东西问丨于志勇 ：新疆最早出现 的“中国”二字蕴含怎样 的文化认同？******
编者按 ：
国宝之美，穿越古今，器以载道，恢弘万千。每件珍稀文物背后 ，都凝聚着古人 的匠心智慧 ，镌刻着中华民族的文化基因 ，见证着中外文明 的交流互鉴。从2023年1月11日起，中新社“东西问”推出“镇馆之宝”系列策划(一)，藉专家探究文物之意涵及其背后故事 。
中新社乌鲁木齐1月11日电 题 ：新疆最早出现的“中国”二字蕴含怎样 的文化认同 ？
——专访新疆文博院党组成员、副院长 ，新疆博物馆馆长于志勇
作者 苟继鹏
1995年，新疆和田地区民丰县尼雅遗址出土了一件汉代织锦护臂，上面织有“五星出东方利中国”八个篆体汉字，这 是目前新疆出土最早的“中国”字样。“五星出东方利中国”汉代织锦护臂(又称“五星锦”)是国家一级文物 ，被誉为20世纪中国考古学最伟大的发现之一，现收藏于新疆博物馆，系该馆“镇馆之宝”之一 。
这块织锦织造于何时又有何用途 ？“五星出东方利中国” 是何意？蕴含怎样的文化认同？近日 ，“五星锦”考古发掘亲历者之一 ，新疆文博院党组成员、副院长，新疆博物馆馆长于志勇就此接受中新社“东西问”专访。
现将访谈实录摘要如下 ：
中新社记者：新疆出现最早 的“中国”二字源于何处 ？ 是如何被发现 的？
于志勇 ：1995年10月 ，位于新疆和田地区民丰县 的尼雅遗址考古有了重大发现 。中日尼雅遗址学术考察队在对该遗址一处重要墓地进行考古发掘的过程中，发现了“五星出东方利中国”汉代织锦护臂 。这也 是迄今为止，新疆地区发现 的最早的“中国”二字，其诞生于汉代，距今两千多年。
尼雅遗址地处丝绸之路南道的交通要冲，是古代东西方文化交流融汇之地 。“五星锦”发现于一处两人合葬墓，和作为随葬品的弓箭 、箭箙、短剑鞘等物品放一起。当时，现场工作人员见到墓内男性葬者右侧 的织物中露出一点色彩斑斓的织锦，在沙土掩盖中格外醒目 。一点点翻开，织锦不仅逐渐显露出鲜艳 的蓝 、白、红、黄 、绿花纹 ，还陆续看到织出的汉文“国”“东方”“五星”等字 。最后看到完整 的文字 是“五星出东方利中国”，在场所有人都为之震惊 。
“五星锦”出土现场 。新疆文物考古研究所供图
中新社记者 ：“五星锦”是一件怎样 的文物？为何被称为20世纪中国考古学最伟大的发现之一 ？
于志勇 ：“五星锦”呈圆角长方形 ，长18.5厘米，宽12.5厘米 ，以织锦为面料，边上用白绢镶边，两个长边上各缝缀有3条长约21厘米 、宽1.5厘米的白色绢带(其中三条残断) ，织有八个篆体汉字 ：“五星出东方利中国”。
经过纺织考古专家分析和鉴定，“五星锦” 是由五组经线和一组纬线织成的五重平纹经锦 ，经密220根/厘米 ，纬密48根/厘米，平纹五重经的组织在汉锦中较复杂，也极为罕见；其纹样题材异常别致，有凤凰、鸾鸟 、麒麟、白虎等瑞兽和祥云瑞草 ，并将“五星出东方利中国” 的文字巧妙列置其中 ，寓意祈佑祥瑞 。
“五星锦”制作考究，工艺精湛 ，色彩绚烂 ，精致无双 ，是汉代织锦技艺的最高代表 。这类风格和题材的织锦 ，在出土文物中极为罕见 ， 是难得 的艺术珍品 。并且意蕴深厚，内涵丰富， 是国家一级文物，中国首批禁止出境展览 的64件文物之一 ，也是新疆博物馆 的“镇馆之宝” ，被称为20世纪中国考古学最伟大的发现之一。
展出的“五星锦”。刘新摄
中新社记者 ：织锦上 的文字“五星出东方利中国” 是何意？蕴含怎样的中华文化 ？为什么说这件汉代织锦折射出西域地区对中华文化 的认同？
于志勇 ：据考证 ，“五星出东方利中国” 是中国古代星占用辞 。五星指水 、火、木 、金、土五大行星 ；“东方”是中国古代星占术中特定的天穹位置。“中国” ，先秦时期 是对周天子所居洛邑地域 的指称，秦汉时期 是中央政府郡县统辖管理 的地域。古代天文术语中是地理、政治的概念 ，随着大一统统一多民族国家的形成和发展 ，逐步形成了以儒家文化为核心 的文化政治 的概念。
“五星出东方”指五颗行星在一时期内同时出现于东方天空 ，即“五星连珠”或“五星聚会”现象 ；“五星出东方利中国” ，即出现五星共见东方之天象 ，则于中国有利。
