流进心底 的斑斓水色******
早市 黄志刚
那年·时代记忆 李国梁
母与子 冯晓东
毕棚沟风景 陆庆龙
停泊 姚芳华
写生（水彩画） 邓涵
塔吉克老人（水彩画） 李晓林
【学人谈】
近年来 ，中国水彩画 的发展可以用“迅猛”一词来形容：艺术院校 的水彩画教学由相关课程的设置逐步转变为水彩画系的建立；国内大大小小 的水彩画创作团体陆续组织成立 ；国内外的水彩画展览和写生创作交流活动频繁举办 ；大量水彩画相关赏析 、普及文章由各类媒体不断推送……中国水彩画发展在短短几年里变得热闹非凡，呈现出一派欣欣向荣的景象。
在众多画种里，水彩画 是极为活跃且十分适宜在各类公共文化场所展示、推广 的一个画种。究其缘由 ，是因为水彩画有着良好 的群众基础，除了其鲜艳明丽 的色彩、雅致清新 的风格十分贴近大众审美外，创作材料稀松平常，绘画方式简便易行，也使得人们更易掌握 。此外 ，水彩画在进入中国 的数百年来，大都以小幅风景、静物 的形式出现，种种缘由 ，使得水彩画成为大众喜闻乐见 的艺术形式。
作为“舶来品” ，水彩画的发展历程与西方美术史有着很大部分 的重叠 。尽管水彩画历史悠久 ，但油画、雕塑 、壁画等在不同时期各领风骚 ，成为艺术创作 的主流，而19世纪之前 的水彩画大多 是描述性绘画 ，更多是作为补充 ，常见于风景 、静物等主题的小幅创作中。直至19世纪末 ，纷繁 的艺术形式与风格不断涌现 ，对绘画个性 的强调被推向了极致 ，这也为水彩画带来了新 的生机。因为它的鲜活、灵动，甚至种种不可控因素都可成为它 的亮点，艺术家们从水彩画 的创作中获得了前所未有的体验。
我们常将水彩画比喻为轻音乐 ，这是基于其调性而言。在水彩画漫长的发展历程中，如丢勒、透纳、康斯特布尔 、塞尚 、罗丹、萨金特等西方绘画大师，以及中国老一辈艺术大家 ，如李铁夫、关广志 、李剑晨、吴大羽 、庞薰琹、吴冠中 、古元等，正因他们 的辛勤耕耘与不懈探索 ，大大拓展了水彩这一画种 的深度与广度，也提高了这一媒介的知名度 。当代中国水彩画的创作发展，除了对于媒介材料本身 的关注 ，还应注重提升创作者自身的艺术水准，包括艺术家 的胸怀、眼界和知识结构 的完善度 ，以及对美术史的认知 ，这些因素直接决定了创作者使用水彩这一媒介的角度 、方式和作品语言的丰富性 。这一点，在近年来 的中国水彩画创作中体现得尤为明显 。
近日，以“水彩让城市更精彩”为主题 的首届中国当代水彩邀请展暨水彩学术论坛在青岛举办 。此次展览参与者众多、影响力甚广，通过来自全国各地优秀水彩画家创作 的500余件作品 ，我们可以管窥当代中国水彩画创作 ，一探其多元的发展面貌 。许多优秀作品从题材 、形式 、观念等多方面展现出水彩画 的多样可能，让人眼前一亮 。栾泓伟的《岁月如烟》、白固 的《秋日》 、胡巧玲 的《食语》等作品注重个性化的语言表达 ，通过对景物的描摹传达出细腻 的个人情绪；纪钦达 的《培训班》 、林波 的《安全出行》、井旭的《悠悠 的世界》等作品从不同角度展现出人与时代密不可分 的关系 ，以崭新 的视角探索具象绘画 的表达维度；刘云生的《雪域老妇》 、冯晓东 的《母与子》聚焦人物主题，艺术家力求运用传统 的表现方式 ，通过深入刻画塑造不同生存状态下的人物性格。此外，还有许多艺术家试图在创作中展现水彩语言 的实验性与观念性 ，于具象与抽象 的转换中，探索画面形式 的疏密变化与简繁对比，以及色彩在水性张力下 的变化极限 。其中 ，邓涵的《写生》 、姚芳华 的《停泊系列》 、王绍波的《岛城》 、赵云龙的《无风的夏日》等作品让人耳目一新。
