东西问 | 人类首次不停靠环航北冰洋 翟墨 ：如何通过航海沟通中西？******
中新社北京1月18日电 题：人类首次不停靠环航北冰洋 翟墨 ：如何通过航海沟通中西 ？
中新社记者 万淑艳
从上海出发，历经504天 ，航程28000余海里 ，有着“环球航海中国第一人”之称的航海家翟墨穿越北极“死亡航道” ，经受极地气旋 、冰山、大雾 、巨浪等艰难险阻，近日完成了人类历史上首次不停靠环航北冰洋之旅 。
从古迄今，东西方航海家不断探索海洋文明 ，促进不同文明交流互鉴 。如今，海洋生态灾害频发 ，突发环境事故不断 ，海洋治理问题成为全球共同面临的课题 。翟墨近日接受中新社“东西问”专访时表示 ，航海改变了其世界观，从陆地上看海洋与从海洋上看陆地，视角完全不同 ，各国应海纳百川 ，求同存异，共同发展 ，和平利用海洋资源 。
视频 ：【东西问】人类首次不停靠环航北冰洋 翟墨 ：如何通过航海沟通中西 ？来源 ：中国新闻网
现将访谈实录摘要如下 ：
中新社记者 ：历时504天、航行28000海里，你完成了人类历史上首次不停靠环航北冰洋的壮举 。你发起此次航行的初衷 是什么 ？
翟墨：2002年，我在荷兰认识了一位名叫汉克 的航海家。他在北冰洋航行时，被冰川冻住了航路近一年 ，次年夏天才得以返航。听汉克回忆这段经历时，我已有两年航海经验 ，于 是也想尝试环航北冰洋。
我还拥有联合国开发计划署“捍卫自然”宣传官等身份，这次航行不仅为了实现梦想，而且希望让更多人关注全球变暖和灾害性气候问题 。去年我们航行时，西伯利亚气温已达37摄氏度。如果南北极冰川继续融化 ，再过几十年，很多岛国或将不复存在 。我呼吁全球民众重视环保，热爱地球 ，减少碳排放。
翟墨环航北冰洋照片。受访者供图中新社记者 ：为何此前无人完成不停靠环航北冰洋 ？
翟墨 ：首先 ，前些年气候变暖没这么快 ，布满冰川行驶困难，而且北冰洋气候条件复杂，危险重重 。其次 ，过去北极东北航道和西北航道多是分开航行，东北航道有很大面积处在管控区 ，航行不便。
翟墨环航北冰洋照片。受访者供图中新社记者：北极航道大部分时间被厚厚的冰层覆盖而被称为“传说中 的航道”，而北极东北航道又被称为“死亡航道” 。你在环航中经历了哪些惊险时刻 ？
翟墨 ：我和两位船员于2021年6月30日起航，最初计划历时约4个月 ，全程16000余海里 ，但途中遇到了各种艰难险阻，让航程延长了1年多 。
北极东北航道危机四伏，被称为“死亡航道”，白令海峡 、楚科奇海 、巴伦支海等都是后人为纪念在此遇难的航海先驱而命名 的。茫茫大海上突然出现的浮冰和冰山就像墓碑一样矗立在那里，航海最怕 的就是浮冰，我们基本顺着冰缝走，而浮冰 是移动 的，再加上洋流 ，有时想躲都躲不开。
这次我选择了铝合金材质的帆船，如果和冰山相撞 ，这种材质可能只出现凹陷 ，不至于被撞出大洞。
翟墨环航北冰洋照片。受访者供图出发前 ，我们按最极端状况准备了六七吨物资 ，储备了足够一年 的粮食 ，有馕 、牦牛肉 、山东煎饼 ，还准备了能够抵御零下50到零下70摄氏度的睡袋 ，并且带了鞭炮 、信号枪用来驱赶北极熊 。
我们刚进入白令海峡就遇到了极地气旋 ，大量浮冰和冰山被吹到沿岸，很长时间都在浮冰中谨慎穿行 。在航经楚科奇海时 ，浮冰与大雾叠加 ，能见度只有十多米，50多海里行驶了11个小时。极地气旋的十级大风还把头帆、前桅支索吹坏了。
翟墨环航北冰洋照片 。受访者供图我们抵达北地群岛附近时，窗口时间只有10天左右，若通不过 ，船体随时会被冻住 。当时所有仪表、指南针全部失灵，体会到了什么叫“找不着北” 。我们尽可能靠近陆地行驶 ，幸亏还带了光纤罗经，在目测辅助下才驶出那片海域。
翟墨环航北冰洋照片 。受访者供图在冰区时我们轮流驾船 ，24小时无休，但还 是在格陵兰附近撞上了冰山 ，浮冰不断涌来 ，导致船体渗水 。
完成环航后，我们在美国波士顿上岸 ，第一件事就 是检修船只。后来沿着北美东海岸南下，经北大西洋 、加勒比海 、巴拿马运河 ，横跨太平洋，最终返回上海。
小船航行在巴芬湾 。受访者供图中新社记者：你有20余年航海生涯 。常年在海上航行，你与外国航海家有哪些交流？身处多元文化之中 ，给你带来了哪些收获和影响？
