国是说法丨太离谱 ，人活得好好的，却被网络“祭奠”4.3万次！谁该负责？******
文/赵斌
“人好好活着，却被人在网络平台祭奠 ，这不膈应人吗？”
厦门市思明区人民法院微信公众号近日发表文章，披露了这样一个案例：厦门女孩璐璐好好过着日子 ，却莫名其妙被他人在某网络祭奠平台祭奠4.3万次 ，法院认为“平台应承担侵权责任” 。
其实，网络祭奠并不鲜见。记者在“企查查”搜索“网络祭奠”关键字 ，显示结果共103个。经查询了解 ，部分祭奠平台通过微信认证即可申请“纪念堂”，登记电话号码等信息后可以随意填写被祭奠人姓名 、生殁日期、生平以及上传逝者照片，并不需要核验死亡证明以及申请人与被祭奠人的关系 。
针对这种现象 ，接受中新社国是直通车采访 的业内人士认为，相关平台有因未尽到审核责任而受民事追责甚至相关处罚 的可能。
活人被“祭奠”有违网络祭祀初衷
厦门市思明区人民法院相关文章显示，璐璐 的朋友偶然间发现 ，安息网络祭祀平台(化名)内设有“厦门美丽女孩璐璐纪念馆”，该馆建立于2016年1月，6年来访问量达4.3万余人次。
网页上详细记载了璐璐 的“生平”，包括出生日期 、籍贯、悼词，“2010年1月某天晚上离校后失踪，过了好几天才在海里发现她面目全非的尸体 ，愿在天堂安息” 。纪念馆设有灵堂 、网上墓园等动画背景，都放着璐璐 的头像，另外还设有“音容笑貌”模块，发布了10张璐璐 的生活照。这些照片均 是璐璐发布在个人社交平台 的生活照 。
璐璐认为 ，安息网络祭祀平台侵害其肖像权 、名誉权，要求平台承担侵权责任 。安息网络祭祀平台也确认这些情况属实 ，但因该纪念馆设立于多年前，当时还未实行实名制登记，所以目前只能找到设立用户 的IP地址及昵称 、登录名 ，无法提供其真实姓名、地址、电话等信息。
厦门市思明区人民法院称 ，“网络祭扫推动了绿色、健康、文明 的祭祀方式 ，但在网络平台实际 的运营过程中，由于监管不严 、利益驱使 ，导致乱象丛生 ，有违网络祭祀 的初衷。”
活人被“祭奠”，如何维权 ？
厦门市思明区人民法院认为 ，网络用户、网络服务提供者利用网络侵害他人民事权益的 ，应当承担侵权责任 。网络平台并非法外之地，公民在从事网络操作过程中，不得利用网络平台侵害他人民事权益。
与此同时，网络服务提供者应履行严格审查义务，防止网络用户利用网络平台实施侵权行为。网络服务提供者知道或者应当知道网络用户利用其网络服务侵害他人民事权益，未采取必要措施的 ，与该网络用户承担连带责任。
法院认为，本案中 ，安息网络祭奠平台应对其用户设立纪念馆进行严格审核，但平台并未严格审查被纪念者璐璐 的信息、未严格落实注册用户实名认证，导致实际侵权人认定难，依法应承担侵权责任。
那么在遇到类似不法侵害时，有可能主张到哪些赔偿？
北京市京师律师事务所合伙人、律师张明解释说，赔偿一般包括直接财产损失和精神损失，安息网络祭祀平台侵权行为给璐璐造成的损害主要体现在精神损害方面 。民事损害范围及金额大小的认定 ，通常以侵权所造成的损失为限。精神损害赔偿由于比较抽象 ，司法实践中通常根据侵权行为的目的 、方式、场合，侵权行为所造成 的后果，侵权人 的获利情况等因素 ，由人民法院综合确定。
为了有效维护个人合法权益并获取应有赔偿 ，应怎样取得 、保留相关证据？
张明说，侵权案件证据方面 ，需要围绕侵权主体、侵权行为、因果关系以及损害结果等方面进行组织 。本案中，锁定侵权主体的证据需要查询并保留网络祭奠平台 的备案主体名称等信息 ；侵权行为以及因果关系方面主要是网站平台上关于璐璐的所有网页内容与信息；损害结果需要从侵权行为 的目 的、方式 、场合 ，侵权行为所造成的后果 ，侵权人获利情况等方面展开 。
张明提醒 ，来自网络 的证据属于电子数据，此类证据具有“易于变造性”，极易遭到被篡改、删除等破坏 ，被侵权人应第一时间采用公证、数据鉴定等方式对其予以固定。
