（新春走基层）宝成线上的五等小站：“90后”接力守护安全******
中新网绵阳1月18日电 (邓文鑫)“车站是第二个家 ，我们准备了香肠腊肉，还包了饺子，在这里好好过个年 。”临近除夕 ，在位于四川省绵阳市江油市雁门镇 的斑竹园车站 ，青工郎依王杰一边忙着贴春联，一边说他跟家人商量好了，今年除夕他当班，就不回家吃年夜饭了。
斑竹园车站地处西南山区腹地，原名雁门坝站 ，始建于1958年， 是宝成线上 的一座五等小站 。小站虽小，但位于宝成铁路大动脉上 ，扼整条铁路线咽喉，一旦行车组织不畅，便会影响整条线路 的安全畅通 。
斑竹园车站站长刘胜介绍 ，火车从邻站进入这里，必须经过20多个遂道和10多座桥梁 ，其中有4000多米长 的会龙场隧道和50多米高 的清江2号大桥 ，而这一桥一隧均 是宝成线之最 。
斑竹园车站地处西南山区腹地， 是宝成线上的一座五等小站 。 邓文鑫 摄站长刘胜是一位1994年出生 的小伙，和他搭档的， 是1992年出生 的副站长尹邦杰 。除此之外，小站还有5名“95后”青工 ，他们接过老一辈铁路人 的接力棒，坚守小站，在春运期间守护铁路大动脉的安全畅通。
春运期间，由于列车增多 ，斑竹园车站每天通过的列车达到了200余列，有开往北京、上海、青岛 、福州、兰州 、呼和浩特等地的客车 ，还有奔向俄罗斯 、波兰、德国、格鲁吉亚的中欧班列 。列车密度大时 ，助理值班员几分钟就要接一列 。
与信号楼进行安全联控。 邓文鑫 摄“X8062次，斑竹园站二道通过 。”1月18日12时17分 ，95年出生的车站值班员郭小峰与司机安全联控。2分钟后，满载集装箱 的中欧班列从车站呼啸而过 ，一头扎进隧道里，消失在北上的茫芒大山之中 。
山谷中的车站，冬天风很大，加上列车通过时卷起 的巨大风浪 ，刮在脸上就跟刀子一样 。在现场接发列车 的助理值班员陈林紧了紧身子，全神贯注地监视列车运行 ，顾不得揉一揉冻得发僵 的耳朵。“远看装载 ，近看走行。”这位年轻的小伙子谈起工作显得老道熟练：“山高路远 ，必须对每趟列车进行严密监控，才能确保安全 、万无一失 。”
“停留车防溜是车站的安全卡控重点 ，我们每隔三至四个小时就必须检查一次 ，不能有一丝马虎 。”说罢，站长刘胜钻到车下 ，用手拽了拽卡在车轮和钢轨间的铁鞋。
刘胜今年29岁 ，因业务精湛 、工作认真负责被组织选派到斑竹园站担任站长，他最大的体会就是：火车24小时跑，安全工作一秒也不能松 。“车站就 是指挥中心 ，火车要跑得好 ，靠 的 是责任心和严格执行作业标准。”他说：“一年365天 ，无论白天黑夜，还 是刮风下雨，守住安全是大伙的天职 。”
“每个车站都需要坚守，虽然条件苦了些，但确保大动脉运输畅通是我们必须肩负 的责任 。每当列车从山谷中安全通过时，大家心中无不感到自豪，更觉得自己的坚守有价值！”刚维护完道岔的副站长尹邦杰说道。
春运期间 ，每天都有列车呼啸而过，可能不会有旅客注意到斑竹园这样的小站存在 ，但接车 、送车，每日重复，斑竹园车站这群年轻 的“守护者”们却做得一丝不苟，他们坚守小站 、守护安全 ，为旅客平安出行贡献着自己的青春力量 。(完)
《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ？****** 口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款” 《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ？ 扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节 的播出，国民热度甚至盖过春节档头部大片，口碑高开高走 ，成了2023 的“开年第一爆款”。即便把时间轴拉得更长 ，《狂飙》的表现都称得上现象级 ：不仅安欣 、高启强、高启盛 、陈书婷 、老默、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度，张彪 、陆寒、王秘书 、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇” 的剧还是2017年《人民的名义》 ，再往前 是2009年的《潜伏》。 《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步？ 创作思路的进步 跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区” 正如编剧之一朱俊懿所说，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会 ，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度 、情节强度天然吸引观众 的“舒适区” 。 该剧让人耳目一新 ，根基 是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年 、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧 ，采用倒叙 、插叙的方式呈现了20余年间 的社会发展变化 。选择这三个时间节点，既有政策宣传上的要求与考量，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性 。 《狂飙》以非常高 的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行 的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏 ，还在很多不起眼 的细节上下了功夫 。装着饺子 的铝制饭盒、翻毛领的皮夹克、等离子彩电、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆。高启强跨越20年的不同造型，也有着非常准确 的塑造。