翟墨：1999年，我到新西兰举办个人画展 ，又接着拍纪录片 ，认识了一位挪威的航海家 ，他的探险经历让我对航海产生了兴趣 ，于 是开启了航海之旅 。第一站从南太平洋上 的大溪地开始 ，我已经环球航行两圈 ，唯独南极洲还未去过，2023年我计划环航南极洲，完成第三圈。
驾船出海。受访者供图我的职业 是绘画，航海只 是业余爱好，我喜欢不断挑战更多未知。我比较喜欢欧洲绘画 ，接触航海后，我更喜欢原生态 的图腾、土著艺术 ，南太平洋的土著居民生活淳朴 、单纯 、唯美 。法国后印象派巨匠高更晚年就 是在大溪地度过 的 。
航海改变了我 的世界观 。从陆地上看海洋与从海洋上看陆地，视角和理解完全不同。
这几年，我同外国航海家的交流也越来越多。从北冰洋返程时，途经美国 、中南美洲，我接触了不同国家 的航海家 ，大家在一起交流。开始航海后，国与国之间 的话题反而成为局限性 的话语 ，更多时候要站在全球视角看问题 。陆地只占地球表面的29%，其它则被海洋覆盖 。航海人之间的交流 是更宏观的概念，比如全球气候变暖是航海人经常思考 的问题 ，恶劣天气会导致各种危险。
翟墨在巴拿马。受访者供图 中新社记者：在15世纪，以东方的郑和与西方的哥伦布为代表 ，世界范围内涌现出一批航海家。从古至今 ，人类对海洋的探索如何促进了中西方间 的沟通和交流 ？
翟墨：在西方人眼中，中国早期航海没有像西方一样实现“地理大发现” 。而实际上，不管哥伦布还是麦哲伦 ，更多是带着侵略者的姿态去占有 ，进而实施物质文化殖民 ，不能称之为地理大发现。而郑和则 是和平使者，以和平 的方式走向世界 、了解世界，没有像后来的西方航海家那样带着洋枪洋炮掠夺殖民。我更欣赏郑和下西洋带来 的中外和平 的文明交流。
翟墨在法属圭亚那。受访者供图中新社记者：当前全球海洋形势严峻 ，过度捕捞、环境污染、气候变化、海平面上升等问题频发 ，矛盾和冲突加剧，海洋治理成为国际社会共同面临的课题。作为联合国开发计划署“捍卫自然”宣传官，你认为国与国之间应如何加强合作保护海洋？
翟墨：我认为 ，世界各国应求同存异 ，共同发展，而非延续以往的强盗逻辑 。海纳百川 ，和平利用海洋资源 。
北冰洋的海鸟。受访者供图科学界有一个说法 是“人类起源于海洋” ，珠穆朗玛峰、泰山上都有海洋生物化石。各国像一个个孤岛 ，通过海洋相互连接沟通 ，因此人类更应该尊重海洋 ，加强合作 ，共同保护海洋。
北冰洋 的海豚。受访者供图中新社记者：有观点认为，过去数千年历史长河中 ，中华文明更重视陆疆建设和发展，是典型 的陆地文明 。而西方国家更重视对海洋的开发和利用 ，也展示出西方文明中 的海洋文明特性 ，你认同这样 的说法吗 ？
翟墨：我不认同。中国历史上就是一个海洋大国 。从宋代到明代 ，中国的造船技术和航海技术在全世界都无与伦比。“南海一号”沉船就 是南宋古船。而郑和下西洋 ，2.7万人的舰队声势浩大。由于中国近代史 的屈辱都来自于海洋 ，我们远离海洋太久了。很多学者把中国界定为陆地文明 、黄土文明 ，这是错误 的 。我希望通过航海让更多人了解中国 的海洋文化和海洋文明 。(完)
受访者简介：
翟墨 ，航海家、艺术家，联合国开发计划署“捍卫自然”宣传官 、中国航海科普大使。1968年出生于山东泰安 。2007年至2009年 ，他完成了自驾帆船环球航海一周 的壮举 ，成为“单人无动力帆船环球航海中国第一人”。2015年，领航“2015重走海上丝绸之路”大型航海活动 ，在沿途各国进行了文化艺术经贸交流活动，并在2015米兰世博会中国馆举行了主题日活动。2022年11月25日，完成人类历史上首次不停靠环航北冰洋之旅 。
