。就像黑胶唱片卷土重来一样 ，技术最初可能会创造出一种新 的形式，但随着时间的推移 ，人们似乎总 是会回到最高质量 的原始形式。

　　最终 ，正如之前研究发现 的那样，目前形式 的AI模型更有可能成为艺术家 的新工具，而不是创造性人类作品 的数字替代品 。例如，以AI生成 的一系列图像作为起点 ，然后由人类艺术家进行选择和改进。这结合了AI艺术模型的优势(快速迭代和创建图像)和人类艺术家的优势(对艺术品的愿景，并克服了AI模型的问题) 。这在需要特定输出的委托艺术 的情况下尤为如此 。

　　此外 ，还需要思考的是，选择不使用AI 的艺术家可能无法跟上受AI加持 的艺术家的脚步，而被时代抛弃。(科技日报 实习记者张佳欣)

南佐“古国”：黄土高原上最早 的国家******

　　“宫城”祭祀区出土的带盖塞陶瓶 作者供图

　　“宫城”区发掘现场 作者供图

　　“宫城”祭祀区出土的白陶带盖簋 作者供图

　　“宫城”祭祀区炭化水稻出土区域（局部） 作者供图

　　【考古中国】

　　我们常说中华文明五千年。什么是“文明” ？现在一般所说 的“文明” ，多指对“Civilization”等西文词语 的意译，可以理解为国家管理下物质、精神和制度创造的总和 。“国家 是文明社会的概括”，国家固然不等同于“文明”，但要称得上“文明” ，则必须进入国家阶段 。恩格斯曾提出国家产生 的两个标志 ，一 是“按地区来划分它 的国民”，二是“公共权力的设立” 。按地区划分国民指以地缘关系代替血缘关系，公共权力的集中体现则 是“王权” 。以此衡量 ，距今5100年左右的南佐都邑遗址，是黄土高原上最早出现国家社会 的标志，为中华文明五千多年增添了又一实证。

　　甘肃庆阳西峰西郊的南佐遗址，坐落在黄土高原第一大塬——董志塬上，传说中这里是黄帝部族的重要活动地域，也是以农业著称 的周人祖先不窋 的老家 。南佐遗址发现于1958年 ，1984—1986年和1994—1996年有过两个阶段的发掘，从2021年开始第三阶段的发掘和调查 、勘探工作，基本确认这是一处以仰韶文化晚期大型聚落为主体 的遗址，遗址面积在600万平方米以上，可能有外环壕。聚落中部 是由9座方形夯土台及其环壕围成 的面积约30万平方米 的核心区，核心区中部偏北是数千平方米 的由“护城河”和夯土宫墙围成的“宫城”。“宫城”中心为主殿，“九台”之外还有多处居住区、夯土台 、沟渠水利设施等遗存，出土了大量白陶、黑陶等珍贵遗物和大量水稻 ，从多个方面显现出早期国家和文明社会 的气象。

　　数千人数年建成的“国家级”工程

　　南佐聚落不仅整体规模巨大，而且宫殿 、夯土台 、壕沟水利设施等 的建筑工程量也很惊人 。以聚落中部的“九台”来说，每座夯土台约40米见方 ，现存还有5~7米高，复原起来就像九座小金字塔 。每座台子外周有宽约20米、深约10米 的方形内环壕 ，内环壕的侧壁及底部有2~4米厚的夯土护壁 ，以防流水对黄土沟壁 的侵蚀 。我们推测环壕不仅有礼仪象征和防御作用，而且 是与其他沟壕池沼连通 的、有实际用途 的大型水利工程。内环壕外还有一周宽约20米的外环壕 ，内 、外壕总长度估计在5千米以上。“九台”环壕工程总土方量当在75万立方米以上 ，以当时的条件 ，大概需要5000人工作1年时间才能完成。如果以壕沟中挖出来 的土夯筑“九台”，所费工时应当不比挖筑壕沟少 。