“五星锦”把天文、史实和古人 的阴阳五行观念等巧妙融为一体，并且出现在远离中原的尼雅遗址，证实了国家治理和统辖西域 、开发建设西域的历史 ，深刻揭示了汉朝开拓西域后丝绸之路经济文化 的繁荣历史脉络 ，说明了当时西域对于中原文化的认同和向往 ，实证了中原文化 的影响力，也侧面反映出各民族在两千年前就进行了深度交流交融 ，亦生动展示了中华文明的丰富内涵和特殊魅力。
“五星锦”在新疆博物馆举办的《尼雅·考古·故事——中日尼雅考古30周年成果展》上展出 。刘新 摄
中新社记者：历史上，汉代中央政权如何实现对西域的有效管辖和治理？汉代“五星出东方利中国”织锦为何会出现在今天的新疆和田地区民丰县？其背后有着怎样 的民族融合与文化交流 ？
于志勇 ：汉代中央政权为管理统一后的西域 ，在乌垒城(今新疆轮台县境内)设立西域都护府，正式在西域设官 、驻军 、推行政令，开始行使国家主权 。
出土“五星锦”的尼雅遗址为西汉时期精绝国所在 ，精绝国系汉代西域三十六国之一 ，受西域都护府统辖 。有学者根据史料推断，“五星锦”应于西域都护府设立之时(神爵二年)被赏赐给精绝国 ，见证了西域都护府设立的历史。
张骞“凿空”西域之后，汉代中央政权就与西域诸国间“驰命走驿，不绝于时月；商胡贩客 ，日款于塞下”，开启了“丝绸之路”的辉煌历程 。一方面 ，促使中华文明的西传，汉代中央政权与西域各国的经济文化往来更加直接 。另一方面 ，西域文化也逐渐传入中原 。汉朝统一西域后，各民族交往交流交融，共同开拓辽阔的疆土，创造悠久的中国历史 ，书写灿烂的中华文化 ，培育伟大的民族精神。
出土“五星锦” 的尼雅遗址。新疆文物考古研究所供图
中新社记者 ：“五星出东方利中国”这句话承载着千年前人们怎样的愿景 ？今天应如何看待 ？
于志勇：“五星出东方利中国”是一句祈祝吉祥祺瑞的用语 ，表达良好 的企盼和愿望。与“五星锦”同时出土了一件“讨南羌”织锦残片。经比对 ， 是从与“五星锦”相同的锦料上裁剪下来的一部分 。
根据对具体史实 的研究和图案 的缀合分析，织文可以连续为“五星出东方利中国讨南羌……” 。这句织锦文字无疑 是汉朝为了祈祝讨羌大事在政治和军事上 的顺利 。
以“五星锦”为题材 的舞剧《五星出东方》在新疆博物馆演出。苟继鹏 摄
随着历史研究不断深入，人们对“五星锦”历史文化 的认知和了解也将更深刻 、更全面。比如以“五星锦”为题材的舞剧《五星出东方》，艺术地演绎了西域绿洲丝绸古道的历史佳话 ，讲述了中华文化的源远流长、博大精深，诠释了各族人民“像石榴籽一样紧紧抱在一起”构成中华民族共同体的主题。该剧演出一年多来 ，在全国多地开启巡演30余场，反响热烈，2022年9月获得第十七届中国文化艺术政府奖文华大奖 。(完)
受访者简介：
于志勇，新疆文博院党组成员 、副院长，新疆博物馆馆长。兼任中国敦煌吐鲁番学会副会长，中国博物馆协会常务理事 。毕业于西北大学 。长期从事新疆考古及丝绸之路考古研究 、博物馆社会教育 。参与并主持 的1995年新疆民丰县尼雅遗址 、2007年库车市友谊路晋十六国墓葬考古发掘 ，分别评获当年度“全国十大考古新发现”；合作编著有《中日尼雅遗址学术考察报告》(全三卷)《中国文物地图集 ：新疆维吾尔自治区分册》《中国出土壁画全集·新疆分册》《新疆通史·图录(先秦秦汉)》等书籍，在国内外学术刊物上发表论文50余篇 ，代表作有《新疆尼雅出土“五星出东方利中国”彩锦织纹初析》《汉长安城未央宫遗址出土骨签之名物考》等 。
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空？******
中新社北京9月9日电 题：为什么中日动画片里都有孙悟空 ？
作者 徐文欣 金旭
2022年，中国动画走过百年 。这段跨越百年的长篇故事见证着中日动画人互相学习、成长的过往 ，也记录下两国友好交流 、文明互鉴 的印迹 。
这些印迹中 ，有孙悟空和阿童木 的跨世纪握手 ，有小哪吒与一休哥 的童年记忆 ，也有中国水墨同日系唯美 的交相辉映。
