《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去的2022年，恰 是中国动画诞生100周年。

　　1922年，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕。1957年，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路” 的理念 。在该理念 的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。

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　　中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼 。2023年元旦，上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分 。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化 的故事 ，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中” 的氛围。

　　如果脱离“主角团”视角、换一个角度重看《西游记》故事，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖，它弱小 、迷茫而又努力、温暖 ，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往；如果你在水墨画般 的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节 ，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值。

　　网友评价，这是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话，进行属于当下 的故事新编。

　　刻进中国人DNA的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说，神话可以是古代的 ，也可以是今天和未来的。“神话其实是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望的投射 ，甚至神话中 的形象就 是人或人性某一面的具象化表达” 。

　　第一个“神话”故事，就打响了口碑 。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软的角落 。

　　电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》 ，一直 是B站网友“N刷” 的经典。《小妖怪的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意 的小猪妖，遵从想吃唐僧肉 的老板 的吩咐 ，完成做弓箭、刷锅、收集柴火等难度系数很大的KPI 。在此过程中 ，这只具有独立意志的小猪妖 ，打听到唐僧师徒4人 是民间赞颂 的英雄，它的梦想被点燃了。

　　《小妖怪的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪 ，但 是底层 的每个小妖怪也有自己的“人生”。观众会因此共情：其实我们每个人都是那个普通 的小妖怪 。

　　小猪妖就 是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措，但依然为了心中的正义感，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。

　　影片结尾，小猪妖 的善良得到了齐天大圣 的肯定 ，还幸运得到偶像送的“周边” 。网友评价：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实 是个连大王都接触不到 的小妖怪 。”

　　相较于小猪妖故事的“接地气”，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中 的《鹅笼书生》 ，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼。”

　　《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异 的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼” 。

　　这个微言大义 的故事，胡睿最早是十几年前留学德国时，从随身带 的《太平广记》里读到 的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作 ！而且这故事非常高级 ，点出了人生的一种规律，但又不是简单地讽刺或进行道德评判，这 是最高明 的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中 的“阿拐” 。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承 的“引而不发”的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象 。纵然故事不直白 ，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言 ，其实很多人都是有意思 的“矛盾体” ，虽然身体过着现代化 的生活 ，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来，还是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化 的影响，同样会体现在动画导演 的创作中，他们塑造出的角色形象 ，自然 是“刻进中国人DNA的审美”，因而很容易被观众接受。

　　“神仙审美”的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事 ，多少有点“神仙打架” 的意味 。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大”。

　　《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间 ，最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关 的“半命题”式作文题，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力” ，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里，把上美影 的IP发扬光大” 。

　　李早感慨，这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似 。

　　“过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起，有很好的合作氛围 。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己 的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说。

　　她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段 ，他们会组织导演坐在一起看其他人拍的片子 ，“导演一方面纷纷对别人 的项目献计献策 ；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好，自己 的作品还得再改一改，还得更好一点。所以 是一个特别良性 的氛围” 。

　　胡睿直言 ，会召集一批导演做这件事 的，放眼全国似乎也只有上美影 ，“为什么呢 ？因为在动画短片创作领域，上美影 是唯一触碰到那个最高境界 的 。就像王安石写 的‘不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层’” 。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲 的将军》是住进自己内心 的故事，是无法替代的“小宇宙”。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座 的短片 ，但我认为它是中国短片创作中的一座高峰，有不可方物的美 。它展现出一个人物命运 的大开大合 、大起大落，还传递出一种时空感 。我始终都能从这个故事里获得享受 ，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙 。”

　　胡睿说 ，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》，原因也 是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意”。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画、偶片定格动画 、三渲二动画等。

　　由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同” 的主题 ，讲述了狼女林林自我觉醒的历程 。生活在林海雪原中 的林林，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同 ，林林不断背离自己作为狼 的身份，在苦难中迎来成人礼。

　　通过CG技术 ，《林林》对于人物细微的表情变化、动物栩栩如生 的毛发、层层叠叠 的森林 、随风摇曳 的枝桠等做到鲜活生动 的呈现 。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术 的作品 ，杨木谈及对“技术”的理解 。他说，上美影老一辈 的创作宗旨是“不模仿别人，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一 的趋向。虽使用新技术，但主创团队避免“照相式 、素描式的真实” ，力求增加写意的东方美感，在三维里诠释出中国意境。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显，而是处理得像一篇散文一样。”杨木说 。

　　胡睿告诉记者，这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻 ，“是非常熬人 的工作 ，所以大家都尽自己最大的心力 ，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分，不能减分” 。

　　但胡睿坦言，热度过后，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜，这特别快乐” 。

　　朱贝宁也提到 ，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励 ，也抱有更多 的期待，给今天 的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元的内容风格与创新表达，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜的作品 。

　　李早表示，站在中国动画新百年的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品 ，重现美术片“百花齐放”的面貌 。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报

应急管理部发布2022年全国十大自然灾害******

　　中新网1月12日电据应急管理部网站消息，经应急管理部会同工业和信息化部、自然资源部、住房城乡建设部 、交通运输部、水利部、农业农村部、卫生健康委 、统计局、气象局 、银保监会 、粮食和储备局 、林草局 、中国红十字会总会 、国铁集团等部门和单位对2022年全国重大自然灾害事件会商核定，全国十大自然灾害如下(按时间排序) ：

　　一 、1月8日青海门源6.9级地震

　　1月8日1时45分，青海海北州门源县发生6.9级地震 ，震源深度10千米。震中位于青海 、甘肃两省交界处 ，此后又发生5.1级 、5.2级强余震，地震共造成青海 、甘肃、内蒙古 、宁夏4省(区)17.1万人受灾，不同程度损坏房屋9.5万间 ，局地交通、市政等基础设施受损严重 ，直接经济损失32.5亿元。