“这类行为有构成‘侮辱罪’或‘诽谤罪’而承担刑事责任的可能性。”首都师范大学法律系教授肖怡在接受中新社国 是直通车采访时认为，把活人信息发布到网络上供人公开“祭奠”，可能因捏造他人死亡 的虚假信息并加以散布而涉嫌构成“诽谤”；如果还通过描述死因或者生平信息来公开羞辱被害人，诋毁被害人的人格，还具有“侮辱” 的性质。根据转发、点击超过5000次，给被害人带来经济损失、精神损害等不良后果 的严重情节，最终有构成“侮辱罪”和“诽谤罪”想象竞合最终从一重罪认定 的刑事风险 。
业内人士：祭祀平台乱象影响行业发展
线上祭祀这一“新殡葬”形式因部分平台存在种种问题而遭到诟病 。在互联网殡葬服务平台“一空网”创始人、首席执行官马雷看来，相关平台受利益驱动而故意放松信息审核 ，不仅会给自身带来巨大风险 ，也将影响行业健康发展 。
马雷认为，当前线上祭祀平台审批与普通网站设立没有区别，加强监管甚至立法迫在眉睫 。建议有关方面加大网络不良信息举报平台宣传力度，并要求相关运营平台必须将中央网信办(国家互联网信息办公室)违法和不良信息举报中心设立 的“12377”免费举报电话、举报网站 、举报邮箱等入口链接及相关信息置于醒目位置。
事实上，官方已注意到这一点。民政部此前召开 的2022年清明节祭扫工作电视电话会议强调 ，提供网络祭扫服务的平台、公众号 、网站 ，各地要加强评价监督，对违法违规者，要及时会同网信部门予以查处 。
不寻常的年头 不寻常 的坚持******
作者：尹 鸿 梁君健
没有最不寻常 ，只有更不寻常，2022年之于中国电影便 是如此。虽然开年以《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》等影片开了一个闪亮 的头 ，但随着疫情的起起伏伏 、国际国内局势 的复杂多变 ，以及观影行为和观众习惯的渐渐分化，全年电影市场 的整体走势风风雨雨，年度票房总量不仅不足疫情前 的50%，甚至也远低于2021年全年 ，电影生产创作供应端数量骤降，中国电影发展陷入了一个不期而至 的“低谷” 。但 是 ，中国电影界依然在这种不寻常的考验中，以对时代 的责任、对观众 的热忱 、对文化的担当，努力奉献了一批优秀的电影作品 ，为大众提供精神力量 ，为电影带来发展动力，为未来创造复苏信心。主流价值与商业类型之间 的结合出现了新 的探索方向，电影类型更加具有中国式的丰富性和本土性，一些影片在生活的琐碎和艰难中传达了一种“无情世界的感情” ，一批青年创作者在现实主义关怀 、现代电影美学探索 、现代社会心理表达上日趋成熟 。这一年 ，不仅为我们留下了一批质量上乘的电影精品 ，也进一步凝聚了行业共识 ，为电影复苏带来春的信息 。
主旋律电影探索美学方法新突破
2022年 ，围绕党的二十大和“这十年”的主题，中国电影用自己 的方式呼应着大时代 的要求。2022年上映 的主旋律影片数量众多 ，它们在艺术手法和市场接受等方面逐渐成熟，既有《长津湖之水门桥》《万里归途》《平凡英雄》这类瞄准商业制作的主流大片，也有《何叔衡》《望道》《邓小平小道》这类各具特色 的人物传记影片 ，在全年 的各个重要档期中均发挥了核心价值观的引领作用。
《万里归途》作为我国首部外交官撤侨题材影片 ，累计票房15.85亿元 ，成为今年国庆档“一枝独秀” 的国产电影 。相比于《战狼2》《红海行动》这两部以军事动作片为基本形态的同题材作品 ，该片讲述 的是手无寸铁 的外交官的故事。在这部归乡母题 的现实主义作品中，创作者不仅深入刻画出主要角色的内在矛盾 ，为故事的转折提供了充分动机，而且在讲述撤侨故事的同时充分展现了当地的风土人情 ，并围绕跨文化 的理解与交流建立起有力 的人物关系和支线情节。家国情怀与跨文化叙事 的交织 ，真切地体现出人类命运共同体 的精神 。该片突破军事动作片 的模式，以人物塑造、情感关系 、情节剧叙事为核心，加上一流 的电影制作水平，体现了主流电影的新走向。
由徐克指导 的《长津湖之水门桥》则沿袭了动作片模式，体现了中国主流电影的工业化水平 ，视听风格更加完整。除了对战斗场景等动作戏的精彩呈现外 ，该片还注意雕琢人物之间的情感 ，通过小动作和表情细节传递温情。同期上映的《狙击手》提供了抗美援朝题材 的另一种表达方式，在小场景和普通人物身上发掘戏剧性和意义感 。影片以抗美援朝战争后期“冷枪冷炮”运动中 的狙击英雄张桃芳为原型 ，塑造了狙击五班一群年轻人 的英雄形象 。影片虽然在历史质感与战斗传奇 的融合上还存在诸多可以完善的方面，但它证明在大投入 、大场面之外，主流电影还有更多创作道路可以探索和选择 。
