北京高院发布第三届司法改革“微创新”案例******

　　中新网北京1月11日电 (陈杭刘小源)为进一步鼓励基层创新，推进固化定型改革成果 ，推动形成“一马当先”带动“万马奔腾”的改革局面 ，2022年8月 ，北京高院正式启动司法改革“微创新”优秀案例评选活动 。经过推荐申报、集中展示以及初评 、复评 、候选案例公示等环节，产生司法改革“微创新”最佳示范案例和优秀案例共21个 。

　　11日 ，北京高院召开新闻发布会，通报21个北京法院2022年度司法改革“微创新”案例 。

　　北京高院副院长孙玲玲介绍 ，此次评选出 的案例具有首都特色、体现基层智慧 、破解改革难题，是北京法院司法改革创新工作的重要展示窗口 。

　　2022年，北京法院在健全审判权运行和制约监督工作机制方面做了大量工作 ，北京市高院、二中院 、三中院 、石景山 、门头沟等5家法院 的入选案例，充分体现了健全审判权运行和制约监督机制，不断增强人民群众对司法公正的获得感。北京高院制定《关于随机分案 的实施细则》 ，构建“线上+线下”互补管理模式与五项保障机制 ，全市法院随机分案占比同比提高30个百分点。二中院构建“一轴两极三线”审判权运行监督流程全闭环、权责全要素、人员全覆盖 的司法责任制落实体系，过去一年积案清理同比提高15.3% ，一审案件被定错改发数量同比下降38.1%。

　　部分“微创新”案例充分体现北京法院加强诉源治理和矛盾纠纷多元化解工作 。北京高院构建12368“一号响应”诉源治理机制 ，深度融入北京市接诉即办改革 ，精准对接各类诉源治理主体在办理12345群众诉求和开展矛盾纠纷预防调处化解过中提出的司法需求，全市法院通过12368热线主渠道响应诉源治理类司法需求2701个，满意度达100% ；健全一站式多元解纷机制，将司法确认 、小额诉讼、扩大独任制适用等改革任务融入“多元调解+速裁”，60%以上 的一审民商事案件在诉讼前端得到解决。西城法院建立“1+15”街道联络员与法院专门团队对接机制，确认调解协议案件有效率达100% 。

　　同时 ，强化服务保障和司法为民职能 ，满足人民群众对创新发展和利民便民 的司法新需求。一中院构建“1+2+3”多元破产挽救体系，挽救中小微企业40家 ，引入投资近50亿元，妥善安置职工1200余人。四中院加强“北京国际商事法庭”建设 ，建立与国际接轨的多元解纷示范机制 ，北京国际商事法庭运行以来 ，为60多个国家和地区的3000余位中外当事人化解超过160亿元的商事纠纷。丰台法院探索建立“一窗通办”服务窗口 ，机制启用以来，累计接待群众10022人次，为群众办理三项以上事务851人次 、两项以上事务3594人次，平均办理时长5分钟。通州法院将诉讼服务和速裁工作下沉人民法庭 ，为辖区群众提供家门口的一站式诉讼服务。加强对特殊群体 的保护 ，创建涉未成年人民事社会调查观护工作模式被引入相关国家标准 。朝阳法院加强对老年人群体 的司法保护，打造审理涉老年人权益保障案件的专门法庭 。

　　推进智慧法院和互联网司法建设方面，北京法院不断回应网络数字时代人民群众 的司法新需求。北京高院制定《北京法院电子卷宗同步生成操作规程》《北京法院电子诉讼档案管理规范(试行)》，统一电子卷宗生成标准和工作要求，全市法院电子上诉移转自然时长较纸质模式节省超过20%。互联网法院开发自动抓取录入案款发还信息功能 ，实现一键智能发还案款 ，每笔案款发还从三分钟缩短到20秒，案款收发全年平均时长仅3.11天。

　　孙玲玲表示，今后 ，北京法院将继续坚持问题导向、目标导向 、效果导向 ，以切口小、见效大 的“微创新”，持续推动各项司法改革任务落地见效，努力让人民群众在每一个司法案件中感受到公平正义 。

刘江 ：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者：王笑妃

　　他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口 的经典影视作品 ；从家庭情感到谍战 、年代传奇、重大革命历史题材 ，不断突破自我 ，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他的首要追求。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室 ，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开 。

　　最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些，为此我们要充分了解那个年代的背景 ，在剧中无限接近、还原那个年代。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张 ，真实性被他放在审美第一位 。

　　“豪华落尽见真淳”，古人以此评价：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华 的敷饰 ，便显露出真朴淳厚 的本质 。刘江导演 的剧也如陶渊明 的诗歌一般，洗尽铅华 ，以真实为底色，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思”。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花，终隔一层 。1995年 ，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白，让他看得如痴如醉 。表演和剧作的魅力、戏剧 的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月。刘江意识到 ，歌词所能表达的只 是一个窄面 、一种情绪，而一个宏大 的故事叙述更丰富 、更有厚度，能更畅快地表达自己对社会、人生、人性的态度。如同在黑暗中航行的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定 的方向 ，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次的决定是慎重而严肃 的 ！成不成 ，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读 ，刘江远离人群，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识 。

　　2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。

　　年轻时 ，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实的故事 、真实 的人物动机和行为 、真实 的场景设置等“实”的底色之上，就像诗人济慈所说的“美即是真，真即 是美”，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ，独标真素” ，不用夸饰，至真即至美 。

　　影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律 。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么”。编剧有时会从戏剧性角度设置人物的语言和行为 ，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通的 ，就反复和编剧探讨修改，直到剧里的人物都“讲人话 、做人事” 。

　　此外，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活 的情景，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事，细节处越要真实” 。刘江坦言 ，自己和团队都是“强迫症” ，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众 的只是冰山一角 ，背后的细节比如主角住 的房子是哪年 的，应该是什么样 的质感？以主角的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处的房子？家具和人物的性格 、审美是否匹配……都 是要考虑 的问题 。”拍摄《温暖的甜蜜 的》时 ，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问：凭主角 的身份，哪有那么多钱买大房子？在刘江 的坚持下，换成了不便于架机器的“小房间” ，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄 的便利性。

　　为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本 ，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时，再走半个多小时 。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了 ，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发 ，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江的摄制组里时常发生，“我宁愿成本高点 ，也要给观众这种真实 的代入感”。

　　“能动人者，惟在真切” ，真情才能动人，那么如何在影视剧中拍出真情？刘江采用“将心比心” 的方法，他本身 是同理心很强的人，也擅于观察生活 ，“我比较细致 、敏感 ，容易被感动 ，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象 ，拍出烈士们 的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便 是刘江“将心比心”的安排 。刘江母亲去世时，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性 是相通 的，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样 的思念 。”电视剧播出之后 ，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行”。

　　摒弃华而不实的镜头语言 ，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性” ，用真心 、真诚 ，认真地拍摄真实 、真情的故事，是刘江如今 的艺术追求 。他将继续以真为善，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）