　　再看中央“宫城”区 。有夯土围墙的长方形“宫城”东西宽约55米、南北长约67米 ，面积在3600平方米以上 。“宫城”外有宽约15米、深10米多的“护城河”，它的两侧也有夯土护壁。加上“护城河” ，整个“宫城”区占地面积就有8000多平方米。“宫城”中部偏北 的主殿占地面积700多平方米，两个顶梁柱柱洞直径各约1.5米，中央火坛（火塘）直径3.2米——差不多是两个成年人 的身长 ，规模之大前所未见 。“宫城”东西两侧还各有一列侧室（侧殿） 。所有这些宫墙、房墙都以版筑方法夯筑得十分坚实精整，窄处宽1~1.5米 ，最宽处可达5米 ，现存高度1.5~3.5米 ，是国内发现年代最早 、规模最大 、保存最好的夯土建筑遗存 。

　　 “宫城”区建筑材料还包括土坯和最早的红砖，各处地面、墙壁都以石灰多层涂抹，甚至宫墙也不例外，这也 是国内最早大范围使用白灰面装饰建筑的实例 。我们可以想见，五千年前的南佐“宫城”，到处都是那么洁白明亮 ，和大家熟悉的北京紫禁城的色彩大不相同。我们估计，“宫城”区的建筑工程量应该不会少于“九台”区。

　　经勘探和试掘，在“九台”外其他区域还发现有多处白灰面窑洞式房屋居住区、夯土台 、壕渠水利工程等 ，加上可能存在 的外环壕，整体建设工程量巨大 。所有这些工程 的主体部分理应是大体同时建造完成的 ，因此需要数千人劳作数年 ，这还不包括建筑工程的后勤保障在内 。据此推测，南佐都邑人口或许有上万之众 。也只有出现了强制性 的区域“王权” ，集合起国家力量 ，才有可能完成如此壮举 。

　　南佐所在 的董志塬上还有一些面积为数十万平方米的聚落，出土的精美白陶 、黑陶说明这些聚落的级别较高 ，可能 是从属于南佐 的卫星聚落 。陇东甚至整个黄土高原 ，分布着大量仰韶晚期聚落遗址，但还没有第二处能够和南佐的规模相当 。即便是秦安大地湾聚落延续到这个时期，规模也 是远次于南佐 。南佐聚落如此大的体量，“九台”、壕沟和宫殿建造所需要 的强大组织调动能力，当 是区域公共权力或者区域王权出现 的最有力证明。南佐都邑大概 是从周围迁入很多人口，集中规划建设而成，这必然会造成一定程度 的血缘社会重组，形成具有地缘关系 的早期国家组织。由此推断，当时在黄土高原地区应当已经出现了一个以南佐为核心的“古国” 。

　　中轴对称建筑格局 的滥觞

　　南佐都邑及“宫城”具有清晰 的中心对称 、中轴对称格局 。“九台”及核心区位于聚落中心 ，“宫城”位于“九台”中心 ，主殿位于“宫城”中心 ，大火坛位于主殿中心 。主殿坐北朝南，从主殿大堂后部两个顶梁柱中间，向南到主殿中门（共有三门） 、“宫城”南门 ，构成大致南北向的中轴线，东西两侧 的侧室（侧殿）和壕沟对称分布 。

　　再放大一些视野，“九台”中 的北台就在这条中轴线的北端，东西两侧各有四台互相对称 。“宫城”南墙外还有一道与其平行的外墙，类似后世 的萧墙或影壁 。外墙 的门与“宫城”南门错开几米 ，两道墙之间的空间兼具瓮城功能 ，增强了“宫城”的封闭性和防御性。如此布局严整的多个圈层结构的南佐聚落 ，应 是阶级秩序 的礼制性体现 ，开后世古典建筑格局中轴对称的先河。

　　我们推测“九台”和主殿应当主要 是祭祀礼仪场所 ，“宫城”区部分侧室（侧殿）有可能作为首领人物的居所。我们注意到由窑洞式建筑组成 的普通居住区基本位于“九台”以外 ，推测“九台”所围绕 的30万平方米的核心区 ，可能整体都属于与祭祀相关的“圣区”或者贵族居住区 。这是一种将神权和区域王权紧密结合在一起的 、以王权为核心的建筑格局，凸显了王权至上，与西亚等地神庙和王宫分开且以神庙为核心 的情况有显著区别 。