经典动画何以体现中国故事的内核？动画如何为中日文化交流搭建桥梁 ？动漫产业发展之路何在？近日，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波 、东京大学表象文化论博士陈龑 、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话。
对话实录摘编如下 ：
民族风格何以亮相世界？
中新社记者 ：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品。为什么这些经典动画能成为时代的记忆？其中有哪些里程碑式作品？
陈波：回顾百年中国动画史 ，其实也 是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”) 的漫漫成长路。作为中国动画电影的发源地 ，上海的开放多元为动画创作者培育了深厚 的文化土壤 ，激励一代代动画人实现梦想 。
在此期间 ，上美影贡献了很多“第一”：第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》、第一部在国际上获奖 的中国美术片《神笔》、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画的辉煌时代。从艺术审美和艺术修养来看 ，老一辈 的动画家们深入发掘中国传统文化 ，结合中国民间故事 ，在美术风格上追根寻源 ，精益求精，开创出水墨动画 、剪纸动画 、木偶动画等多种形式，不断探索出更具“中国风” 的民族风格 ，为中国动画的发展奠定了基础 ，很多耳熟能详 的作品也成为几代人的童年回忆。
资料图：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节。上海交响乐团 供图中新社记者：中国有哪些动画成功出海？这些作品 是怎么创作出来 的？
陈波：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事 的动画作品多次在国际上斩获奖项，可以说是家喻户晓。以《大闹天宫》为例 ，这部动画将孙悟空这一中国式 的神话英雄再现于银幕之上 ，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼 ，风格上完美呈现中国传统艺术的作品” 。
中国动画之所以能够获得越来越多海外观众 的关注，是因为独具特色 的戏剧元素和绘画风格 ，为大家呈现了不一样 的动画表达方式，这 是“民族性” 的高度提炼，电影 的艺术表达跨越语言、国界和时间，铸就经典。从创作 的角度来看 ，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生、对世界、对艺术美学 的思考。不论是从表演 的细腻程度 、剧情结构，抑或 是美术功底，优秀作品必定能够历久弥新 ，经受住时间的考验，给人以常看常新之感 ，为观众带来不同层面 的思考 。
资料图 ：《大闹天宫》中的孙悟空形象。中日动画何以牵手百年 ？
中新社记者 ：作为中日动画的研究者 ，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系？
陈龑 ：中日两国动画起步时间相近 ，都属于舶来品，二者虽各具风格，但在技术交流 、人才培养等方面互动密切 。
日本动漫充满极富东方神韵的中国元素 。1926年 ，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》 。
一些日本动画师还前往中国创作并生活 ，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作，其1950年执导的《谢谢小花猫》流传至今，为新中国动画的发展作出重要贡献。值得一提 的是，1958年 ，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲的也是中国故事 。