纵览参展作品，我们也可以发现，近年来的一些水彩画创作倾向于在纸面上玩味形式语言 的变化 ，内容上则趋于超脱现实的表达，追求视觉上 的快感。同时，全国不同地区水彩画发展的不均衡、创作者水平参差不齐，同样 是我们需要面对的问题。在锤炼创作技艺 的同时，艺术家还需要具备紧扣时代脉搏、与人民同呼吸共命运 的情怀，需要秉持现实主义的创作态度 。与此同时，中国水彩画 的发展还需加强艺术批评和艺术理论研究 ，为实践提出更高 的要求 ，理论与实践同频共振 ，方能使作品生发出创新的力量。
我想 ，水彩画也许就是万花丛中那一朵淡雅的小花，它就应该以自己轻快 、明媚、透亮 、飘逸 的姿态展现于世人面前 ，去传达人 的情感与思绪。当然 ，这并不意味着它就不可以有所突破 ，有人尝试以超大尺幅展现其魅力 ，有人将宏大题材搬上水彩画纸 ，有人借助新材料、新技法探寻艺术语言 的新表现……这些都 是当代中国水彩画以求突破 的一种实验，我们应该鼓励这种实验 。尊重传统 ，继承传统 ，但不拘泥于传统 ，不停留在过往 ，方可行稳致远。
（作者：李晓林，系中央美术学院教授 、中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任）
把最好 的阅读融入最珍贵的童年******
把最好的阅读融入最珍贵 的童年
——中国原创图画书发展现状调研
光明日报联合调研组
编者按
童书是儿童读物的总称，它不仅关系到下一代健康快乐成长 ，也是文化消费领域的重要组成部分 。优秀的童书兼具文学性与艺术性，不仅有利于提升儿童的艺术审美能力和语言文字素养，更具有较强 的教育意义。党的十八大以来 ，中国迎来了高质量发展的童书大时代 。伴随着家庭对儿童教育的重视 ，从实体书店到各大电商平台，童书销量飞速增长 。与此同时 ，因童书繁荣而衍生出 的亲子阅读馆、阅读推广人等也与日俱增。尤其值得关注的是，近年来 ，随着中国原创图画书兴起 ，众多儿童文学家、绘画工作者争相加入中国原创图画书 的创作行列 。部分描绘儿童丰富情感 、展现中华灿烂文化的优秀作品已具有跻身世界舞台 的水准和影响力。光明日报记者会同北京师范大学中国图画书创作研究中心，对近年来童书领域的新特点、原创图画书面临 的问题及未来发展方向，进行了梳理研究 ，并提出思路对策 。
《团圆》文/余丽琼 绘/朱成梁
“快过年了，想让孩子好好感受一下我们 的传统民俗文化 。”临近春节 ，家住北京市东城区的姜女士为记者展示了她刚为孩子购置 的各类“中国风”童书：从神话传说到民俗科普 ，从立体剪纸到布艺拼接 ，一个个憨态可掬 的生肖形象 、一帧帧晕散交融的水墨画、一张张生动夸张的京剧造型……让在一旁阅读翻看的孩子十分兴奋 。
如今 ，为孩子购书“阅读”已成为最有价值感的假期礼物 ，而中国原创童书也成为越来越多孩子的选择。那么 ，中国童书，尤其是近年来逐渐兴起 的原创图画书有何新特征？发展中还存在哪些短板？如何探寻突破的方向和路径？
1.中国童书的“黄金十年”与原创图画书的兴起
五彩斑斓的图画、引人入胜的故事 、新奇多样 的版式……如今 ，当家长带着孩子走进书店 、打开电商购书平台时 ，琳琅满目 的童书专架 、层出不穷的推荐榜单 ，让家长和孩子有了越来越多 的阅读选择。这背后 ，正是中国童书行业近年来 的“井喷式”发展。
童书出版蓬勃发展 儿童阅读迎来春天
进入21世纪 ，我国的童书发展迎来了“黄金十年”，连续多年 的年均两位数增长，既让其成为中国出版 的“领涨力量” ，也助力我国跨入了“世界童书出版大国”行列 。资深童书出版人海飞表示 ，当前全国580多家出版社中有550多家出版童书。中国已成为一个年出版4万多种 、品种世界第一 ，年总印数8亿多册 ，拥有3.67亿未成年人读者 ，与世界上100多个国家有着友好出版交往 的童书出版大国 。
