辑录汇编 ：文话理论品格 的一种生成路径******

　　作者：侯体健（复旦大学中国古代文学研究中心教授）

　　辑录汇编 是一种述而不作 的著述方式 ，在我国传统典籍 的成书过程中颇为常见 。“作不如述，虽圣人犹择所从事 ，可以下学而昧诸？”（童槐《睿吾楼文话叙》）这样一种重视辑述 的著书观念在古代中国可谓根深蒂固。就历代文话的体例形态而言，辑录汇编式文话也是重要的类型之一。在文话诞生之初 的宋代，辑录汇编式文话即已呈现出多样的种类，杂抄型与类编型两大类相继出现，杨囦道《云庄四六余话》、张镃《仕学规范·作文》 、王正德《余师录》均属杂抄之作，而晚宋王应麟《辞学指南》则 是类编之作 ，往往能够抓住词科作文之关键，并以之为纲目 ，将搜集的观点与言论按类编排，颇见纲举目张的效果。这种带有较强类编色彩的文话 ，在后世不断发展，编者常能将自己 的文学观念融入其中 ，表现出独特的文论主张 ，于明代逐渐成熟，出现了朱荃宰《文通》和高琦《文章一贯》等体例纯熟 的辑录汇编之作 。至清代更是嬗变衍生出融冶他书而能自铸新意的汇编集成性文话 ，如王之绩《铁立文起》、刘青芝《续锦机》、孙梅《四六丛话》 、叶元垲《睿吾楼文话》等等，均属此类。至于民国王葆心所著《古文辞通义》规模宏阔、搜讨博赡 ，实乃辑录汇编式文话 的重要代表 。该书虽立足于辑录 ，但“广加荟萃 ，出以清豁”（《古文辞通义例目》），“购众材加以规矩绳墨，而后以覃思研精出之”（王葆心《复饶竹生学部书》） ，尤能“以旧说证己意，以己意衷旧说”（《古文辞通义例目》），堪称我国古代文章学著作中 的杰构，获得了王先谦、林纾、马其昶、陈衍 、姚永朴等著名学者的交口称赞 。

　　然自近代学术开启以来，辑录之作常因缺乏原创性而为人所轻视，被认为多有蹈袭稗贩 、陈陈相因之弊 。即使 是《古文辞通义》这样规矩粲然 的鸿篇巨制，也不免为人误解。黄侃在读到王葆心之作后，竟以书掷地，批评说“何物《古文辞通义》 ，抄书匠而已”（《纗华隽永录》）。黄氏不以为然的态度 ，显示出对该书 的轻蔑，尤其是对抄掇辑录这一著述方式的鄙夷。这或可算辑录汇编之作 的“原罪” ，无须多辩。但纵观历代文话辑录之作所呈现出 的丰富样态和潜藏的学术理路，无疑构建了自足自洽的知识秩序，在剪辑编排之中，思想自然渗透其里，其意义和价值不可轻率否定 。某种意义上甚至可以说辑录汇编 是我国传统文学批评理论品格的独特生成路径之一 ，彰显了一种本土文化性格。这里且以我们新近编纂 的《稀见清人文话二十种》（王水照 、侯体健编 ，复旦大学出版社2021年版）所收辑录汇编式文话略作申说 。

　　《稀见清人文话二十种》收录六部清人辑录汇编式文话 ，虽同是辑录 ，但它们各有学术追求，并非简单 的抄撮资料而已 。其中姚椿《论文别录》所辑最杂 ，它将自魏晋讫于明清 的文话 、目录 、史书 、评点 、凡例 、序说等各类批评形式并置一处 ，展现出各家多样 的批评方法和观念，作者的编撰旨趣显然 是开放 的 ，能够兼容各派主张。丁晏《文彀》多采单篇文章，尤其集中于论文书牍，而以唐宋诸家为最，此乃基于他“阐明圣言 ，维持名教”（《文彀》自序）的认识，以服务于“文以载道” 的理念，立场非常鲜明 。范濂《四六谈荟》摭拾宋元明清诗话 、笔记、文话 、别集、方志等涉及四六名言警句 、写作理论及逸闻轶事 的相关内容 ，最喜摘录宋人骈文观点，反映出宋四六理论对清代骈文及骈文理论发展 的影响 。许钟岳《古文义法钞》以辑录明清古文家之论述为主 ，其持论明显受到桐城派影响 ，但常于各家论述之后下按语，阐述自己看法 ，又多有超越桐城之处， 是一部辑中有作 的文话 。《十家论文》杂取潘昂霄、黄宗羲等十人综论古文风格、文章史和古文要法 的言论而成 ，尤重桐城一脉 ，编者可能即 是晚清桐城后学。最值得关注 的 ，则 是吴荫培的《文略》。