20世纪80年代 ，中日动画往来愈加密切，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫 。手冢因看了万籁鸣执导 的《铁扇公主》入行，一生深受其影响 。去世前3个月 ，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣。他的第一部动画题材源自西游记 ，最后一部作品则名为《我的孙悟空》。
这个时期 ，日本 的电视动漫进入中国市场 ，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明 的一休》 ，这些作品 是几代人 的美好童年回忆。
当下，中日动画界 的往来愈加频繁 ，除了共同动画项目 的制作，还有创作者 的接触以及观众间的互动 。
《手冢治虫物语 我的孙悟空》宣传海报中新社记者：2022年 是中日邦交正常化50周年，动画产业如何推动中日人文交流 ？
远藤贵司：动画 是文化传播中的重要产业，日本和中国同为亚洲国家，有相似 的文化价值和社会环境 ，民众很容易产生共鸣 。
中国动画在人物对话、人际关系、世界观、饮食及情感表达等方面都有独到之处 ，日本观众通过接触中国动画 ，会对中国文化产生浓厚的兴趣。因此 ，我认为要创造和扩大日中民间交流 的机会 ，加强人与人之间的文化联系以寻求新 的发展 。
陈龑：动画产业的交流多为民间自发行为。因此 ，加强中日动画创作者的接触交流，使业界涌现出更多优秀作品，让中日观众变成文化相通 、爱好相同的朋友，发现彼此文化中的美好 ，他们自然会找到最佳沟通方式，这种沟通方式可能 是一份装扮，也可能 是一个角色 ，这就是动画超越语言 的魅力 。
动漫市场何以续写传奇 ？
中新社记者：随着动漫市场的扩大 ，难免会出现只看票房 、不看制作的产品，在您看来，动漫如何实现内容和市场的双赢？
远藤贵司 ：动漫产业方兴未艾，要实现内容和市场的双赢，首先需要培养原创漫画和小说市场 。热门的原创作品改编成动漫 的模式不仅使作品价值得到进一步开发，动漫市场也会越来越活跃。其次，成功 的动漫作品不仅取决于故事题材的选择 ，也取决于角色IP 的打造 。极具魅力 的角色是吸引消费者 、保证商业利润的关键 。例如 ，吉卜力工作室 的作品《龙猫》 ，上映之初票房不及预期 ，但通过各类周边 的衍生 ，成功获利。这个看起来十分适合拥抱的萌物也成了日本 的“米老鼠” ，可见 ，周边产品和版权 的二次开发利用可以成为动漫业的支柱 。最后，我认为放眼海外市场非常重要 ，角色商品在全球大受欢迎 ，能够为动漫内容和市场带来热度和助力。
中新社记者 ：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀 的作品？
陈龑：在我看来，国产动画产业生态还需要进一步完善 。我们不仅需要有优秀的创作者 ，还要有优秀的团队和投资方。
《大圣归来》便 是一个产业良性循环的例子，观众为优质动画买单，投资者的资金得以回收 ，于 是更多 的资金愿意流入动画业 ，反哺出适宜 的创作氛围。在这种环境里 ，创作者更愿意展示自己 的作品，为投资方发现“黑马”提供可能。
来源 ：@西游记之大圣归来 官方微博陈波：中国动画史上创作出很多经典作品 ，但动画 的商业化还处于初期 。
动画艺术探索需要大量时间、金钱 ，创作者既要了解相关的历史文化进行深层次 的理解创新 ，又要对传播学、社会学、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平的基础上，还要构建起交叉学科 的知识体系 。
商业化要为动画创作提供资金支撑 ，经典IP会带来市场价值 ，现在中国有良好的市场环境 ，如何在IP开发方面进行新 的包装 ，给消费者或品牌方讲好故事，让更多人产生情感共鸣 ，反哺动画创作 是商业化团队亟须解决的问题。
从长远来看 ，创作依然是动画市场的核心，只有拥有优秀 的作品 ，才能让动画市场向好发展。(完)
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