“钢轨医生”春运故事：零下2℃为高铁隧道“把脉问诊”******
(新春走基层)“钢轨医生”春运故事：零下2℃为高铁隧道“把脉问诊”
中新网宁波1月16日电(林波 朱小刚)“李康 ，晚上施工你负责下行侧隧道边墙检查。”“吴海瑞 ，你和王达负责清运杂草 ，夜间天气寒冷，大家都注意保暖 。”“好的，我们会按标作业 ，注意保暖 。”
窗外，夜色浓烈 ，凛冽的寒风呼呼地吹着。室内，灯火通明 ，回荡着阵阵应答声 。
近日，在中国铁路上海局集团有限公司宁波工务段椒江桥隧工区会议室里 ，工区班前点名会正在举行，该工区工长王海松对7位职工的工作进行分工。
当日23时 ，职工们按照各自分工到工具间准备作业用的机工具 。
此时，深夜江边雾气来袭，短时间内能见度不到10米 ，只有几盏头灯闪烁着微弱 的光 。幸运的是 ，不一会儿雾气就有所消散，“钢轨医生”们搭乘工程车，赶赴杭台高铁下北山二号隧道进口，等待进网作业命令。
命令下达后 ，他们进入隧道，分三组进行作业。
隧道拱顶混凝土结构检查现场 。 王威 摄据悉 ，下北山二号隧道全长429米 ，虽是一座短隧道，却是华东地区第一座单洞四线隧道 ，也 是台州站进站咽喉口，在杭台高铁全线位置非常重要。
作业现场，他们利用检查锤、照相机、望远镜和限界测量仪等检测工具，对隧道衬砌、基础沉降和限界等技术指标进行检查。
在工友照明灯 的配合下 ，王海松利用60倍变焦望远镜，对隧道拱顶的混凝土结构进行检查 。隧道里温度较低，湿度较大 ，灯光也不够亮 ，王海松和工友配合着对隧道拱顶混凝土结构进行逐个分段分格检查 。
“这次有雾气，所以镜头不太清楚，只有频繁清理镜头 ，才能看得更清楚、更准确。”每隔一段时间，王海松就停下来对望远镜进行擦拭，确保现场观测的精准度。
在仔细检查隧道衬砌后，他们又打开中心水沟盖板，对水沟进行检查，这时王海松发现水沟里有一处细小的泥土淤积，约一厘米高。
“短隧道火车快速行驶 ，尘土、铁屑等杂物容易被吹进来，在中心水沟形成淤泥堆积，我们要用铁锹等工具把淤泥处理掉，确保排水通畅。”王海松如是介绍 。
与此同时 ，另外两组人利用检查锤 ，对隧道上行侧和下行侧 的边墙进行敲击 ，确认墙体是否有空响，并对高铁未开通前整治过的细小问题进行复检。
检查记录现场。 王威 摄“95后”职工李康在该工区从事桥隧检修作业已经有8年，每天0时到4时的四个小时作业里 ，他做 的工作简单又重复 ，就是用检查锤不断敲击边墙或者拿着本子对数据进行记录 。
当日凌晨 ，隧道里 的温度已下降到零下2℃ ，李康 的脸上却冒出了汗。
“我们在敲击过程中 ，每一步都得仔细 、认真，每一块都不能漏下，并把问题全部记录下来 ，立马去现场整治。对我们而言，这项工作虽然很累 ，但还 是感到很自豪 ，能为列车运行安全做最好的保障。”李康如 是说 。
2023年 的春运 是杭台高铁开通后的第二个春运 。其间 ，这些“钢轨医生”们将对铁路沿线隧道、桥梁等设备进行加密检查 ，对相关技术指标进行“把脉问诊” ，确保高铁旅客安全出行。(完)
《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ？****** 口碑高开高走成为2023 的“开年第一爆款” 《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？ 扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走 ，成了2023 的“开年第一爆款”。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》的表现都称得上现象级：不仅安欣、高启强 、高启盛 、陈书婷、老默、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪、陆寒、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇” 的剧还 是2017年《人民 的名义》 ，再往前是2009年 的《潜伏》 。 《狂飙》为何能够赢得如此广泛的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》 ，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步 ？ 创作思路的进步 跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区” 正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度 、情节强度天然吸引观众的“舒适区” 。 该剧让人耳目一新，根基 是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年 、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙 、插叙 的方式呈现了20余年间的社会发展变化。选择这三个时间节点 ，既有政策宣传上的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性。 《狂飙》以非常高的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行 的方方面面，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼的细节上下了功夫。装着饺子 的铝制饭盒 、翻毛领的皮夹克、等离子彩电、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆。高启强跨越20年的不同造型，也有着非常准确的塑造。