剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系，沿袭了原作的人物设定与情感逻辑，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概 是“电视剧 的电影改编”必须要面临的普遍困境 。就市场而言 ，电视剧的电影改编 是对一个优质IP的二次开发 ，是用最简单实用的方式实现利润最大化；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ，是对电视剧 的二次消费 ，也是对集体共鸣的二次呼唤 。看似是“双赢” 的生产模式 ，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？

　　尽管就目前 的情况看，电视剧 的电影改编难度不小，难成主流 ，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素 。

　　“电影范儿” 的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同 ，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言 的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身 的“二次生命”。

　　电影由于时长的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感、亲和度。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢，其根本原因就 是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎 ，从而导致最终的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点”。

　　同样 ，剧版和影版《想见你》凸显 的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历 、心动 的过程，但在电影里 ，我们只能见到各种快速 的剪切和转场。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色的共情。

　　有一种观点认为 ，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影 ，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说，就 是要有“大场面”，让电影“更像电影” 。

　　比如 ，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了 ，但这种简单 的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远 。

　　类似的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北的乡下，而 是有了“双城故事”。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么 ，电视剧 的电影改编到底该怎么做？文本之间的语言转换，不仅应该是对电视语言的解构 ，更应该是用电影语言进行重构 的过程。所谓重构，就 是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化、角色塑造典型化，以及场景设置功能化 。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅是一个冷静 、谨慎、智勇双全的地下工作者，也 是一个多情、纠结 的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧 的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密、快节奏、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇、正邪难辨，用剧情 的张力和逻辑 的严密代替漫长的感情铺陈 。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法 。

　　遗憾 的 是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣 ，于是导演只能拉着观众一路狂奔 ，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实 ，在有限的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰 、因性格内向而被排斥的陈韵如 ，甚至是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向的适当重构，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影 的主题——对“边缘人” 的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上，由电视剧改编的电影还可以演绎出新的故事 ，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考。

　　可见 ，即使是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋 ，去积极探索两位主角 的爱情故事 的多种可能？

　　未来，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面。把优秀的电视剧改编成电影，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新 ，但在具有特色 的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇 的困惑—— 是亦步亦趋 ，还 是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少的当下，由电视剧改编而成的电影，或许仍会在市场中占据一席之地。

　　说到底，先“破”，然后才能“立”，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧的电影改编注定是一条崎岖之路。（李勤余）

2022年湖北全社会用电量增长7.1%******

　　湖北日报讯（记者彭一苇、通讯员柴文琪 、曾麟钧）1月11日从国网湖北电力获悉，2022年，我省全社会用电量2647.8亿千瓦时，同比增长7.1%，显示湖北经济发展动力强劲。

　　从产业看 ，2022年，我省第一产业用电量35.0亿千瓦时，同比增长22.1% ；第二产业用电量1542.0亿千瓦时 ，同比增长1.6% ；第三产业用电量516.0亿千瓦时 ，同比增长9.6% 。第二产业中 ，计算机通信、电气机械等高技术及装备制造类行业用电量同比增长10.9% ，成为拉动工业用电量增长的主要动力。从城乡居民生活用电看 ，2022年，城镇居民用电量345.0亿千瓦时，同比增长16.1% ；乡村居民用电量209.9亿千瓦时，同比增长33.1%。

　　从地区看，天门 、仙桃、黄冈用电量增长最快 ，分别达到17.5%、13.9% 、10.9% ；武汉增长7.8%。随着“乡村振兴”全面推进、“全域协同”步伐加快 ，全省县域地区用电量增速13.9%，县域工业用电量增速达11.1%。