时空穿越不再是梦？科学家成功模拟“全息虫洞” ！******

　　近日，科学家打造出

　　“全息虫洞” 的消息冲上热搜

　　引发了大家的讨论

　　虫洞 是什么 ？

　　我们真 的能用它穿越时空吗?

　　今天一起了解虫洞

　　01虫洞？ 是虫子住 的洞吗？

　　宇宙中的虫洞 是科学家推测可能存在 的一种特殊隧道，它的两头连接着两个遥远 的时空，理论上说，如果能从虫洞 的一端穿越到另一端 ，就能实现超越光速 的时空旅行。

　　电影《星际穿越》中结尾主角就 是进入了虫洞，发生了时空穿越 。感兴趣 的同学可以去看看哦！

　　图源 ：截图 电影星际穿越中 的画面

　　要理解虫洞 ，我们首先要理解“黑洞”和“白洞”。在霍金 的两大科普著作《时间简史》《果壳中 的宇宙》的帮助下 ，黑洞这一概念早已深入人心 。它 是在恒心死亡时 ，由于体积收缩，密度变大，获得使光也无法逃脱的巨大密度 的一种天体。而所谓白洞，其实就是和黑洞具有相反性质的特殊天体，特点 是不断往外“吐”出东西 ，只发射而不吸收。

　　一个吞噬一切，一个“吐出”一切 ，大家可以想象一下，如果一个黑洞恰好连上了一个白洞时会怎么样呢？这时就会形成虫洞（worm hole）。

　　图源 ：中科院理论物理研究所 虫洞示意图

　　1915年，爱因斯坦提出了广义相对论 ，在爱因斯坦的理论中 ，空间和时间不再是绝对的 、不可变 的，而 是可塑 的、相互依存 的，且它们会受物质存在的影响 。1935年 ，爱因斯坦和他 的助手罗森在广义相对论的框架下研究黑洞，首次提出“爱因斯坦-罗森桥”的概念，这座“桥”连接了时空中两个不同区域的通道 。上世纪50年代，物理学家惠勒将这座桥命名为“虫洞”。

　　这听起来是不 是很令人心动？进入虫洞，你可能会出现在宇宙 的任意一个角落 ，甚至穿越时空，改写你的人生，重新选择你曾经后悔 的事 。然而 ，虽然广义相对论允许虫洞 的存在 ，物理学家还从未在宇宙中观测到虫洞，目前只有黑洞被人类实际观测。

　　 02量子虫洞又 是啥？

　　虽然我们还没有在宇宙中发现虫洞 ，但现在科学家们创造出了虫洞 ，还观察到了信息在虫洞之间传递的现象。不过，先别想着穿越时空，这个虫洞并非上述所讲 的引力虫洞 ，而是一个量子虫洞。

　　日前 ，英国《自然》（Nature）杂志发表的一篇论文首次报道了利用一台量子处理器对全息虫洞进行量子“模拟”。这个全息虫洞成功地将量子态通过虫洞，由一个量子系统传递到了另一个量子系统 。

　　如果我们想象中可以时空旅行 的虫洞叫作“时空虫洞” 的话 ，量子态 的量子虫洞则可以称之为“微型虫洞” 。

　　那么 ，研究量子虫洞有什么用呢 ？

　　这 是因为 ，广义相对论和量子力学虽然各自都发展了很长一段时间，但它们之间仍然有一个根本性 的“冲突”——量子引力。

　　具体来说， “广义相对论”描述了引力且在恒星、行星、银河上等大尺度上都适用 ；而“量子力学”描述了其他3种作用在微观尺度 的基本力。这二者是否有“握手言欢” 的可能 ？这就要看量子引力的表现。

　　物理学家们当然想通过实验去检验，但很遗憾 ，量子引力的能量与尺度，此前 的实验室条件是无法模拟和观测的 。而这就是“全息” 的用武之地，它可以帮助物理学家创建一个与原始系统相当，但不太复杂的系统。这类似于用二维全息图显示三维图像 的细节 。

