2022年四季度债基回顾：近千只产品赎回超1亿份 这几只竟然超100亿******

　　中新经纬2月4日电 (薛宇飞)公募基金2022年四季度报告落下帷幕 ，基金份额申赎情况随之曝光 。2022年债券型基金收益下滑明显 ，不少产品接连出现大额赎回，至四季度末 ，情况又是如何呢？

　　据Wind数据显示 ，2022年四季度 ，有996只债券型基金的净赎回份额超过1亿份 ，其中，超过50亿份的产品有38只，超过100亿份 的有4只。从赎回率看，四季度赎回率超过50%的基金有499只，一些产品甚至被清仓式赎回 ，规模急剧下滑 。

　　4只产品净赎回份额超百亿 华夏基金占2只

　　2022年 ，债券型基金出现一波赎回潮，引发市场关注。据天相投顾数据显示，去年四季度 ，债券型基金遭遇净赎回高达6581.22亿份 ，占整体基金净赎回份额的70% ，当期利润则从2022年三季度 的407.48亿元下降到-256.43亿元。

　　去年四季度，博时富瑞纯债A 、华夏鼎茂A、国泰利享中短债C、华夏短债A等4只债券型基金产品的净赎回份额超过100亿份，分别约为176.49亿份、151.60亿份、102.32亿份 、100.71亿份 ，赎回率分别高达68.27% 、73.28% 、62.85%、49.87% 。

　　由于上述4只产品的赎回率较高，导致产品规模均出现大幅萎缩 。净赎回规模最大的博时富瑞纯债A，由倪玉娟担任基金经理，该产品 的规模在过去几年一路上扬 ，至2022年三季度末升至274.32亿元 。但随着去年四季度债券市场 的大幅波动和分化，规模出现断崖式下降，至四季度末降至约84.85亿元 ，较三季度末下降约190亿元。四季度，该产品的净值增长率为-1.56% ，低于业绩比较基准收益率的0.02%。

　　截至2022年四季度末，华夏鼎茂A、国泰利享中短债C 、华夏短债A的资产净值分别约为66.70亿元、67.98亿元、104.36亿元，规模降幅都较三季度末超过百亿元 。在去年四季度 ，上述产品的收益情况不佳，净值增长率分别为-2.25%、0.09% 、-0.50% ，均低于各自 的业绩比较基准收益率 。

　　据Wind数据 ，博时富瑞纯债A、华夏鼎茂A 、华夏短债A 的投资者中 ，机构投资者 的占比超过90%，它们在四季度均出现大规模 的净赎回，这在一定程度上印证了去年较多机构投资者赎回止损 的情况 。

　　499只产品赎回率超50% 多只基金清仓式赎回

　　2022年四季度 ，债券型基金除了赎回 的整体规模较大 ，单只产品 的赎回率也较高 。据Wind数据，四季度赎回率超过30% 的产品有1016只 ，其中，赎回率超过50%的有499只，超过80%的也高达143只，超过90% 的有82只。

　　赎回率超过90%的82只基金中 ，绝大多数都出现清仓式赎回，截至去年四季度末，剩余资产净值超过5000万元的产品寥寥无几 。截至2022年三季度末 ，英大安惠纯债E 的规模还有9亿元，四季度降为0。中加颐享纯债债券C三季度末 的规模超过10亿元 ，到四季度末降到了40.48元。

　　截至2022年三季度末 ，前海联合淳安3年定开债券 的规模还在62.19亿元，但四季度出现大额赎回 ，根据该产品2022年12月24日的公告 ，截至12月23日 ，产品扣除赎回确认金额后 的资产净值余额低于5000万元 ，因此决定暂停运作。该产品在四季报中披露 ，截至四季度末，产品规模仅剩35880.79元 ，当季度，有4位机构投资者对产品进行了清仓，分别赎回约25亿份 、18亿份、10亿份、6亿份 ，合计赎回59亿份。

　　清仓式赎回的产品还有富荣中短债C ，四季度净赎回39.76亿份 ，赎回率高达97%，四季度末仅剩1.10亿份，资产净值约9731.19万元 。该产品的收益在去年出现大跌，过去一年 的净值增长率为-11.52% ，这在较为稳健 的债基中不算多见。富荣基金旗下 的另一只产品——富荣富兴纯债，基金份额在去年四季度减少了36.51亿份，赎回率超过90%，份额降至3.78亿份 。根据披露，在四季度 ，富荣富兴纯债也存在基金份额比例达到或超过20% 的单一投资者全部赎回所持份额 的情况。

