“上百盒布洛芬被扔垃圾桶”热搜 囤药过期后应如何处理 ？******
中新网2月3日电 (中新财经 左雨晴) 近日 ，#上百盒布洛芬被扔垃圾桶# #网友囤1000片退烧药全砸手里了# 登上微博热搜，引发网友关注 。过期药到底应该如何处理 ？随意丢弃有多大危害 ？
媒体：上百盒未拆封布洛芬被扔
据媒体报道 ，近日 ，有网友发现有大量布洛芬连同其他药物一起被丢弃在楼下垃圾桶里，这些药品均未拆封 ，保守估计有上百盒。另有网友在网上晒出自己购买的1000片退烧药，并称 ：“阳之前买的 ，阳康之后很久 ，年二十七八才到货。”
对此，有网友表示 ，这是“部分人不理智囤货 的结果，浪费资源。”有网友认为这 是黄牛囤货行为，令人气愤 。还有网友心疼道：“哪家垃圾桶，我这就过去收破烂。”“布洛芬过期一年也还能吃呀 ，为什么要扔呢 ？”
部分网友评论。 截图自微博 。不过 ，也有网友表达了不同的看法 ：“囤货就像买保险，不想浪费，但又不希望用得上。”
此前，有关部门曾多次呼吁不要盲目囤药 ，并打击高价倒卖、哄抬药价乱象 。例如，广东省药监局曾发文提醒 ：药物都有保质期 ，存储也有一定的条件要求，保管不当容易变质，过多药物长期存放容易造成浪费。
布洛芬过期了还能吃吗 ？
那么 ，过期的布洛芬能否照常服用？
一名药学业内人士告诉中新财经，药品超出有效期后并不建议服用 。“即使保管再好 ，药效也会下降 ，而且过期药还会发生变质 、霉变等问题，不治病反而害人了。”
她表示，药品在有效期内也要妥善保存。“发现药品出现受潮、霉变、崩裂或者没按药品要求避光 、阴凉处贮存，又或没按要求冷藏规范保存等情况也不要再吃 。”
过期药品能否随意丢弃？
此外，过期药品也不宜随意丢弃 。大量弃药不仅会造成资源浪费 ，还会对环境造成污染 。
根据《国家危险废物名录(2021年版)》 ，过期药品属于危险废物。随意丢弃 的药品在分解后容易污染土壤和水体，从而对人和动植物造成危害 。一些挥发性强的过期药品还可能成为过敏源 。此外 ，过期药品在随意丢弃后可能会被不法商贩或不法医疗机构二次回收并再次出售，有害病人身体健康。
2022年 ，最高人民法院通报了一批固体废物污染环境典型案例。其中 ，某生化药业未经无害化处理 ，将一批超3吨 的过期药品私自倾倒 、处置 ，被告人最高被判处有期徒刑十个月并罚款 。
不过 ，《国家危险废物名录》 的附录《危险废物豁免管理清单》也明确，家庭日常生活或者为日常生活提供服务 的活动中产生 的废药品属于生活垃圾中的危险废物，只要未集中收集 ，上述废药品可不按危险废物管理，按照生活垃圾处理。
资料图：医务人员正将配送到 的感冒药放入药架。 中新社记者 易海菲 摄2019年，住建部等多部门发文，在全国地级及以上城市全面启动生活垃圾分类工作。按照分类，“废药品及其包装物”属于有害垃圾，随生活垃圾分散丢弃 、分类回收。
此前，国家药监局在答复网友“过期药品如何处理”时曾表示，如果家庭过期药品没有被分类集中收集 ，可以破坏药品包装盒后 ，随生活垃圾分散丢弃 、分类回收，相对风险较小。家庭过期药品如果送至正规回收点进行统一回收 ，需集中进行无害化处理 ，以减少对环境产生 的危害。(完)
中国电影2022：现实主义 、类型化与问题意识****** 作者：张冲 2022年中国内地电影总票房约为286亿，电影票房排行榜前几位的有《长津湖之水门桥》《独行月球》《这个杀手不太冷静》《人生大事》与《万里归途》等 。纵观2022年 的院线电影 ，可以看到现实主义题材依旧 是商业电影 的主打招牌，从新主旋律大片《长津湖之水门桥》到喜剧电影《这个杀手不太冷静》，包括口碑不错的艺术电影如杨荔纳 的《妈妈 ！》等，大都运用现实主义手法为观众提供不同时空方面 的社会现实 。考察这些电影会发现有以下几个方面 的特征，即在不同的时空内对社会现实加以呈现，在此现实主义题材 的创作中 ，类型化、民族化特征愈加明显，且对社会问题的深切关注愈加多元。