此外，抗疫题材电影《穿过寒冬拥抱你》《你 是我的春天》，表现社会主义人道主义主题 的《平凡英雄》，表现相濡以沫 的大中华情怀 的《海 的尽头 是草原》等影片，都在不同题材、不同类型、不同风格上精心开掘 ，拓展了主旋律电影 的表现空间和表达形式。特别 是《邓小平小道》讲述了邓小平一家在“文革”期间被下放江西劳改三年多期间的故事 。虽然这 是在党和国家 的历史上已有公论的一段历史 ，但创作者充分挖掘人物 的历史细节，成功塑造了多元化的人物关系。在描摹伟人普通一面 的同时 ，也通过碎片化 的叙事抽象出改革开放 的历史动力之源 ，在领袖人物传记片方面成为不可多得的优秀作品。
主旋律电影在大投入、大制作之外，在青春励志 、伦理亲情 、人物传记等方面，这一年都体现出电影创作者对既有创作经验的自觉突破，虽然各自在人物塑造的丰满性 、艺术完成度和情感表达 的充分性，特别 是历史还原度、情节的合理性等方面都尚待完善 ，但是这种突破创新的自觉性恰恰是中国电影最大的动力。
现实主义聚焦烟火人间 的爱与希望
现实主义创作在近年来显现出一种趋势 ：一方面 ，现实的苦难和矛盾不能回避；另一方面 ，生活 的意义和人生 的梦想必须坚持。不沉溺于现实 ，不虚韬着梦想，中国电影呈现出新的创作气象 。
文牧野继《我不是药神》之后的第二部影片《奇迹·笨小孩》讲述了易烊千玺饰演的景浩独自带着年幼 的妹妹在深圳生活，并希望通过废旧手机零件回收这一行当来凑出妹妹高昂 的手术费。影片生动地展现出普通人在面对困境的过程中的守望相助和对美好生活的向往。而当这种力量遇到了改革开放提供 的机遇时 ，就能够释放出巨大 的发展潜力 。这既 是对改革开放深圳腾飞过程的电影化 的叙述 ，也 是对真正来自人民 的伟大力量的致敬 。
如果说《奇迹·笨小孩》是用青年人和普通百姓在改革开放大背景下追求生活梦想为励志主题 的话 ，那么《人生大事》则 是通过“一地鸡毛” 的凡人琐事表达了人与人之间的冲突、沟通 、理解 ，最终表达了一种超越血缘亲情 的“无情世界的感情” 。朱一龙饰演的莫三妹是一位从事传统丧葬行业的年轻人 ，处理 的 是与死亡有关 的禁忌性的事务。影片关注底层生活 ，但并未一味苦情化，而是准确把握住悲喜之间的情绪节奏 ，有感动但不压抑 ，在烟火气十足 的社会情境里，小人物 的艰辛生活中透露出一种简单得让人感动 的爱和温暖 。
2022年还出现了很多有特点甚至达到很高艺术成就 的中小成本影片 ，体现出这十年电影产业改革发展的成果 ，也展现出电影领域 的创新力量。《妈妈 ！》在呈现疾病体验 的基础上进一步将其用作一种对于个体生命记忆 的隐喻，并在家庭结构中完成了独特的主题表达 。《不要再见啊 ，鱼花塘》则来自于一位青年创作者对于电影艺术 的坚持探索，该片以极简化的视听语言刻画出极丰富 的生活细节 ，缝合出一个独特 的记忆世界 。张律导演 的《漫长的告白》用含蓄隽永 的风格将爱情和友情的故事叙述得令人柔肠寸断。上述这些电影都集中体现出电影艺术 的人文价值 ，密切关注时代变革之下个体心灵世界 的变化。关注现实烟火，温暖人性社会 ，体现出国产片在创作态度上一种有意无意 的选择 ，其中的部分影片在坚持艺术探索 的同时也获得了较好 的市场效果 。这再次印证了：可能不 是观众不看好电影 ，而是我们的电影确实还不够好 。
成长中的青年电影人让电影更贴近现实
这一年，青年电影人爆发出生机勃勃 的创作力量。与过去青年创作更喜欢幻想类型 、IP改编 、青春爱情等不同，他们更加关注现实生活、关注普通人命运、关注“渺小”个体在大时代中 的沉浮，甚至形成了一种现实主义“新浪潮” 的雏形。
