加强儿童 、老人等重点人群新冠科普知识宣传******
【抗疫中 我们众志成城62】
儿童 是新冠疫情防控 的重点健康保障人群 ，但其自身对新冠病毒感染的基础知识普遍掌握不足，应当如何进一步加强宣传教育？中国疾控中心传防处研究员常昭瑞表示 ，这需要多部门 、多渠道进行新冠科普知识宣传。一是在宣传对象方面 ，对儿童宣传防控知识的同时，要加强对老师 、家长及看护人的防控知识宣传；二是在宣传方式方面 ，采用儿歌、动画片和图书等儿童容易接受、感兴趣 的方式进行宣传 ；三 是在宣传内容方面，针对不同年龄段的儿童，内容要有针对性，采用相应年龄段儿童听得懂 、看得懂的语言文字进行宣传 ；四是要通过走入课堂，采用老师讲解、做游戏、角色扮演等教育方式开展新冠防控知识科普 。
常昭瑞指出 ，家长 的言传身教 是对孩子最好的教育，在提升儿童个人防护意识方面，一 是家长要多教导孩子做好防护，保持良好卫生习惯；二 是家长要以身作则，树立榜样 ，进家门时及时洗手 ，咳嗽的时候遮挡口鼻 ；三 是要制定合理饮食 、规律作息 、适量运动等规则 ；四是要及时表扬鼓励孩子 的良好行为习惯。
老人同样是新冠疫情防控的重点人群 。北京医院呼吸与危重症医学科主任李燕明表示 ，相对于城镇地区 ，农村地区的部分老年人对新冠病毒感染的基本知识掌握还 是有欠缺的 ，因此更需要多部门 、多渠道进行科普知识宣教。
李燕明强调 ，在宣教过程中有几点需要注意 ：一 是形式上，最好用农村老年人听得懂 、容易接受的语言，多用图片，少用文字；二 是内容上 ，在科学性 的基础上，还要关注农村老年朋友日常生活中最关注 的问题，让他们在其中可以找到答案 ；三是在对象上，除了农村 的老年人群外，还要注意让他周围 的邻居 、子女等同时了解新冠知识；四 是在内容上 ，不仅要告诉老年人需要做什么 ，更重要的 是要告诉他不能做什么。李燕明指出 ，广大乡村医生是农村防控 的重点 ，也 是农村防控 的主力军，他们对农村人群日常基础疾病 、基础状态非常了解，相信能够提供非常好 的指导。
光明日报 (本报记者 杨舒)
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空 ？******
中新社北京9月9日电 题 ：为什么中日动画片里都有孙悟空 ？
作者 徐文欣 金旭
2022年，中国动画走过百年 。这段跨越百年的长篇故事见证着中日动画人互相学习、成长 的过往 ，也记录下两国友好交流、文明互鉴的印迹 。
这些印迹中，有孙悟空和阿童木 的跨世纪握手，有小哪吒与一休哥 的童年记忆 ，也有中国水墨同日系唯美 的交相辉映 。
经典动画何以体现中国故事的内核 ？动画如何为中日文化交流搭建桥梁？动漫产业发展之路何在？近日 ，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波、东京大学表象文化论博士陈龑、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话。
对话实录摘编如下：
民族风格何以亮相世界 ？
中新社记者：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品 。为什么这些经典动画能成为时代的记忆？其中有哪些里程碑式作品 ？
陈波 ：回顾百年中国动画史 ，其实也是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”) 的漫漫成长路 。作为中国动画电影 的发源地，上海 的开放多元为动画创作者培育了深厚 的文化土壤，激励一代代动画人实现梦想 。
在此期间，上美影贡献了很多“第一”：第一部彩色动画片《乌鸦为什么 是黑 的》 、第一部在国际上获奖 的中国美术片《神笔》、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画 的辉煌时代 。从艺术审美和艺术修养来看 ，老一辈 的动画家们深入发掘中国传统文化，结合中国民间故事，在美术风格上追根寻源，精益求精，开创出水墨动画、剪纸动画、木偶动画等多种形式，不断探索出更具“中国风” 的民族风格 ，为中国动画的发展奠定了基础 ，很多耳熟能详的作品也成为几代人的童年回忆。
资料图：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节。上海交响乐团 供图中新社记者 ：中国有哪些动画成功出海 ？这些作品是怎么创作出来 的？
陈波：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事 的动画作品多次在国际上斩获奖项 ，可以说是家喻户晓 。以《大闹天宫》为例 ，这部动画将孙悟空这一中国式的神话英雄再现于银幕之上 ，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼，风格上完美呈现中国传统艺术 的作品”。
中国动画之所以能够获得越来越多海外观众的关注 ， 是因为独具特色的戏剧元素和绘画风格，为大家呈现了不一样的动画表达方式，这是“民族性”的高度提炼 ，电影 的艺术表达跨越语言、国界和时间，铸就经典 。从创作的角度来看 ，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生 、对世界、对艺术美学 的思考。不论 是从表演的细腻程度 、剧情结构 ，抑或是美术功底 ，优秀作品必定能够历久弥新，经受住时间的考验，给人以常看常新之感，为观众带来不同层面的思考。