　　03量子虫洞是怎么创造出来的 ？

　　2019年谷歌的物理学家们提出了一种实验假说 ，认为一个在物理实验室中可以再造的量子态 ，能被解释为在两个黑洞之间的虫洞中穿越的信息。

　　现在 ，来自谷歌、MIT 、费米实验室和加州理工学院的科学家们 ，用9个量子位、1台量子计算机模拟出了对应 的量子动力学 。在同一个量子芯片中 ，他们创建了两个纠缠的量子系统 ，并将一个量子位放入其中一个量子系统 。结果 ，他们在另一个量子系统中观察到了这个量子位“穿越虫洞”而来 的信息 ，结果符合预期 的引力性质 。

　　这 是什么意思？大家可以设想在两组纠缠粒子之间 ，穿上一根电线或其它任何的物理连接 ，让粒子们编码出虫洞 的两个口 。

　　在这种耦合作用下，操作其中一侧的粒子，会引起另一侧粒子 的变化 。这样就有可能在两侧粒子之间撑开一个虫洞 。

　　图片来源 ：inqnet/A.Mueller 量子计算机 的模拟显示了信息如何通过虫洞

　　尽管存在争议，但是这项前所未有的实验，探索了时空以某种方式从量子信息中产生 的可能性 。随着量子装置的不断改进 ，错误率会更低 ，芯片会更强 ，那么对引力现象的研究也会更加深入 。

　　END

　　资料来源 ：中科院物理所 、极目新闻 、科技日报 、环球科学、量子位

　　整理：董小娴

剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了 。

　　这大概 是“电视剧 的电影改编”必须要面临的普遍困境 。就市场而言 ，电视剧的电影改编 是对一个优质IP的二次开发 ， 是用最简单实用 的方式实现利润最大化 ；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影，是对电视剧的二次消费，也 是对集体共鸣的二次呼唤。看似 是“双赢”的生产模式 ，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新 的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀？

　　尽管就目前的情况看，电视剧 的电影改编难度不小，难成主流，可它也未必 是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜 的文本元素。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同 ，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编 ，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身 的“二次生命” 。

　　电影由于时长的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法 ；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感 、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢 ，其根本原因就是在失去了大量 的生活场景、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎 ，从而导致最终 的叙事失焦。而观众对此最直观的感受就是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显 的都是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历 、心动 的过程 ，但在电影里，我们只能见到各种快速 的剪切和转场 。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节，但对原作并不熟悉的观众而言 ，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色 的共情。

　　有一种观点认为 ，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制。因此，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说 ，就是要有“大场面”，让电影“更像电影” 。

　　比如 ，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏的集锦 ，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了 ，但这种简单的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远 。

　　类似 的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北 的乡下，而是有了“双城故事”。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么 ，电视剧 的电影改编到底该怎么做？文本之间 的语言转换 ，不仅应该 是对电视语言的解构 ，更应该 是用电影语言进行重构 的过程 。所谓重构，就 是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化、角色塑造典型化，以及场景设置功能化。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅 是一个冷静、谨慎、智勇双全的地下工作者，也是一个多情、纠结 的普通中年男人 。这种人性的复杂吸引着观众 ，也符合电视剧 的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密、快节奏 、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾 的 是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行 的自圆其说也显得有些不负责任 。其实 ，在有限的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰、因性格内向而被排斥 的陈韵如 ，甚至 是比较“特殊”的王诠胜？对剧情走向 的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧的遗憾，也能深化电影的主题——对“边缘人” 的关注。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上，由电视剧改编的电影还可以演绎出新的故事 ，完全有条件尝试多种玩法 。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式”，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考。

　　可见 ，即使 是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新 的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑 的严密和情节的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋 ，去积极探索两位主角的爱情故事 的多种可能？

　　未来，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新，但在具有特色的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健的市场策略。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋，还 是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少的当下，由电视剧改编而成 的电影，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底，先“破”，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作 的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定 是一条崎岖之路。（李勤余）