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空？****** 中新社北京9月9日电 题 ：为什么中日动画片里都有孙悟空？ 作者 徐文欣 金旭 2022年，中国动画走过百年 。这段跨越百年 的长篇故事见证着中日动画人互相学习、成长的过往 ，也记录下两国友好交流 、文明互鉴的印迹 。 这些印迹中 ，有孙悟空和阿童木 的跨世纪握手，有小哪吒与一休哥 的童年记忆，也有中国水墨同日系唯美的交相辉映。 经典动画何以体现中国故事 的内核 ？动画如何为中日文化交流搭建桥梁？动漫产业发展之路何在？近日 ，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波 、东京大学表象文化论博士陈龑、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话。 对话实录摘编如下： 民族风格何以亮相世界？ 中新社记者：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品 。为什么这些经典动画能成为时代 的记忆？其中有哪些里程碑式作品 ？ 陈波 ：回顾百年中国动画史，其实也 是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”) 的漫漫成长路 。作为中国动画电影 的发源地，上海 的开放多元为动画创作者培育了深厚的文化土壤 ，激励一代代动画人实现梦想。 在此期间，上美影贡献了很多“第一”：第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑 的》 、第一部在国际上获奖 的中国美术片《神笔》 、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画 的辉煌时代。从艺术审美和艺术修养来看 ，老一辈的动画家们深入发掘中国传统文化，结合中国民间故事，在美术风格上追根寻源，精益求精，开创出水墨动画、剪纸动画 、木偶动画等多种形式，不断探索出更具“中国风”的民族风格，为中国动画的发展奠定了基础 ，很多耳熟能详的作品也成为几代人 的童年回忆 。  资料图 ：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品 的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节 。上海交响乐团 供图中新社记者：中国有哪些动画成功出海？这些作品 是怎么创作出来 的？ 陈波 ：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事 的动画作品多次在国际上斩获奖项，可以说 是家喻户晓 。以《大闹天宫》为例 ，这部动画将孙悟空这一中国式 的神话英雄再现于银幕之上 ，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼 ，风格上完美呈现中国传统艺术 的作品”。 中国动画之所以能够获得越来越多海外观众的关注 ，是因为独具特色的戏剧元素和绘画风格，为大家呈现了不一样 的动画表达方式 ，这 是“民族性” 的高度提炼，电影 的艺术表达跨越语言、国界和时间 ，铸就经典 。从创作的角度来看，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生 、对世界 、对艺术美学 的思考。不论是从表演 的细腻程度、剧情结构 ，抑或 是美术功底，优秀作品必定能够历久弥新 ，经受住时间 的考验 ，给人以常看常新之感，为观众带来不同层面 的思考。  资料图 ：《大闹天宫》中的孙悟空形象。中日动画何以牵手百年？ 中新社记者：作为中日动画 的研究者，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系 ？ 陈龑：中日两国动画起步时间相近 ，都属于舶来品，二者虽各具风格，但在技术交流、人才培养等方面互动密切 。 日本动漫充满极富东方神韵 的中国元素。1926年 ，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》 。 一些日本动画师还前往中国创作并生活 ，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作，其1950年执导的《谢谢小花猫》流传至今 ，为新中国动画的发展作出重要贡献 。值得一提的 是，1958年，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲 的也是中国故事。 