资料图：《大闹天宫》中 的孙悟空形象 。中日动画何以牵手百年 ？
中新社记者 ：作为中日动画 的研究者，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系 ？
陈龑 ：中日两国动画起步时间相近，都属于舶来品 ，二者虽各具风格 ，但在技术交流 、人才培养等方面互动密切 。
日本动漫充满极富东方神韵 的中国元素。1926年，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》。
一些日本动画师还前往中国创作并生活 ，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作 ，其1950年执导 的《谢谢小花猫》流传至今 ，为新中国动画 的发展作出重要贡献。值得一提的是 ，1958年，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲的也 是中国故事 。
20世纪80年代 ，中日动画往来愈加密切，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫。手冢因看了万籁鸣执导 的《铁扇公主》入行，一生深受其影响。去世前3个月 ，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣。他的第一部动画题材源自西游记 ，最后一部作品则名为《我 的孙悟空》 。
这个时期 ，日本 的电视动漫进入中国市场 ，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明 的一休》 ，这些作品 是几代人的美好童年回忆。
当下 ，中日动画界的往来愈加频繁，除了共同动画项目 的制作 ，还有创作者 的接触以及观众间 的互动 。
《手冢治虫物语 我 的孙悟空》宣传海报中新社记者 ：2022年 是中日邦交正常化50周年 ，动画产业如何推动中日人文交流 ？
远藤贵司 ：动画是文化传播中的重要产业 ，日本和中国同为亚洲国家 ，有相似 的文化价值和社会环境 ，民众很容易产生共鸣。
中国动画在人物对话、人际关系 、世界观 、饮食及情感表达等方面都有独到之处，日本观众通过接触中国动画，会对中国文化产生浓厚的兴趣。因此，我认为要创造和扩大日中民间交流的机会，加强人与人之间 的文化联系以寻求新的发展。
陈龑：动画产业的交流多为民间自发行为 。因此，加强中日动画创作者的接触交流 ，使业界涌现出更多优秀作品 ，让中日观众变成文化相通 、爱好相同的朋友 ，发现彼此文化中 的美好，他们自然会找到最佳沟通方式，这种沟通方式可能 是一份装扮 ，也可能是一个角色 ，这就是动画超越语言 的魅力。
动漫市场何以续写传奇 ？
中新社记者 ：随着动漫市场的扩大 ，难免会出现只看票房、不看制作的产品，在您看来，动漫如何实现内容和市场 的双赢 ？
远藤贵司 ：动漫产业方兴未艾，要实现内容和市场的双赢，首先需要培养原创漫画和小说市场。热门 的原创作品改编成动漫 的模式不仅使作品价值得到进一步开发，动漫市场也会越来越活跃 。其次，成功 的动漫作品不仅取决于故事题材的选择 ，也取决于角色IP 的打造。极具魅力的角色 是吸引消费者、保证商业利润的关键。例如，吉卜力工作室 的作品《龙猫》 ，上映之初票房不及预期，但通过各类周边 的衍生，成功获利 。这个看起来十分适合拥抱 的萌物也成了日本的“米老鼠”，可见，周边产品和版权的二次开发利用可以成为动漫业的支柱。最后 ，我认为放眼海外市场非常重要，角色商品在全球大受欢迎，能够为动漫内容和市场带来热度和助力 。
中新社记者：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀的作品 ？
陈龑：在我看来，国产动画产业生态还需要进一步完善。我们不仅需要有优秀 的创作者 ，还要有优秀的团队和投资方。
《大圣归来》便是一个产业良性循环的例子 ，观众为优质动画买单，投资者的资金得以回收，于 是更多 的资金愿意流入动画业，反哺出适宜的创作氛围。在这种环境里，创作者更愿意展示自己 的作品，为投资方发现“黑马”提供可能 。
来源：@西游记之大圣归来 官方微博陈波：中国动画史上创作出很多经典作品 ，但动画 的商业化还处于初期 。
动画艺术探索需要大量时间 、金钱 ，创作者既要了解相关的历史文化进行深层次的理解创新 ，又要对传播学 、社会学、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平 的基础上 ，还要构建起交叉学科 的知识体系 。
商业化要为动画创作提供资金支撑 ，经典IP会带来市场价值，现在中国有良好 的市场环境，如何在IP开发方面进行新的包装，给消费者或品牌方讲好故事，让更多人产生情感共鸣 ，反哺动画创作 是商业化团队亟须解决的问题。
从长远来看 ，创作依然 是动画市场 的核心，只有拥有优秀的作品，才能让动画市场向好发展 。(完)
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