　　《文略》始撰于清光绪二十七年（1901） ，初名《文征》五卷 ，以备用于家塾 ，后增改为《文略》五卷首三卷 。时清廷已废科举 ，故所撰并不为举业服务，而是用作学堂教育的教材 。因有感于日本小林氏对中国文学之推崇 ，更负“镕铸古今，勉求国粹”（《文略》自序）之责任 ，故而全书展现出作者在欧风美雨 的时代思潮中对汉民族文学 的独特思考。该书出入经史，杂取百家，分门别类 ，“爰以原学、养蒙 、立志 、力行 、识字 、读书各条冠之编首，复取姚姬传氏之所谓格律 、声色 、神理 、气味，而先之以典章 、意义”（《文略》自序） ，颇有特色 。正文五卷以桐城派格律声色、神理气味为纲 ，尤重于格律之解说 。该书虽是辑录之作，但无论类目设置 ，还 是所辑所选 ，均自具只眼，独运匠心。如果放入长时段的历史图景中观察，可见《文略》已带有传统文话向近代文学教育教材转型的色彩 。它一方面将临文准备、文法要义 、文章风格相涵摄 ，一方面又将诸家论说与例文例句相糅合 ，可谓既有批评史眼光，又涉范畴论阐释 ，还兼作品选分析，集史 、论 、选于一体，显示出传统文章学著述在清末民初学堂教育风习下形成 的新面貌 。

　　这些辑录汇编式文话都是在一定的文章学观念指导下编排前人言论 的 ，我们应将其视为特殊 的文论选本，以选本批评 的眼光谛审之，那么就可能透视出潜藏在剪裁去取、体例结构背后的文章学思想 ，以及它们与时代学术之互动关系 。实际上，这样一种带有文论选本意识的辑录式文话也颇为常见。前举丁晏《文彀》 是其一 ，民国胡鄂公 的《五十家论文书牍》也算典型 ，该书整篇地汇纂唐韩愈而下至于清代张裕钊 的五十位作家的论文书牍七十余篇 ，俨然选本面目 ，显示出辑录汇编式文话与此后历代文论选的一脉渊源。至于多部辑录汇编式文话与桐城派 的关系，就更颇堪留意了。

　　桐城派是清代最大的文章流派 ，影响所及 ，无远弗届 。姚椿亲承姚鼐謦欬 ，是晚期桐城派 的重要成员，对桐城文章可谓终身服膺 ，但《论文别录》所辑清代文论十二家 ，可算作桐城派者寥寥 ，反倒是对桐城文法多有质疑 的恽敬、袁枚诸家入选其中，此即说明姚氏论文并不为一家一派所囿，表现出桐城后学在作文取法上的多元化。《文略》作者吴荫培和《古文义法钞》作者许钟岳 ，都 是安徽歙县人 ，歙县与桐城距离不远 ，两人想必因地缘之近多受桐城文风浸润 。《文略》一书骨骼全依姚鼐 的格律、声色、神理、气味而设，内容也以征引桐城诸家文论为多，各个类目之中均不忘致敬方苞 、刘大櫆、姚鼐等桐城派代表人物 ；但《文略》明显也兼取多家之说，并蓄各派观点，如前文所论 ，其所列“格律”诸目释义全袭包世臣 ，而包氏持论多有与桐城异趣者。吴荫培也指出 ：“桐城虽云《史》 、《汉》 、昌黎 ，实则远宗欧 、曾，近法震川。”（《文略》卷首下“评文下”注）对桐城派的自我标榜有所保留。许氏《古文义法钞》书名就高举桐城“义法”大纛，但他不满于“株守宗派 ，拟议铢寸”（《古文义法钞》自序） 的桐城末流 ，希望能够取法近代大家 ，以溯源韩柳，通于为文之法 。选录诸家以桐城一脉为主，并且认为袁枚论文“与桐城格律亦合”（《古文义法钞》“古文十三弊”条按语） ，试图统摄弥合桐城派之外的各家有益之论。

　　此外，《文略》和《古文义法钞》两书还都表现出西风东渐时局下强烈 的文学危机感。《文略》开篇大段征引日本小林氏演讲文字，强调“以中国文学论 ，诚可谓举世无双” ，提醒应警惕青年“醉心欧美” ，希望能够“重整保存国粹之旗鼓” ，改变“近日学者无不规仿欧西” 的局面。《古文义法钞》汪宗沂序说“古文词虽中国旧学 ，而断为启新者所不能废”，鲍鹗跋也说“言语文字为一国之人精神命脉之所寄”，都是以悲壮而痛惜的口吻来强调古文词在剧变时期 的重要性 ，认为许钟岳此书有助于“通夫世运之变”。在欧风美雨的侵袭之中，传统文化 的守成者们，采用这种述而不作 的本土化撰著方式 ，回应了时代 的诡谲，似借以对抗大变局下中国文章学不绝若线的颓势命运。由此可见，辑录汇编确然蕴藏了独有的知识秩序和思想秩序 ，与时代学术发生了内在的呼应 ，并非无意义的重复和转录 ，而是一种表达主张的著述方式，也是本土化 的理论生成路径 。

