元气淋漓 “中国历代绘画大系”泰和特展盛大开幕******

江西省委宣传部副部长黎隆武同志宣布“中国历代绘画大系”泰和特展开幕（王祺 摄）

　　大江网/大江新闻客户端讯 全媒体记者王琴红报道 ：丹青穿越时空 ，一展阅尽千年 。1月9日，作为江西省新年伊始的重大文化盛宴之一 ，“盛世修典‘中国历代绘画大系’泰和特展”(以下简称“大系”泰和特展)震撼开幕 。启动仪式上，浙江大学向泰和赠送了《中国历代绘画大系》图书丛书 。数百件先秦汉唐 、宋、元 、明 、清历代绘画精品 的出版打样稿在“泰和文苑”集体亮相，为观众奉上了一场穿越时空的文化之旅。

浙江大学党委常委、宣传部长叶桂方向县委书记孙英剑赠送《中国历代绘画大系》图书丛书（王祺 摄）

　　展况

　　七大板块，汇聚绘画珍品300余件

　　“中国历代绘画大系” 是一项规模浩大 、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程 ，共编纂出版60卷226册，收录海内外263家文博机构的中国绘画藏品12405件(套)，涵盖了绝大部分传世国宝级绘画珍品 ， 是迄今为止同类出版物中藏品收录最全 、图像记录最真 、印制质量最精 、出版规模最大 的中国绘画图像文献集成。为了让社会各界人士深入了解该项目，自2021年4月至今，先后在重庆 、浙江等地举办了多次各具特色 的阶段性成果展，并在2022年9月底登上国博舞台。

　　此次泰和特展展览面积1300多平方米，分“前言”“汉唐气象”“宋韵无尽”“元气淋漓”“明丽煊耀”“清流回荡”“结语”七大板块 ，展出绘画珍品300余件，利用图像 、文字 、视频 、装置艺术 、新媒体科技等多元化展示手法 ，全面呈现“中国历代绘画大系”所反映的中国古代绘画 的宏富成就，其中甄选了各朝代江西本土优秀画作高清打样稿重磅展陈 ，如宋代董源、明末清初八大山人 、清代江西画派等“国宝级”作品 ，彰显中国古代绘画中江西本土绘画的灿烂历史 。

观众近距离沉浸式感受千年丹青 的魅力（王褀 摄）

　　展源

　　深厚 的历史渊源，让“大系”在泰和“落地”

　　“中国历代绘画大系”成果展为何能“落地”泰和 ？据介绍 ，泰和县与浙江大学有着悠久的历史渊源和深厚的感情。1938年 ，为保存文脉，浙大师生举校西迁到泰和办学，并呈现了大家云集 、实力日增的良好局面 。其间 ，泰和为浙大提供了一方安定祥和的办学之地 ，使浙大师生得以“安心读书” ；浙大给泰和撒播了科学知识和求 是精神，对泰和教育 的发展和人才 的培养起到了巨大 的推动作用 ，浙大的求是思想、校歌 、校训也在泰和孕育成熟 。虽只有短短八个月时间，却在浙大史册上 、也在泰和史册上写下了光辉 的一页，浙大与泰和因此结下深厚情缘。

　　近年来 ，泰和与浙大校地互访不断 、交流频繁、对接密切 。2020年 ，泰和县与浙江大学签订了《全面战略合作协议》 ，开创了校地合作崭新局面 。2021年，泰和县与浙江大学签订了《共建乌鸡产业研究中心协议》，全面借力浙大科研力量 ，助推乌鸡产业发展。

不少观众全家组团来打卡（王祺 摄）

　　观展

　　一场穿越千年的艺术之约，让观众“大开眼界”

　　走进“大系”泰和特展，就仿佛走入了一条千年 的中华文明隧道。

　　特展首日，虽然外面下着雨 ，但依然有很多市民前来观展。有的凑近画作细细观察 、有 的围在画作下听其中 的故事 ，更有甚者凝视画作许久，犹如置身画中。“大开眼界”“家门口一定要看的展览”“一场穿越时空 的震撼之旅” ，现场观众 的褒奖不绝于耳 。

　　记者注意到，每个亲临展览现场 的人，第一反应都 是震撼 。“全是中外文博机构藏品 ，这个太难得了 ，肯定要来开开眼界 。”肖女士说 ，前几天在网上刷到了开展的消息，于 是今天就早早地来等候 。

　　“在家门口就能看到这样 的展览 ，让我很惊讶，也很自豪。希望此展能够长时间，或者长久留在泰和 ，让更多 的人能够赴一场跨越时空的艺术之约。”一位当地观众有感而发 。