2000年 的高启强穿着廉价 的皮衣，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手，那 是菜市场里鱼贩的真实状态；到了2006年，在大嫂陈书婷 的一手包装下，精致张扬起来 ，那是撞色西服、戴墨镜 、梳背头的黑老大 ；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢，低调朴素…… 这样的创作思路 ，《狂飙》不 是首创，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来 ，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众 ，也是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年 的故事。 人物塑造的进步 对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满 《狂飙》塑造人物 的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁 ，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》。高启强的每一次身份转换 ，都有翔实、充分的前因后果，和真实细腻 的动机。一个唯唯诺诺 、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子 ，成长为黑道“教父”式人物 ，而他走向深渊 的背后有着亲情、友情、爱情 的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来，正是因为人物和剧情是爽的，更是写实 的 。 另外 ，传统 的扫黑剧中，黑白对立是最主线 的矛盾冲突，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感 ，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面 。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择 。在一些偶发因素 的助推下，二人走上了不同道路，人生因此发生改变 、命运不断逆转 。 事实证明 ，人物永远是第一位 的。人物立住了，观众才会有共情 ，也更愿意看故事。如果 是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折 的正直与信念 ；借一众骨血丰满 的人物，揭示人性的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣 的恶霸徐江也有软肋 。他们的善恶不 是天生的 ，更重要的是选择 。 总之 ，当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众 的制胜法宝 ，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计 。 演员标准 的进步 演员依据剧本二度创作 靠细致 、复杂的人性面来支撑 要想成就一部好剧，剧本 是蓝图 ，演员 的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致 、复杂 的人性面来支撑 ，角色才能是立体 的而不是说台词 的工具。 导演徐纪周找的演员，都 是有生活阅历 的。他的要求是，“千万不要照着韩国 、美国的黑帮片给我演 ，一演就完了”，一定要让所有人相信，这是自己身边会发生的事儿 ，才会有共情 。张颂文 的表演得到了很高 的评价，“他演鱼贩子，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场，看鱼档老板怎么进货、卖鱼 、杀鱼 ，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手 ，就是他观察的收获 。 好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏 ，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看 ，这些都 是现场碰撞出来 的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭 的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。 不可否认，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没：无论是“双张”博弈，还是每一个或大或小 的配角，演员与角色 的适配度都非常高。值得玩味 的 是 ，网上有一个流传很广 的“传闻” ，该剧开始的主演配置 是“流量+实力派”组合 ，这 是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式 ，“传闻”或许是项目初始阶段真实的考量之一。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重的理性决策胜出 ，市场给予的反馈也足以提振行业信心 。 这个结果说明 ，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数” 。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的是演员是否真 的和角色匹配，以及他 的演技是否真 的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件 的演员阵容 ，才能获得作品 的流量密码 。 文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华 每日彩票地图 |