2021年第十九次全国国民阅读调查结果显示，我国0~17岁未成年人图书阅读率为83.9% ，其中0~8周岁儿童家庭中，平时有陪孩子读书习惯 的家庭占73.2% 。姜女士告诉记者 ：“我每天都会陪孩子读至少半个小时的书。”正如报告数据显示 ，亲子阅读已成为低幼孩子家庭的重要活动之一 。
《百鸟羽衣》图/文 蔡皋
“中国好书”精品迭出 原创童书比肩世界
进入新时代，为促进精品图书 的出版 ，除了“五个一工程”奖 、中国出版政府奖、中华优秀出版物奖等国家级奖项外，中宣部出版局还专门设立了鼓励中青年作家原创 的“优秀儿童文学出版工程”。海飞认为，“多出好书 ，多出精品图书 ，追求社会效益与经济效益 的高度统一 ，成了新时代童书出版 的重要风向标” 。许多少年儿童出版社把目标聚焦于“做强主题出版” ，一批富有时代特色 、内容丰富多彩的优秀主题出版物，如《我们的母亲叫中国》《丝路百科》《资本论（少儿彩绘版）》《共产党宣言（少儿彩绘版）》等受到青睐。
我国童书的优秀作品 ，正在和世界一流童书比肩——目前 ，已有蔡皋、朱成梁等多位画家获得布拉迪斯拉发国际插画双年展“金苹果”奖；2016年，中国作家曹文轩荣获国际安徒生奖作家奖；2018年 ，画家熊亮入围国际安徒生奖插画家奖短名单 ；2016年朱成梁凭借《老糖夫妇去旅行》获得博洛尼亚国际童书展插画奖……
《荷花镇的早市》 图/文 周翔
新手爸妈热衷“绘本” “中国风”图画书悄然兴起
“虽然我们不在一线城市，但跟着电商榜单、育儿大V购书，和大城市的孩子们读 的书一样 。”家住河北省邯郸市峰峰矿区 的赵女士，和身边众多80后 、90后父母一样，非常看重亲子阅读 ，从孩子出生到现在，每逢电商图书打折季 ，频频为孩子“囤”绘本 。
图画书 ，也称绘本 ， 是一种文图共同参与叙事 的儿童读物形式 。由于以画为主 、装帧精美 ，成本也较高，在很长一段时间内 是童书市场上很多消费者可望而不可即 的“奢侈品” ，但随着先进的阅读观和教育观深入人心以及我国家庭购买力的迅速提升 ，图画书的引进和原创，已成为童书发展的新亮点 。
“中国已不只是一个巨大 的童书市场 ，而且正在成为原创图画书的重要来源地。”国际儿童读物联盟主席张明舟说，当前，中国原创图画书出版之风正盛 ，作家和画家 的创作热情高涨 。此外 ，中国图画书 的评奖机制也在不断完善 ，丰子恺儿童图画书奖 、陈伯吹国际儿童文学奖、图画书时代奖……与国际上历史悠久且知名度较高的图画书奖项相比，中国原创图画书奖项设立起步较晚，但发展势头迅猛。
插图选自图画书《中国》 于大武著·绘
2.中国原创图画书创作要攀上高峰，更要补齐短板
2021年7月底，“2021中国童书博览会”在京开展，博览会上 ，作为国际上最高水准之一 的博洛尼亚插画展 ，吸引了家长和小朋友们的目光——戴礼帽的小鸟、安徒生笔下的雪皇后 、朝着大海呐喊 的小女孩……一幅幅优秀图画 ，用幻想带着色彩起飞，为孩子们打开了无边的想象世界。展览上，有家长感叹：“这些图画不是文字 的附属 ，而是一幅幅优秀 的艺术品。”“希望国内也多一些这样的作品！”
图像叙事亟待重视 跟风粗制乱象频出
“其实，我国图画叙事 的传统可谓悠久，带插图的蒙书出版也早于西方。”国家图书馆少儿馆原馆长王志庚，以1955年出版、已在全球有着40余个改编本 的图画书《萝卜回来了》为例，撰文分析了中国原创图画书全球化传播的情况。
但为何我国图画书始终没有走出“以文为主 ，以图为辅，图文并叙”的藩篱 ？王志庚认为，同一个故事改编成众多语种 的图画书，其中起决定作用的不是文字，“图像叙事”是根本。“在我国，以往的图画书以图配文 、灌输道理 、传授知识的较多。”长期致力于儿童图画书研究的北京师范大学文学院教授陈晖表示 ，中国目前出版 的图画书多是文字作者和图画作者合作完成 的 ，图文合一作者不够多 ，导致有些作品在图文合奏、图像叙事方面完成得不甚理想。