　　二 、2月中下旬南方低温雨雪冰冻灾害

　　2月中下旬 ，南方出现大范围低温雨雪冰冻灾害过程 ，持续时间长 ，暴雪落区偏南 ，降水(雪)强度大。持续低温雨雪冰冻对农业生产、交通 、电力等造成一定影响。灾害造成福建 、江西、湖南、广东 、广西等9省(区、市)77个市447个县(市 、区)609.2万人受灾，近8400人紧急转移安置 ；农作物受灾面积422.3千公顷 ；900余间房屋倒塌，近6500间不同程度损坏；直接经济损失78.9亿元。

　　三、6月上中旬珠江流域暴雨洪涝灾害

　　5月下旬至6月上中旬，我国华南地区遭遇1961年以来第2强 的“龙舟水”过程。受其影响，珠江流域连续形成2次流域性较大洪水，北江出现1915年以来最大洪水 ，西江、北江、韩江先后发生7次编号洪水，局地发生严重城乡内涝和山洪地质灾害等 。灾害造成广东、广西2省(区)648.9万人次受灾，因灾死亡失踪37人，紧急转移安置50.2万人次 ；倒塌房屋9200余间，不同程度损坏2.4万间 ；农作物受灾面积288.4千公顷 ；直接经济损失278.2亿元。

　　四、6月份闽赣湘三省暴雨洪涝灾害

　　6月份 ，福建、江西 、湖南多地遭遇多轮强降雨过程，累计雨量大、降雨落区重叠、受灾范围广 ，多条河流发生超历史洪水，引发洪涝和次生地质灾害等 ，农业 、水利、交通 、供水、供电等基础设施受损严重。灾害造成福建 、江西、湖南3省814.2万人次受灾 ，因灾死亡失踪29人，紧急转移安置62.9万人次；倒塌房屋9100余间，不同程度损坏5万余间 ；农作物受灾面积582千公顷；直接经济损失433亿元 。

　　五 、2022年第3号台风“暹芭”

　　2022年第3号台风“暹芭”于7月2日15时左右在广东电白沿海登陆(台风级，35米/秒)。登陆后穿过广东、广西 、湖南3省(区)，其残余环流继续北上影响我国黄淮 、东北等地。造成广东、广西、海南等省(区)39个市165个县(市 、区)186.29万人受灾 ，紧急转移安置7万余人；倒塌房屋670余间 ，不同程度损坏近1400间；农作物受灾面积109.01千公顷 ；直接经济损失31.2亿元 。

　　六 、7月中旬四川暴雨洪涝灾害

　　7月11日至17日 ，四川省部分地区遭受多轮强降雨天气 ，部分地区降暴雨，局地大暴雨 ，并伴有雷电、阵性大风等强对流天气，引发山洪 、泥石流等灾害。造成绵阳 、阿坝 、雅安等13市(州)76个县(市 、区)27.9万人受灾 ，因灾死亡失踪36人 ，紧急转移安置1.4万人 ；倒塌房屋近400间 ，不同程度损坏近2200间 ；农作物受灾面积3.9千公顷 ；直接经济损失24.8亿元 。

　　七 、长江流域夏秋冬连旱

　　7月至11月上半月，长江流域降水异常偏少、极端高温天气持续，中旱以上日数为77天 ，较常年同期偏多54天 ，为有完整实测资料以来最严重的气象水文干旱 ，极端高温干旱对相关地区农业生产 、人畜饮水 、电力供应、生态环境等造成严重影响。旱情峰值时，造成四川 、重庆、湖北 、湖南 、江西等12省(区、市)3978万人受灾 ，701.4万人因旱需生活救助 ；农作物受灾面积4270千公顷 ；直接经济损失408.5亿元 。

　　八、8月上旬辽宁暴雨洪涝灾害

　　7月底至8月上旬，辽宁省中西部、东南部等地出现暴雨到大暴雨，引发洪涝灾害，辽河干流持续超警 ，支流绕阳河堤防发生决口险情 ，农业、基础设施等损失较重。灾害造成锦州 、阜新 、盘锦等9市31个县(市、区)54.9万人受灾，紧急转移安置3.4万人 ；倒塌房屋100余间，不同程度损坏8500余间；农作物受灾面积166.4千公顷 ；直接经济损失76亿元 。

　　九 、8月17日青海大通山洪灾害

　　8月17日22时许，受持续强降雨影响，青海省多地发生暴雨洪涝灾害 ，西宁市大通县青林乡、青山乡等地瞬时强降雨引发山洪 ，道路 、桥梁 、水利等基础设施受损严重 。灾害共造成西宁、海北 、海东 、黄南 、果洛5市(州)11个县(市 、区)6.5万人受灾 ，因灾死亡失踪31人，紧急转移安置3300余人；倒塌房屋100余间 ，不同程度损坏9000余间；农作物受灾面积5.3千公顷；直接经济损失6.9亿元。

　　十、9月5日四川泸定6.8级地震

　　9月5日12时52分 ，四川省甘孜藏族自治州泸定县发生6.8级地震，震源深度16公里。地震造成四川省甘孜、雅安等6市(州)24个县(市 、区)54.8万人受灾 ，因灾死亡失踪117人 ，紧急转移安置8万人；倒塌房屋1.2万间，不同程度损坏26.5万间；灾区居民住房及电力、通信、道路等基础设施损毁严重，直接经济损失154.8亿元。