现实主义影片中的历史、现在与未来 2022年大年初一上映了徐克导演 的抗美援朝故事片《长津湖之水门桥》 。该片以抗美援朝第二次战役中 的长津湖战役为背景 ，讲述中国人民志愿军第九兵团七连的战士们在连长伍千里 的带领下，兵分四路进行突击、火力、爆破与掩护。电影在呈现连长伍千里 的组织 、作战能力的同时，也呈现了一位普通军人从青涩少年历练为成熟战士 的过程 。 饶晓志执导 、根据真实事件改编 的撤侨电影《万里归途》则较为鲜明地彰显了中国国力 ，呼唤“为人民” 的公义精神 。电影以温暖现实主义的风格，书写了海外撤侨过程中 ，外交部工作人员对海外侨民及打工者 的爱护与自我牺牲 。同样具有温暖现实主义特征的影片还有薛晓璐导演 的《穿过寒冬拥抱你》 。故事发生在新冠疫情刚刚开始 的武汉 ，讲述人们如何面对封城和治疗，如何解除焦虑，面对生活 。电影试图以温情来疗愈焦虑中的大众——快递员 、外卖骑手 、城市中产阶层 、医生与教师等 。疫情下，困难激发了他们爱 的能动性，也给了周围人积极的力量和勇气。这些追光者 、发光者以微笑、爱和奉献抵御困难。
在国际生态环境批评方兴未艾 的大形势下 ，中国的现实主义题材电影也免不了对未来 的现实加以讨论 。吴炫辉导演 的《明日战记》将时间定格在未来世界 ，一方面批评地球因人类 的过度开发而导致严重 的环境污染 ，一方面批评权力欲对人类社会的破坏。军人和总指挥在科学改善“潘多拉”与“天幕”计划之间展开博弈，此叙事线使得这部电影带有一定的寓言与评判功能 。 “现实主义”是针对“浪漫主义” 的不切实际而提出的 ，并试图抵制“浪漫主义”中 的谎言、幻想与伪饰 ，对“既缺乏教育意义也没有娱乐作用” ，又“暴露作者无知”或“蹩脚” 的作品持审慎态度 。文牧野导演 的《奇迹·笨小孩》中年轻 的哥哥景浩为了给妹妹治病 ，必须在一年半内凑齐35万元 。他创办好景电子元件厂，拆解残次手机中 的零件卖给手机公司 ，只要良品率达到85%以上，4个月就可以赚80万元。哥哥 的公司在既没钱又没人 的情况下 ，以直面抗击苦难 的方式成功了。刘江江编剧并导演 的《人生大事》通过殡葬师这一职业来讨论人 的“生死”问题与当下 的关系。殡葬师莫三妹在刑满释放后 的一次出殡中，被孤儿武小文纠缠上 。影片除了对“生死” 的问题进行讨论，也对如何面对成功学 、励志学提出了自己的看法 。 现实主义题材电影难以避免 的陷阱 是煽情。关于这一点，捷克哲学家贝尔纳德·博尔扎诺指出 ：“在对仍具有争议性 的话题进行讨论时，必须进行冷静清醒的省视 ，而非更多使用煽情式语调或非经过思虑的言辞 。”韩寒编剧、导演的《四海》中的吴仁耀与“丧偶式”父亲 、与暗恋女孩之间铺陈了太多泛滥乏味且缺少逻辑 的情感 ；同样，杨荔纳 的《妈妈 ！》亦 是如此 ，银幕上满溢着父女间、母女间的煽情，与她之前富有独立思考的电影《春潮》截然不同。 类型化、民族化与现代性 电影 的“类型化”与亚里士多德关于戏剧 的“完整动作”摹仿说息息相关 。电影《长津湖之水门桥》中 的伍万里较好地完成了从“不懂事”到“懂事”的成长 ，净化了心灵 、升华了认知；邢文雄编剧、导演 的《这个杀手不太冷静》中 ，米兰完成了从“骗人”到“不骗”且舍命救人 的突转 ，使得观众在此突转变化中 ，精神上得以“净化”与“升华”；《奇迹·笨小孩》使得“笨小孩”从不可能产生“奇迹”到“奇迹”发生 。 喜剧电影是中国院线片的重要类型之一 ，2022年内地 的大部分喜剧被东北地域文化所感染 ，如《独行月球》《东北虎》与《这个杀手不太冷静》等 。