近些年，我国原创图画书时有精品出现 ，但也有一些盲目跟风、粗制滥造的乱象 。在一次研讨会上，著名儿童文学理论家蒋风介绍了他近些年 的观察 ：有的图画书盲目模仿西方 ；有的作家创作时主题先行，往往找一个好人好事来编织故事；还有一些作品重复引进 ，个别图书在五年中就出了十二个版本……原创能力不足 、重复出版 、跟风出版、杀价竞争、IP储备以及服务支撑能力明显短缺等，都成为制约我国原创图画书发展 的短板 。
网络荐书商业气息浓厚 原创经典难被发现
“刚开始买图画书就 是跟风买网红推荐 的、销量高 的 ，有时候也去抢购直播平台上 的低价书。”姜女士坦言，这些购书经历让她碰到了不少质量低 、与孩子年龄段不相符的图书 ，也让她慢慢形成了国内图画书大都“硬讲道理、缺少创意”的印象。但近两年 ，她在图书馆和专业阅读机构 的推荐下 ，接触了不少国内经典原创图画书，为孩子带来了很多阅读中 的惊喜。
随着我国全民阅读 的深入开展及童书市场 的持续升温，困扰家长们的 ，早已不 是“无书读”，而是“选书难”。于是 ，迷茫 的家长们开始参考国内外奖项、育儿大V推荐，甚至是网络主播 、团购平台推荐等 。“2021年少儿绘本市场中超过六成 的销量来自引进作品 。”开卷最新调查显示，引进图画书依然 是市场 的主力军 ，而系列图书和套装图书 的知名度相对更高 ，获过国际大奖的图画书更易获得家长的青睐。
图画书在中国虽有逾百年历史，但直到2000年左右引进了一批经典外国图画书后，现代意义上 的图画书才逐渐流行开来。“中国孩子 的童年需要阅读多样文化的图画书，更需要阅读中国自己的图画书，以中国文化滋养童年、陪伴成长。”在陈晖看来 ，一批讲述中国故事 、展示中国风貌 的经典原创图画书 ，在继承和发扬中华优秀传统文化及艺术传统方面具有独特价值和突出优势，但由于推广不到位等原因，很多家长并不了解 。
“儿童视角”常被忽视 行业人才参差不齐
“你是否学过文学创作 ？有过专业插画的经历吗？”“都没有。”调研中 ，记者接触到两位在国外学习设计的学生 ，没有相关 的学习经历和实践经验 ，仅仅是因为看到了童书领域的“商机”，毕业回国后就立即投身于此 。
随着童书行业 的蓬勃发展，近年来，许多不具备专业素养的从业者急于投身这一行业，导致原创图画书发展参差不齐 的现象频出。“‘发现儿童’是图画书创作 、发展中非常重要 的理念 ，如果创作者童年文化认知偏差或童年观淡薄，都会造成原创图画书品质 的下降 。”陈晖认为 ，童书创作并不 是低门槛 、高收益 的工作，创作者不仅应具备文艺创作的基本素养 ，还应真正地“发现儿童” 。
“图画书以图为主 ，文字很少，看似简单，实则包罗万象，内涵很深，需要作者有细腻的生活经验 、丰厚 的审美素养 ，并能洞悉儿童 的认知特点。”图画书作者含含（原名韩娴）表示，深入理解图画书的特质是创作优质图画书的前提。作为《我爱你 ，中国》科学家系列图画书 的创作者之一 ，从深夜研读黄大年的报告文学到与学者探讨形成情感共鸣，从考证还原现实场景到频频拜访科学顾问，含含数易其稿、反复打磨，而她之前的图画书创作更是历时数年之久 。
海飞也呼吁：“出版业工作者要实事求 是 ，理性发展，不要过度宣传 ，过度市场化；作家写得慢一些，画家画得精一些。”
3.中国原创图画书的未来之路该如何走
调研中 ，多方专家学者表示，经过多年实践，中国原创图画书已取得了长足进步 ，未来应在创作实践 、阅读推广、理论建构以及评价标准等方面寻求更大突破。
提升创作者与编辑 的综合素养，致力于图文合奏创作意境，助推原创图画书迈向兼具“民族”与“世界”魅力 的国际化发展之路