20世纪80年代，中日动画往来愈加密切 ，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫。手冢因看了万籁鸣执导的《铁扇公主》入行 ，一生深受其影响。去世前3个月，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣 。他 的第一部动画题材源自西游记 ，最后一部作品则名为《我的孙悟空》。 这个时期，日本的电视动漫进入中国市场，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明 的一休》 ，这些作品是几代人 的美好童年回忆 。 当下，中日动画界 的往来愈加频繁 ，除了共同动画项目 的制作 ，还有创作者的接触以及观众间 的互动 。  《手冢治虫物语 我 的孙悟空》宣传海报中新社记者：2022年是中日邦交正常化50周年 ，动画产业如何推动中日人文交流？ 远藤贵司：动画是文化传播中 的重要产业 ，日本和中国同为亚洲国家，有相似 的文化价值和社会环境，民众很容易产生共鸣。 中国动画在人物对话 、人际关系 、世界观、饮食及情感表达等方面都有独到之处，日本观众通过接触中国动画，会对中国文化产生浓厚的兴趣 。因此，我认为要创造和扩大日中民间交流的机会 ，加强人与人之间的文化联系以寻求新 的发展。 陈龑 ：动画产业 的交流多为民间自发行为。因此 ，加强中日动画创作者的接触交流，使业界涌现出更多优秀作品，让中日观众变成文化相通 、爱好相同 的朋友，发现彼此文化中 的美好，他们自然会找到最佳沟通方式 ，这种沟通方式可能 是一份装扮 ，也可能是一个角色 ，这就 是动画超越语言的魅力。 动漫市场何以续写传奇？ 中新社记者 ：随着动漫市场的扩大 ，难免会出现只看票房 、不看制作的产品，在您看来，动漫如何实现内容和市场的双赢 ？ 远藤贵司 ：动漫产业方兴未艾 ，要实现内容和市场 的双赢 ，首先需要培养原创漫画和小说市场 。热门 的原创作品改编成动漫的模式不仅使作品价值得到进一步开发 ，动漫市场也会越来越活跃 。其次 ，成功 的动漫作品不仅取决于故事题材 的选择，也取决于角色IP 的打造 。极具魅力 的角色 是吸引消费者、保证商业利润的关键。例如，吉卜力工作室 的作品《龙猫》 ，上映之初票房不及预期 ，但通过各类周边 的衍生 ，成功获利。这个看起来十分适合拥抱 的萌物也成了日本的“米老鼠” ，可见 ，周边产品和版权 的二次开发利用可以成为动漫业 的支柱 。最后 ，我认为放眼海外市场非常重要 ，角色商品在全球大受欢迎，能够为动漫内容和市场带来热度和助力。 中新社记者 ：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀的作品？ 陈龑 ：在我看来 ，国产动画产业生态还需要进一步完善。我们不仅需要有优秀 的创作者，还要有优秀 的团队和投资方 。 《大圣归来》便是一个产业良性循环 的例子，观众为优质动画买单 ，投资者 的资金得以回收，于是更多的资金愿意流入动画业，反哺出适宜的创作氛围 。在这种环境里，创作者更愿意展示自己的作品，为投资方发现“黑马”提供可能 。  来源：@西游记之大圣归来 官方微博陈波：中国动画史上创作出很多经典作品 ，但动画的商业化还处于初期。 动画艺术探索需要大量时间、金钱 ，创作者既要了解相关 的历史文化进行深层次的理解创新 ，又要对传播学 、社会学、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平 的基础上 ，还要构建起交叉学科 的知识体系。 商业化要为动画创作提供资金支撑，经典IP会带来市场价值，现在中国有良好 的市场环境 ，如何在IP开发方面进行新 的包装，给消费者或品牌方讲好故事 ，让更多人产生情感共鸣，反哺动画创作是商业化团队亟须解决 的问题 。 从长远来看，创作依然是动画市场的核心 ，只有拥有优秀 的作品 ，才能让动画市场向好发展 。(完)
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