2000年 的高启强穿着廉价的皮衣，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手，那是菜市场里鱼贩 的真实状态 ；到了2006年，在大嫂陈书婷的一手包装下 ，精致张扬起来，那 是撞色西服 、戴墨镜 、梳背头的黑老大 ；2021年，他的违法手段更为隐蔽 ，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢，低调朴素…… 这样 的创作思路 ，《狂飙》不是首创，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够 的诚意 ，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来，但能体会到” 。那些为《狂飙》打出高分的观众，也是感受到了这份用心 ，才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事 。 人物塑造的进步 对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满 《狂飙》塑造人物 的突破之处 ，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》。高启强 的每一次身份转换，都有翔实 、充分的前因后果，和真实细腻 的动机。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情、友情 、爱情的真实纠缠。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来，正是因为人物和剧情 是爽的，更 是写实的 。 另外，传统 的扫黑剧中，黑白对立是最主线 的矛盾冲突 ，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像的宿命感 ，说明创作者把人物 的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层的人 ，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择 。在一些偶发因素的助推下 ，二人走上了不同道路 ，人生因此发生改变 、命运不断逆转 。 事实证明，人物永远 是第一位 的。人物立住了，观众才会有共情，也更愿意看故事 。如果 是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折的正直与信念；借一众骨血丰满 的人物 ，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋 。他们 的善恶不是天生 的，更重要 的 是选择 。 总之 ，当靠强情节和反转已经不再是吸引观众的制胜法宝 ，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计。 演员标准 的进步 演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂的人性面来支撑 要想成就一部好剧，剧本是蓝图，演员的二度创作为其添砖加瓦。靠足够细致、复杂的人性面来支撑 ，角色才能 是立体 的而不 是说台词的工具。 导演徐纪周找 的演员 ，都 是有生活阅历的。他 的要求是，“千万不要照着韩国 、美国 的黑帮片给我演 ，一演就完了” ，一定要让所有人相信 ，这是自己身边会发生的事儿 ，才会有共情。张颂文 的表演得到了很高的评价，“他演鱼贩子，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味 。”为了演好鱼贩子，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场，看鱼档老板怎么进货 、卖鱼、杀鱼 ，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手 ，就是他观察 的收获 。 好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住”。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推 ，拍出来气势上就会很好看 ，这些都 是现场碰撞出来的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感” 。 不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没 ：无论 是“双张”博弈 ，还是每一个或大或小的配角，演员与角色的适配度都非常高。值得玩味的是 ，网上有一个流传很广 的“传闻” ，该剧开始 的主演配置是“流量+实力派”组合 ，这是当下市场上比较稳妥 的通行搭配方式，“传闻”或许 是项目初始阶段真实的考量之一 。而最终《狂飙》以目前的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出，市场给予 的反馈也足以提振行业信心。 这个结果说明 ，一部剧要想破圈引起共鸣 ，就应当成为“最大公约数”。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的 是演员是否真的和角色匹配，以及他 的演技 是否真 的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件 的演员阵容 ，才能获得作品 的流量密码。 文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华 每日彩票地图 |