　　展望

　　高标准建设文化艺术中心

　　丹青不老，回响千年。这次“中国历代绘画大系”国家级文化瑰宝展陈泰和，成了泰和最富魅力 、最吸引人 、最具辨识度的“精神高地” 。

　　据悉，泰和县将以特展为开端，高标准建设县文化艺术中心，总投资2.38亿元 ，建筑面积3.2万平方米 。作为文化新地标，泰和将积极引入省内外高校、党校 、干部学院等设置中华优秀传统文化教学基地，全力打造新型艺术空间，加快建设泰和文化高地，为泰和经济社会高质量发展提供强劲文化支撑和文化动力。

戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者 ：夕 君

　　戏剧 是人类古老 的艺术形式 ，数千年来绵延至今 ，派生出不同 的类型、风格、流派等 ，可以说蔚为大观。其中，针锋相对 的观点、迥然有别 的艺术实践对话、共存，也是一道风景 。总的来说，持不同理论主张、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧 的表达意识 ，即认为，戏剧的思想内容、舞美设计等 是创作者主体精神、生命体验、生活经验等的表达与投射 ，凝结着创作者特定的文化 、艺术诉求。说得直白一点 ，一部戏总得说点什么，哪怕表现的 是荒诞甚至空虚 ，那也 是有所表达的 。

　　然而令人感到遗憾 的是，实践并不总 是与理论期待相符合，有些作品的表达意识相当淡漠，故事情节千篇一律 ，人物塑造千人一面 ，台词中充斥着大话 、空话、套话，甚至将报纸、文件上的话成套、成段堆砌到剧本之中 ，在拾人牙慧、牙牙学语中，窥见思想的空洞 、思考的阙如和态度的敷衍 。有时，这类作品 的主创还会以绚丽的声光电等手段掩盖表达意识 的不足。令人稍觉慰藉的是，这类放逐了表达意识的、机械生产式的作品 ，几乎不会受到观众和市场 的认可，甚至很少有人看，其造成不良影响 的范围 是很有限的 ，只 是浪费了人力物力资源，仍很不妥 。

　　戏剧创作放逐表达意识，有不同的表现形式，与无人问津的作品相比 ，艺术内核不坚固但观众数量庞大的作品更值得注意。随着戏剧发展的多元化 ，不少作品越来越强调观众的参与感 、互动感，无论剧本创作还是舞台设计，都为观众的介入留足了空间。这类作品以创新 的姿态挖掘戏剧的新 的可能性 ，探索戏剧概念 的边界，值得鼓励 ，然而一旦过于强调互动性 ，戏剧自身逻辑 的完整性难免遭到破坏 ，创作主体的表达意识必然要向观众 的参与和选择让步 ，二者如何调和 ，非常考验创作者 的智慧和经验 。

　　在某种浪潮汹涌之时，保持一定 的克制和定力十分可贵。跨界融合没有问题 ，分寸、尺度至关重要。当戏剧大幅度 、全方位地向观众“敞开” ，其文学意味 、表达意识被稀释乃至消解，戏剧和游戏 、剧本杀、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式的差异及边界就逐渐变得模糊不清 。有些作品，说它 是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙”，侵入了观众 的心理屏障 ；说它是游戏 ，它又很难像纯粹 的游戏那样让观众毫无顾忌地投入 ，毕竟与看过剧本的职业演员一起演戏，这种压力对观众来说太大了些 ，很难放得开 ；说它 是舞台秀 、灯光秀，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待 的“大秀”的水平。

　　那么 ，问题就来了。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片”，戏剧究竟获得了解放还是陷入了尴尬 ？这个问题不容易回答，但可以做进一步 、长时段观察 。把自己“创新”成其他事物 ，这 是否是戏剧创新的理想途径？这个问题也不容易回答，但值得认真考量。

　　在笔者看来 ，文艺工作者应该坚持以人民为中心 的创作导向，时时刻刻将观众放在心中 ，这完全正确且非常必要。但是 ，尊重观众 、为观众服务 ，并不意味着放逐自身表达意识，把剧本“写作权”交给观众，仅将戏剧视为让观众游乐其中的一场真人秀 ，怎么乐呵、怎么新鲜就怎么来 。真正 的创新应该是有内涵 的 ，而不是让艺术坚守让位于商业逻辑 、让精神共鸣让位于感官刺激。文艺作品 、文化产品终归不同于一般的商品，仅仅满足消费者物质层面的“使用需求” 是不够的 。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心，也至少应该提供些许精神对话的场域 、心灵慰藉 的温度 、审美愉悦的空间。做好本职工作，守护好文艺 、文艺工作者的职责 ，这才是真正将观众放在了心上 。哪怕创作者的追求仅是娱乐观众，内涵较为丰富 、表达意识较强的作品 ，也往往能够达到更好的娱乐效果 。

　　总之，对于戏剧创作来说 ，形式可以千变万化，理念可以不断更迭，但一定的表达意识总不该缺席。（夕君）