《人生大事》是青年导演刘江江的处女作，他毕业于西南政法大学的新闻专业 ，长期在地方台拍摄栏目剧。凭借这部影片，刘江江获得本年度中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖 。文牧野 是电影学院的科班出身，2018年凭借处女作《我不 是药神》被观众所认知 ，《奇迹·笨小孩》延续了他对普通人生存境遇 的描摹，并使其凭借此片获得第36届大众电影百花奖最佳导演奖和第十七届中国长春电影节金鹿奖最佳编剧。此外，《万里归途》 的导演饶晓志也 是“80后”导演 ，先后编剧执导了《无名之辈》《人潮汹涌》等具有现实主义特点 的影片。
这些年轻一代导演的现实主义创作都有较为鲜明 的共性：一 是在叙事上熟练地使用故事节拍表 ，通过不断增强的戏剧性水平来吸引观众；二 是依靠快节奏、密信息营造出符合现代观众需求的视听感受，提升了现实主义创作的影院性；三 是拓展情感与效果 的多样性，严肃话题不排除轻松表达 ，个体故事关联宏观的社会表意，通过最后 的大团圆结局净化焦虑、激励人心。同时，这些导演也积极地拥抱商业元素 ，并且将这些资源较好地整合到创作需求中 。现实主义情怀 、现代电影视听语言 、现代青年审美心理的把握 ，本年度 的青年电影人让我们看到了中国电影“讲好中国故事” 的另一种可能。
只有广袤 的高原才能托举起摩天 的高峰
中国电影 的高峰之路、中国电影 的强国之路 ，一定 是建立在产业发展、市场繁荣基础之上的。2022年 ，由于供给不足和疫情防控的双重影响 ，加上观众娱乐方式 的变化等等 ，影院市场几乎进入了十年来 的最低点 。2023年 ，随着疫情防控形势的变化，中国电影必然会渐渐走向复苏 ，电影管理机构 、产业主体和从业者将凝聚起越来越强烈的发展共识 ，完成中国电影新 的龙腾虎跃。
进一步激活产业链 ，扩大国产影片特别 是具有商业带动性影片 的供给 ，持续提升电影创作品质，当 是第一要务 。2022年电影档期的极化现象尤其显著 ，高票房电影全部来自春节档、暑期档和国庆档。在热门档期中 ，尽管影片艺术上存在种种“硬伤” ，但只要本身具有一定商业品质 ，基本上都能够获得较好 的票房 ，像《独行月球》《这个杀手不太冷静》《新神榜·杨戬》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》等成熟的类型化和IP转化作品都获得了商业成功 。这一年里，中国电影人在发布会、电影节、研讨会 、总结会等各个场合，都对供给侧的危机展开了建设性 的反思与讨论 。虽然疫情给电影业带来的影响有望在一段时间内基本结束 ，但未来市场和创作仍然会受到其他客观因素的影响。不论外部环境风云变幻，只有电影人做出真正不辜负观众期待的好电影 ，中国的电影创作和电影产业才会在新 的发展阶段越来越好。
电影市场 的繁荣还需要扩大对海外高质量影片 的进口力度 ，推动丰富多元 的世界电影进入中国市场 。2022年不多的引进片中 ，《侏罗纪公园3》和《阿凡达 ：水之道》的票房成绩都冲入年度前十 ，此外 ，“名侦探柯南”“航海王”“神奇动物”等成熟IP的电影也都取得了上亿的票房。但是 ，总体上引进片对于电影市场 的贡献相当有限 ，票房过亿的影片仅有11部，市场占有率也只 是刚刚超过20%。未来，在保证国产电影占有率优势的前提下，可以增加世界各国优秀电影引进 的数量和效率。这不仅能够促进中国电影市场和电影行业 的健康发展，也有利于院线的长远经营和行业信心的提振 。在中外电影文化充分互鉴的基础上，中国电影企业要进一步努力走向世界 。只有更多 的中国企业成为国际企业，更多的中国电影受到世界观众的好评 ，才能够有效增强向世界讲好中国故事 、将中国故事变成世界故事 的能力 。
在题材规划、创作策划、生产安排 、发行档期等诸多方面 ，中国电影都需要在新形势下有新思考、新举措、新改革 。电影要最大限度地满足不同的观众以及观众的不同需求 ，要以人民为中心、以人民满意不满意为试金石。归根结底，百花怒放、万紫千红才是中国电影真正的春天，希望中国电影用厚实 的高原支撑起人们期待已久的新的高峰 。（作者尹鸿系中国影协副主席、清华大学新闻与传播学院教授 ；梁君健系清华大学新闻与传播学院副教授）