“要想走好图画书的中国化 、时代化 、国际化的发展之路，需要把握原创图画书 的创作立足点。”海飞在采访中表示，既不要生搬硬套，过度崇洋媚外，又不要过度食古不化 ，缺乏时代气息 。民族 的 ，也是世界的 。通过图画书 ，向外国读者讲好时代化、国际化的中国故事。
资深出版人、编审刘蕾表示 ，图画书 的创作在把握立足点的基础上，作家与画家 的合作尤为重要。“一本好的图画书一定 是多方合力而成的 ：作家 、画家、编辑缺一不可。”她认为，图画书的文字要简洁洗练 、表意精准，为画面预留足够的表现空间 。而图画书 的画家则要从故事主题和立意出发 ，选取适宜 的场景去表现文字，力求达到“你中有我 ，我中有你” 的图文合奏创作意境。
针对“目前原创图画书中图文合一创作者较少”的状况 ，刘蕾认为，随着图画书理念 的普及和深入，未来会有部分图文合一的创作者从画家中产生。正是由于自身 的创作经历 ，含含特别呼吁在未来的人才培养上 ，吸纳更多复合型尤其 是理工科背景 的画者 ，为中国原创科普图画书的发展助力 。
而承担着“寻找故事 、呈现故事和推广故事”重任的编辑，更 是黏合作家和画家 的“第三方力量” 。编辑对图画书本质、儿童心理及图画书市场 的了解 ，良好的文字和图像审美能力，对图画书 的完成度及质量有着重要影响，因此，该群体应在不断学习中提升专业度 。
学校和阅读推广机构应加大对优秀原创图画书 的推广和应用
2021年，教育部基础教育司委托基础教育课程教材发展中心组织来自学前教育、儿童文学 、插画 、思政等专业领域 的百位专家 ，遴选出347种幼儿图画书，其中中国原创图画书占比78%。此外，国家图书馆少儿馆《原创100——中国原创图画书核心书目》系统整理和收录了我国自2000年以来出版 的原创图画书。这些书单为学校和家长有针对性地选择符合儿童年龄特点和认知水平的图画书提供了参考 。
国家图书馆少儿馆“文津少儿讲坛”和“低幼悦读会”负责人殷宏淼表示，学校和相关社会机构可以此类榜单为范本，促进原创图画书相关课程 的研发和应用 ，通过教师师资培训、亲子阅读指导等多种途径，体系化推广中国图画书阅读教育 ，让多元丰富 的中国原创图画书真正走进课堂、走进儿童的日常生活 ，让他们在阅读中感受到中国文化 的无穷魅力 。
随着儿童对图画书阅读需求 的增长 ，殷宏淼表示：“培养真正理解图画书性质、具备专业图画书讲读能力 的教师以及相关从业人员 ，也是推广原创经典图画书 的重要途径之一。”
在文化传承中树立中国图画书的理论体系和评价标准
当前 ，国内 的学术刊物时常发表儿童文学方面的研究成果 ，许多文学类报刊也为儿童文学的理论和创作研究开辟专栏 ，但相对而言 ，原创图画书研究成果的发表阵地还有待扩展。
“在原创图画书的研究方面 ，应深刻把握中国原创图画书 的性质和特点 。”中央民族大学文学院副院长毕海表示 ，原创图画书的“中国性”和“民族性”， 是建构具有中国特色 的图画书理论话语体系 的重点 。
图画书作家、编辑周翔认为 ，中国 的色彩美学与西方有本质不同。西方的颜色醇厚浓烈，东方的颜色温润顺平 。因此，对中国原创图画书 的研究要充分借鉴中国传统美术 、文学 、艺术设计等学科的理论资源，采取跨学科的研究方法 ，进行更为学理化的研究 。
此外 ，针对中国原创图画书 的评价标准，陈晖强调 ，既要把握作品的思想性、艺术性、趣味性 ，又要关注中国故事与中国元素 的表达方式 。在向世界各国 的孩子讲述中国故事时 ，要避免将其概念化 、简单化及表面化，避免集中指向民俗风情 ，流于固化的中国符号 ，要以图画书 的话语方式表达中国文化，让图画书中 的中国元素、中国风格与时俱进 。
（光明日报记者 白雪蕾、陈雪）
（调研组成员：王一典 、谢喆）
《光明日报》（ 2023年01月12日 07版）