　　综上所述，回到辑录汇编式文话的历史语境之中 ，或许我们就能真正理解这类文话的本土性格所具有的特别的理论意义 。

　　《光明日报》（ 2022年12月26日 13版）

《风味人间4·谷物星球》：探讨谷物世界里 的生活美学******

　　作者：郑小异（西安交通大学城市学院艺术系讲师）

　　近日，《风味人间4·谷物星球》热播 ，吸引众多观众追看 。与前三季相比 ，谷物成为贯穿本季的主角，“麦浪涌万年”“稻香阡陌里”“黍粟本嘉禾”等六集内容拓宽了人们对谷物的理解 。麦子、稻米 、玉米等家常作物，与谷物息息相关的食物如芋头 、茭白 、菱角 ，以及能够为人类提供碳水化合物的多种植物悉数亮相，书写了一段在时间长河中与人类互动 的影像故事 。

　　这部作品结合纵深的历史视野和宽广的文化视野，将谷物的发展历程娓娓道来。比如在“麦浪涌万年”一集中 ，创作者着重讲述“麦”的发展历程 。镜头首先抵达约旦河西岸一片肥沃 的土地 ，造访人类最早驯化小麦的地方。然后又带观众来到戈兰高地 ，了解今天小麦的远祖野生二粒小麦的特点。而在“稻香阡陌里”一集探寻“稻” 的历史时 ，创作者从亚洲说到了美洲 ，又说到了欧洲 ，详细梳理着稻米的前世今生。

　　作为农耕文明古国，中国人对谷物的情感，早已浑然天成、深入骨髓 ，世界各国人民与谷物之间亦有一种载入基因 的情感与默契。《风味人间4·谷物星球》以谷物美食作为破题点 ，在探寻中外丰富美食文化中 ，观照美食背后所共通 的人类情感。在讲述“豆”的故事时，纪录片里既有我国西藏地区的人们经年累月与榼藤子相处的故事 ，也有远在中美洲墨西哥尤卡坦州的米格尔采用利马豆 、豇豆制作美食 ，为全家人提供爱与滋养 的故事。在讲述“麦” 的故事中 ，澳门 的阿龙坚持利用传统制面方式 ，3000余次重复的“下压、移动 、再下压”让竹升面初具雏形。浙江富阳人则剥离面粉中 的淀粉制成面筋，包裹馅料油炸 ，一时间香气四溢。还有广东人选择被称为“澄面” 的无筋面粉制作美食 ，方有了绿茵兔仔饺 的玲珑剔透 。无论从哪一种作物出发 ，纪录片都让观众从小小 的风味世界中感受大大 的人类世界运转 ，透过这些故事窥见农业诞生至今的一万年中人类与食物之间 的故事。

　　尽管相隔万里 ，人们对谷物 的热爱让不同民族和饮食文化有了情感连接点。正如《风味人间》系列纪录片导演陈晓卿所说 ：“不 是我们赋予食物文化 ，而 是食物本身就自带着文化，人们 的许多生活印记都可以从食物中得到答案。比如小麦 ，往西传 ，遇到了火变成了比萨面包；往东传 ，遇到了水变成了馒头面条。东西方文化 的差异 ，可能就和小麦 的不同境遇有很大关系 。可以说，食物就 是人类文化 的支点 。”所以，探讨饮食文化与民风民俗如何相互形塑 ，也 是该纪录片 的重要议题 。如第二集“稻香阡陌里”中 ，从祭祀活动上一碗乌米饭之于郑良美家 的寓意 ，到黔西南一个村镇规模 的集市里米粉所承载的情感 ，在抓饭、红曲米等由稻米制成 的不同食物之外，纪录片围绕大大小小民俗节日呈现着食物与人 的日常互动 ，把四季轮回浓缩在一碗饭、一碗粉乃至一瓶醋中 ，让人观之回味无穷 。

　　随着谷物的种植、采收、加工 、烹饪 、品尝，观众看到了生活哲学、食物美学，感受到了人间烟火和文化律动，获得了心灵慰藉和情感疏导。《风味人间4·谷物星球》不失为纪录片领域又一精良制作 ，为美食纪录片创新发展提供了有益借鉴。

　　《光明日报》（ 2023年01月04日 15版）