　　不过 ，虽然较多债券产品出现净赎回 ，但也有一部分产品实现逆势增长。招商添悦纯债A 的规模一直维持在1-3亿元之间 ，但到2022年四季度，净申购额度超过120亿份，参考其过去的投资者中绝大多数都是机构投资者，因此 ，应当 是机构投资者对该产品进行了大规模申购 。另外，南方恒新39个月定开债A 、嘉实稳祥纯债A等都有数十亿元 的净申购 。

　　基金经理态度谨慎 调整优化仓位结构

　　对于今后债券型基金的表现 ，多位基金经理都在2022年四季报进行展望。

　　博时富瑞纯债A基金经理倪玉娟称 ，弱现实 、强预期的基本格局短期难以改变。新冠感染人数预计于春节前达峰 ，但后续是否会有多轮感染还需要提防 ；地产销售 、拿地到开工 的传导链条尚不通畅 ，地产投资拐点未至；居民预期和信心受到长期抑制 ，消费能否复苏需要观察。因此 ，预计2023年一季度经济的复苏进程仍然会有波折，复苏基础并不牢固。流动性方面 ，在经济完成确定性修复之前，货币政策预计整体仍将维持宽松，DR007向政策利率收敛但中枢仍维持在政策利率下方，此外流动性分层 的问题可以会一定程度上缓解。

　　倪玉娟表示 ，组合操作上，维持中性偏短久期策略，保持灵活操作 。当前中高等级信用债具备较高的配置价值 ，信用利差预计修复 ，组合将结合实际流动性环境和预期变化 ，调整优化仓位结构 ，做适度杠杆。

　　东兴兴利C在去年四季度净赎回超过86亿份 ，基金经理司马义买买提在四季报中称，下一季度 ，将继续以“低回撤”为配置目的 ，关注市场 的波动性 ；以充裕 的流动性等待债券市场 的资产配置机会，保持“进可攻 、退可守” 的投资风格 。

　　景顺长城景颐双利A由董晗、李怡文 、郭杰担任基金经理 ，他们在四季报中称，总体上看，对2023年国内经济的情况保持乐观 。因此 ，从中期看，经济见底回升会带动利率中枢上移 ，维持对债券 的谨慎观点 。股票方面 ，当前A股估值已处于相对历史低位 ，仍维持对股票市场相对乐观的态度，后续重点关注疫情发展以及经济恢复情况，结构上将重点配置受益于国内宏观经济景气程度回升的个股和行业 ，以及竞争优势明显、景气程度可持续的高端制造业等 。

　　(文中观点仅供参考 ，不构成投资建议 ，投资有风险 ，入市需谨慎 。)

影视音乐 ：声画交响讲好人民 的故事******

　　作者 ：王铁卫（东北师范大学音乐学院博士研究生）金士友（东北师范大学音乐学院教授）

　　“这世界有那么多人，人群里 ，敞着一扇门 。我迷蒙的眼睛里长存，初见你蓝色清晨。”近两年 ，电影《我要我们在一起》主题曲《这世界那么多人》在线上线下爆火，感动了无数听众 ；“如果说 ，你曾苦过我的甜 ，我愿活成你的愿，愿不枉啊 ，愿勇往啊 ，这盛世每一天” ，电影《我和我的父辈》主题推广曲《如愿》将影片传递的亲情与家国情唱进了观众的内心。而电视剧《山海情》片尾曲《花儿一唱天下春》 、电视剧《人世间》同名主题曲等也随着电视剧 的热播广泛传唱 ，直击人心 。

　　电影电视 是音画的艺术，音中有画，画中有音 ，声画交响共同成就影视精品。关于影视音乐 ，一代人有一代人 的集体记忆 ，一代人有一代人的熟悉旋律。“北风那个吹 ，雪花那个飘……”《北风那个吹》歌声响起 ，电影《白毛女》的画面会浮现在很多人的眼前，当年徒步十里 ，拿着小马扎集体观影的记忆也会被瞬间激活；“你挑着担 ，我牵着马”“大河向东流，天上的星星参北斗”“滚滚长江东逝水 ，浪花淘尽英雄”……当这些音乐一一响起，是不 是有种切歌就像翻相册的感觉 ，包括谁挑着担 ，谁牵着马都是在记忆中对号入座 的。

　　音画交响造就的经典影视剧不胜枚举，留下来、传下来 的经典影视音乐更 是不计其数。然而 ，曾经有一个时期 ，影视音乐似乎并未跟上影视剧高速发展的步伐 ，配乐不少 ，能够流传 的却相对有限 ，以至于不少人感慨新创精品影视音乐变少了。究其原因，“抢时效”“流量至上”等观念催生 的浮躁乱象 ，带来了一系列不良后果。无论是对流量的过分倾斜，还 是对影视音乐投资和创作时间 的过度挤压 ，最终都会导致创作乏力，牺牲了作品 的质量 。此外，“跳过片头片尾”“倍速模式”等便捷键对影视音乐也会产生某种伤害 ，主题曲、片尾曲被直接跳过，插曲变形为奇怪 的声波 。如何破解这些难题，创造影视音乐新辉煌，“内容为王”“质量至上”仍是不二之选 。