　　礼制出现和阶级分化

　　南佐“宫城”区出土了白陶 、黑陶 、绿松石珠等贵重物品 ，成套的彩陶 、朱砂陶 、白衣陶、白泥堆纹陶，涂抹朱砂 的石镞、骨镞 ，以及大量炭化水稻遗存，与普通居址区形成鲜明对照 ，显示当时不但有了较高水平的专业化分工，而且已出现礼制和阶级分化。

　　白陶、黑陶在黄土高原罕见，但在南佐“宫城”区却发现不少 ，精致者陶胎最薄处仅有一两毫米 ，表面光滑细腻 ，有釉质光泽 。如此轻薄精美 的陶器，理应用快轮拉坯 的方法制作 ，但我们一直没有在陶器上发现快轮旋转痕迹 ，制作工艺还 是个谜 。制作彩陶是黄土高原的传统 ，南佐有些彩陶表面有釉质光泽，有些彩陶成套出土 ，具有礼器性质。比如在主殿以东祭祀区就集中出土9件小口平底的彩陶酒瓶 ，每件高度都在60厘米左右 ，还都配有特殊 的盖塞——可既盖又塞，以防止酒精挥发。南佐的朱砂陶、白衣陶 、白泥堆纹陶等也都 是具有祭祀礼仪性质的特殊器物。朱砂常涂在一种带有圆饼装饰的鼓类器物上，器表内外涂白衣的做法则见于簋、双腹盆、钵、缸、罐、瓮等很多器物上。白泥堆纹陶罐在其他遗址很罕见，但在南佐仅“宫城”东部祭祀区就出土数百件 ，大小不一 ，可能 是成套的祭祀礼器 。经测定 ，南佐大部分陶器烧造温度在1000℃以上，最高达1116℃ ，而一般新石器时代陶器烧造温度在700～1000℃之间。令人惊讶的，还有“宫城”东部祭祀区数以百万粒计 的炭化水稻 的发现 ，粟、黍数量极少，反之在“宫城”其他区则绝大多数都是炭化粟、黍。黄土高原农业本来就以粟 、黍为主而少见水稻 ，以珍贵 的水稻献祭神祇祖先 ，也应当 是礼制的反映。

　　南佐“宫城”区出土物还体现出与长江中游 、黄河下游等地区的远距离联系。白陶 、黑陶都最早出现于六七千年前的长江中游地区，南佐这两类陶器 的出现有受到长江中游文化启示的可能性 。尤其 是南佐不少黑陶属于夹炭陶，这也 是长江流域 的古老传统。有意思 的是 ，南佐有的黑陶仅覆盖陶器表面很薄一层，已能做到很好地控制渗碳层厚度 ，工艺技术和良渚文化最为接近，不排除与良渚文化有交流。据科技考古检测 ，南佐白陶所用原料为高岭土和瓷石 ，高岭土质量与后世制造白瓷的瓷土质量接近 ，瓷石原料可能产自南方 ，有些白陶上面 的海洋结晶涂层原料可能来自海岱地区 。黄土高原不产绿松石、朱砂 ，南佐 的这两类原料有来自长江中下游地区的可能性。大量水稻不排除当地种植 的可能性，但也有可能 是从长江中游等地远距离贸易获得。可见南佐“古国”应当存在对远距离贸易获取稀缺资源的控制 ，这也是国家社会 的特征之一 。

　　目前 ，南佐 的考古工作才开了个头，很多谜团还有待后续解开 。但据现有 的发现就已经能够证明，中华文明和苏美尔文明、埃及文明一样 ， 是诞生于五千年前 的三大原生文明之一 。

　　（作者 ：韩建业，系中国人民大学历史学院教授、博导 ，南佐遗址考古发掘项目负责人）