这些影片呈现 的东北现象凸显了游牧文化对中原文化 的有益补充和丰富，在银幕上呈现了不同于儒家文化的酒神精神、自由 、创造力与生命力 。张吃鱼导演的《独行月球》更 是如此。地球末日时分东北的独孤月 、马蓝星为拯救全人类放弃了个体生命 ，此寻找希望与光明 的主题，拓宽了以往内地喜剧电影的视野与格局。 2022年的很多电影具有杂糅类型 的特征。如《独行月球》 是喜剧与科幻 的杂糅 、《明日战记》 是科幻与动作的杂糅 、《熊出没·重返地球》 是动画、科幻、喜剧与儿童电影的杂糅、《新神榜·杨戬》 是科幻、儿童加传统文化类型 的融合 。林汇达导演的《熊出没·重返地球》杂糅了多种类型电影 的风格 ，同时还对《功夫熊猫》（2008）、《超能陆战队》等动画电影进行戏仿与情节借用 。虽然剧作上对熊二的塑造及线索 的铺陈方面存在问题，但整体来说 ，还算 是一部能让“合家欢”观众接受 的影片 。从此可以看出院线电影在商业化 、类型化方面的新推进。
《新神榜·杨戬》 除了类型叙事上 的推进 ，2022年 的中国电影仍在以“民族化”方式“讲好中国故事” 的道路上探索。如赵霁导演 的《新神榜·杨戬》取自传统文化中封神的神话故事 ，但其在电影主题、空间创意与人物形象方面具有现代意识 ，从整个影片 的基调上来看，可以看到传统文化中 的潜力和可发挥 的无限空间 。 2022年 的多部影片带有明显 的现代性特征 ，讨论现代性就要讨论它与现实主义 的关系。有一种观点认为：“现实主义发端于与浪漫主义的论争 ，最终在与现代主义 的论战中逐渐丧失了主流话语的位置。”在未来 ，现代主义或者现代性能否作为补充中国现实主义电影可持续发展的主要元素 ？虽然卢卡奇批判现代主义“过分强调主观体验而割裂了人与存在的社会-历史环境”，并认为其“现实 的稀薄导致人格 的解体” ，但 是如果对“形式主义”“主观体验”及“去现实化 的人格”进行充分反思 的话，会不会对中国现实主义进行有益的补充？毕竟西方现代主义电影伴随着电影的诞生也前行了一百余年 。从《独行月球》中 的“全人类”意识、《这个杀手不太冷静》中对“人性” 的反思、《明日战记》中 的生态环境问题、《新神榜·杨戬》中女性和玄鸟守护世间“万物生生不息”和“安宁”等 ，可以看到 ，现代性既能生成中国传统文化 的视觉奇观，又能与世界电影做跨文化对话。 艺术电影对社会问题的深切关注 2022年的一些艺术电影显示出对社会问题的深切关注 。比如 ，《妈妈！》将阿尔茨海默症及中国老龄化问题呈现在银幕上。李玉 的《断·桥》虽然在叙事方面存在一定 的逻辑问题 ，但它以近似黑色电影的方式呈现了“利益”与“正直”选择 的问题。
2022年初耿军导演的《东北虎》 是艺术电影的一个亮点。影片以东北式 的狂欢呈现了世俗生活中“俗”生活 、“雅”文化与人的高贵之处。影片以静物特写镜头开始 ，在搪瓷盆里化着 的冻柿子、冻秋梨犹如一幅静物油画 ，它和影片缓慢的鹤岗前工业节奏及东北人的游牧特征结合在一起 ，形成了影片独特的风景 。收入不高 的教师徐东为了贴补家用要去开挖掘机赚外快 ，和护士的暧昧关系被妻子美玲发现。美玲以她“坚强约等于狠”的方式处理此事——她理性地将生活的苟且和一地鸡毛清扫出家庭空间，使得女性人生充满了能动性和自足性 。除了美玲 ，电影中的诗人罗尔科 、建筑商马千里以及给马千里送风筝 、带鱼和钱 的市郊小二也独具特色，带有世俗的狂欢特征 。但《东北虎》却不 是闹剧、趣剧 ，而是充满了现代幽默、生活智慧与人情厚度 的影片。 2022年的中国电影，整体创作有一定 的进步，出现了新的科幻喜剧类型，主旋律大片在类型化创作上也渐趋成熟。2023年若在思想性、历史问题深刻性与经典叙事性方面有所超越，则中国电影纵身一跃而跻于世界一流电影之列 ，或许可期 。 作者系北京电影学院副教授 每日彩票地图 |
