中国16部门联合发文：多措并举推动噪声源污染治理******

　　中新社北京1月10日电 (记者 阮煜琳)中国生态环境部、国家发改委、交通运输部等16个部门日前联合印发《“十四五”噪声污染防治行动计划》(以下简称《行动计划》)。生态环境部大气环境司有关负责人10日解读该文件时表示 ，要多措并举推动噪声源污染治理 ，通过实施噪声污染防治行动 ，稳步提高噪声污染防治水平 。

　　随着蓝天、碧水、净土污染防治攻坚战取得显著成效，民众对生态环境质量的期望越来越高，对生态环境问题的容忍度也越来越低，噪声污染越来越成为环境领域集中投诉 的热点和焦点。2021年 ，全国生态环境信访投诉举报管理平台共接到公众举报45万余件，其中噪声扰民问题占全部举报的45%，居各环境污染要素 的第2位 。

　　“加强噪声污染防治是解决民众反映强烈突出环境问题 的迫切需要 。”该负责人表示，《行动计划》作为“十四五”期间噪声污染防治工作 的指导性文件，进一步强化了重点管控措施 ，力求逐步满足民众日益增长的和谐安宁环境需要 。

　　《行动计划》要求，通过实施噪声污染防治行动，基本掌握重点噪声源污染状况，不断完善噪声污染防治管理体系 ，有效落实治污责任 ，稳步提高治理水平，持续改善声环境质量 ，逐步形成宁静和谐 的文明意识和社会氛围。到2025年 ，全国声环境功能区夜间达标率达到85% 。

　　该负责人表示，多措并举推动噪声源污染治理 ，稳步提高噪声污染防治水平。要严格噪声源头管理 ，优化噪声敏感建筑物建设布局 。深化工业企业噪声污染防治。强化建筑施工噪声污染防治 ，加大交通运输噪声污染防治 ，严格机动车 、船舶噪声监管治理 。同时 ，推进社会生活噪声污染防治，严格经营场所噪声管理，文明开展娱乐 、旅游活动 ，重点针对社区和邻里噪声完善管理举措 ，共同维护社会和谐 。(完)

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己是那种一拍脑门就把事做了的人 ，2018年自导自演的《陌生人》被大家知道时已经开始排练 ，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息 。相隔4年，没有漫长 的等待和准备 ，何冰说 ，就是偶然间看到了这个剧本 ，一拍脑门就开干了 。

　　坐下来对词 根基 是热爱

　　阿瑟·米勒 的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台 ，甚至在其众多剧本中也并非知名度高的大经典 ，可何冰看后内心却极其想排。“从好剧本到付诸行动之间总是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易，更别说做一个戏了 ，但没想到真的就约成了。在过去 的一年还有一个能成事 的因素就 是有大把 的时间，这些因素凑到一起就转化成了一个利好 。”

　　于 是 ，何冰开始“忽悠”人 ，无论 是弟弟何靖 ，还是剧院 的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟 ，给大家看了剧本 ，每个人都很喜欢 。“大家就真 的坐下来对词了 ，根基就是热爱。”

　　这4年中虽然也遇到过其他的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度 的一部作品 ，剧本最打动何冰 的是“戏本身很中式”。“我不了解西方文化 的精髓 ，我只能根据自己的体验去读解它 ，这个戏说的恰 是全人类都面临的问题。表面呈现 的 是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对的人物关系都写到了，父母、姐妹、兄弟 、朋友 、上下级等等。更有趣 的是还把几个演员放在不一样 的年龄段和阅历中进行表达 ，三位男演员代表着那群很努力 的人 。每个人都追求圆满丰盈 ，于是人跟自我 的矛盾就出现了，而这个矛盾基本就是无解 的。”

　　依然会犯上一次 的错误

　　从翻译本到舞台本 ，何冰和翻译一句一句推敲 ，尽可能摆脱书面化的语言，但何冰也毫不讳言 ，“我依然会犯上一次的错误。《陌生人》时，他们老说我演 的是一个北京老头儿，尽管过了4年，我依然没能解决这个问题，我还是没能演一个法国老头儿 ，只是尽可能不去说戏剧化 、书面化的语言 。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国的中年人，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似 ，“我不是主动选择，一个剧本打动你一定 是有原因的，从戏的角度来说 ，我们是服务于观众 的，这就需要一个通感，在中国文化的土壤中亲情关系是最重要的 ，家庭关系恰恰可以建立这个通感 ，通感之上再去探讨价值观。”

　　虽然是一出喜剧，但何冰说，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只 是价值选择不同，但我们在舞台上还 是会有偏向 ，我自己认为其实没有真相 ，我们不过是在努力寻求真相而已。”

　　我心中的英雄还是演员

　　时隔4年 ，面对导演手法上 是否精进 的疑问，何冰直言 ，“没有进步，我也没有用4年的时间专攻导演术，我依然那么匮乏 ，依然不会 ，因为我根本就不想学 。我心中 的英雄还 是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣。导演和演员只 是分工不同，没有高低之分 。我对导演 的理解不是要强加自己的想法 ，恰恰是鼓励你去呈现 ，生活中我们都要按照自己的活法去生活，舞台上也 是如此。导演应该激发和保护每一个个体的热情 ，集体商榷一个方向后，每个人都按自己的方式 ，集体奔那去 。”

　　从《陌生人》到《代价》，何冰的戏似乎很难用 是否现实主义来定义 ，在他看来，“我的根基是现实主义 ，但我又 是林兆华先生训练出来 的演员，老爷子的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就是胆儿大一点 。戏剧第一位的是‘假定性’，如果对这三个字没有透彻 的理解，你将寸步难行 。而且观众走进剧场 ，也绝不是来寻求物质真实 的，因此这中间的自由度 是很大 的 。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心 。”不过 ，自导自演大多数时间 是看不见自己 的，“没有一双冷静 的眼睛去帮你审视，也 是某种缺失。”

　　狗熊掰棒子 重要 的是过程

　　4年前 的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演 ，也是何冰自己 的选择 。做戏不为挣钱 ，何冰确实有点任性 。在他看来，这个过程就 是“享受”。“从小家里人说我狗熊掰棒子 ，以前觉得这 是贬义 ，什么也没留下 ，我却觉得 是一个好词 ，重要 的难道不是掰 的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场 ，但那不是历练 、不 是美好的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年 ，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念 的改变 。尚在排练阶段 ，何冰就已经接到了十几个邀约巡演的电话，这一次 ，他没有拒绝，但到目前为止也没有答应，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看，咱就试试。”

　　改变 的除了对巡演的态度，何冰还完成了从单一的话剧演员到朗读者 、演讲者 ，甚至综艺中表演老师 的转变，对他而言也并不容易。“年长了几岁 ，这两年思想方式也变了 。以前我受的教育告诉我，每一行都会神化自己 ，比如戏剧 是高大上 的 ，总觉得我不能怎样，现在这个思维方式变了，一个人逃不掉的4个字 是‘用进废退’ ，以前那种傲慢是不可取 的 ，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快 ，这或许就是对自己 的一个开掘 。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