2022年世界互联网大会乌镇峰会闭幕******
坚持理念引领 共话数字未来 展示实践创新 坚持开门办会
2022年世界互联网大会乌镇峰会闭幕
光明日报浙江乌镇11月11日电（记者张晓华、陈海波）为期3天 的2022年世界互联网大会乌镇峰会11日圆满完成各项议程 ，落下帷幕。来自120多个国家和地区的2100多位嘉宾通过线上线下 的方式参会，不仅创历届峰会之最 ，而且广泛性、代表性持续提升。
世界互联网大会秘书长任贤良在当天举行的新闻发布会上介绍，本次峰会呈现四大特点：坚持理念引领、共话数字未来 、展示实践创新 、坚持开门办会。
坚持理念引领 。在本次峰会上，与会嘉宾围绕全球发展倡议数字合作、数字经济 、数据治理 、网络安全技术发展和国际合作等议题深入交流 、热烈讨论 ，在加强数字合作互利共赢 、数字经济创新发展、数字生态安全治理等方面形成广泛共识 ，“携手构建网络空间命运共同体”“走出一条全球数字发展之路”获得与会各方的高度认可和热烈响应 。
共话数字未来 。与会嘉宾普遍认为 ，以数字化 、网络化、智能化对传统产业进行改造提升 ， 是实现制造业高质量发展的必然要求和趋势。各方需共同提高新兴技术的可及性和可负担性 ，提升公众数字技能 ，打造惠及所有人的数字共享体系 。
展示实践创新 。峰会从全球100多个国家申报的210余项案例中，精选了12项在峰会期间发布 ；同时评选出15项代表性科技成果。此外 ，“互联网之光”博览会吸引40个国家和地区 的400余家中外企业机构以线下线上结合方式参展 ；“直通乌镇”全球互联网大赛吸引24个国家1100多个项目参赛，较往年增加5个国家、约100多个项目。
坚持开门办会 。本次峰会由联合国经济和社会事务部 、国际电信联盟、世界知识产权组织、全球移动通信系统协会作为支持单位 ，共设置19个分论坛 、12场咖荟 。
“每一次峰会，都 是一次跨越山海的思想奔赴 。”世界互联网大会乌镇峰会浙江省承办工作领导小组组长 ，浙江省委常委 、宣传部部长王纲表示，本次峰会闪耀了数字文明 的思想光芒 ，呈现了数字变革 的硬核成果，提振了数字经济的产业动能，升级了数字智能 的参会体验。峰会上 ，许多新理念新模式在交流交融交锋中孕育而生 ，不断赋予互联网发展以新的生机和活力。
此外 ，峰会还发布《世界互联网发展报告2022》和《中国互联网发展报告2022》蓝皮书，展现互联网发展重要成果。
《光明日报》（ 2022年11月12日 01版）
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离？******
中新社北京11月6日电 题 ：中国电影如何拉近东西方距离？
作者 马海燕 门睿
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼的一批新的女导演 。
电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其是现实生活 。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材 的影片能够出去是非常重要的。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都 是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真 的 是丰富多样 ，他们所探索的方向不是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别是欧洲的观众多了解中国文化的丰富性 。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片。我真的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多 的人马上就可以看懂，可以理解 。
李少红：不管是在国际还 是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高 的肯定。国内的鼓励则更直接 ，因为我们 的创作反映 的 是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色 。
马可·穆勒 ：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会的观察和探讨 。
中新社记者 ：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅 是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒 ？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前，特别是西方和日本 的女导演拍摄的电影受众是三四十岁 的女性。现在的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样 的电影 。近年来中国电影的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片。
李少红 ：从个人经历看 ，我的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉 的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ，是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值 ，争取在社会上 的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性，我们从女性 的角度出发 ，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外 ，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映的是一对分离在两地的情侣 的情感 。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担 的责任。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍 的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情 。
李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离 。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别的表达 是世界 的语言，不存在障碍 ，每一个家庭 、每一个个体，无论男人女人，都能感同身受 ，这样的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。(完)
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