　　和前辈电影人、音乐人相比，我们缺什么呢？一不缺技术，二不缺设备 ，缺 的 是深扎民间 的脚力 ，深挖传统文化宝藏 的眼力 ，感悟地域音乐特色并凝练成精品 的脑力，无数遍推倒重来 的笔力。

　　总结老一辈音乐人的成功经验 ，对我们的创作大有裨益。在中国电影发展初期，一大批电影人、音乐人为音画艺术 的繁荣作出了突出贡献 。比如长春电影制片厂作曲家群体曾创作出大量具有浓烈民族色彩且流传至今 的经典电影歌曲 。不管是雷振邦为电影《冰山上的来客》作曲的《花儿为什么这样红》，还 是刘炽作曲 、乔羽作词 的《让我们荡起双桨》《我 的祖国》等，都始终激励着各族人民团结奋斗 ，成为重要的精神财富。就拿人民音乐家雷振邦来说，为了创作《花儿为什么这样红》 ，他在交通极其不便的情况下 ，几经辗转从东北到新疆 ，采风三月有余 ，水晶般的冰山 、辽阔起伏的草原 、雪白 的羊群 、牧羊人的歌声 、途中听到的民歌舞曲等汇成灵感源泉 ，最终造就了这首不朽名曲 。雷振邦引用俄国音乐家格林卡的名言来表达自己 的心得 ：“真正创作音乐 的是人民，作曲家只不过是把它编成曲子而已！”正因为他知道人民就是生活 ，在数十年的创作生涯中，他先后到过二十一个省 、区、市，几乎跑遍了大半个中国。他脑海中积累了丰富 的民间音乐语言，作品也自然像泉水般从心里流淌而出 。多年来，他的作品传遍神州大地，浸润着亿万听众的心田 ，显示出长久 的艺术生命力。这或许是当前电影人 、音乐人值得学习的成功密码。

　　近年来 ，随着文娱领域综合治理 的深入开展 ，影视圈更加风清气正。精品影视剧热播热映 的同时 ，一批影视音乐受到广泛关注，部分影视剧主题曲、插曲 的热度甚至超过了影视剧本身。这些“出圈”的影视音乐力作 ，不仅在声画交响上着力 ，同时还呈现出两个特点 ：一是坚持以人民为中心的创作导向 ，以人民的喜爱为最高标准 ，歌词、旋律直击人心，如亚洲流行音乐大奖2021“最佳影视歌曲”获奖作品《这世界那么多人》，一句“多幸运 ，我有个我们”把爱人 、亲人，甚至陌生人的心凝聚在一起，面对困难，面对疫情 ，带给人无穷 的精神力量；二是热情描绘新时代新征程 的恢宏气象 ，唱响昂扬 的时代主旋律，如电影《我和我 的父辈》主题推广曲《如愿》 ，致敬父母一辈的奋斗与奉献 ，激励着新时代青年人传承父辈志愿，为实现中华民族伟大复兴 的中国梦接力奋斗。

　　影视音乐一直以来都是文艺创作中 的重要一环，与时代发展有着密不可分 的联系 ，它承载着中华民族形象，绝不能脱离现实 、脱离人民群众 、只写一人悲欢 。如今 ，随着科技的进步和文化的碰撞，影视音乐在多元化发展 的同时 ，更要肩负起推动社会主义精神文明建设 的重要责任 。广大文艺工作者要认真学习和贯彻落实党 的二十大精神 ，始终坚持“以人民为中心” 的创作初心 ，坚持创造性转化 、创新性发展 ，将社会主义核心价值观融入影视音乐 的创作之中 ，根植于中国本民族沃土 、立足于人民群众 ，努力创作出更多具有中国特色的优秀影视音乐 。

　　此外 ，影视音乐还要讲好中国故事 ，尤其要讲好我们正在经历 的时代故事。影视音乐既要满足广大人民群众 的精神需求、反映人民群众 的生活，也要满足时代 的需要、反映时代发展的脚步 。真正无愧于伟大时代 的优秀影视音乐是能够产生文化价值 的，是能够激起人民广泛共鸣 的 ，能够让人民在其中获取更多的精神满足感、生活幸福感 、民族自豪感，能够向世界展现可信、可爱、可敬 的中国形象 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）